Странна сестра

Странно (английски) - 1. Фатално, фатално. 2. Тайнствено, свръхестествено. 3. деп. Странно, неразбираемо, странно. // В. К. Мюлер. Англо-руски речник. М. 1991.
Странни сестри - вещици в Макбет.

Тя застана в средата на локва и помоли минувачите да преценят нюанса на червеното й червило. Тя съвестно учи хората да се хранят не просто по никакъв начин, а с помощта на нож и вилица. Опитах се насила да се преоблека на някой чичо. По някаква причина името на телевизионната програма, където се е състояло всичко това, съдържа думата „стил“.

Нейната героиня - не стюардеса, но несъмнено летец - жертваше криле в името на любовта и послушно носеше униформата на цивилен флот. Друга героиня, учител по музика по професия и орхидея по призвание, някак си ужасно хубаво служи на държавната граница. Третият доброволно се съгласи да стане дриада от черешовата градина на Чехов и да умре с него. Част от обществеността се смяташе за рамка от тези предизвикателно неземни създания. Подбуждайки сериозно публиката, Рената Литвинова даде на режисьорския си дебют абсолютно невъзможно заглавие, гениално, самодоволно и иронично едновременно: „Богинята: Как се влюбих“.

Стана ясно: Литвинова, „звездата от нашия период“, най-накрая излезе отвъд. Всъщност тя се насочваше там.

Излитането е вертикално и се извършва без пробег. Режисьорът Литвинова не похарчи пари, за да „напълни ръката си“, за да заснеме нещо неутрално, „стилно“ за начало. Тя заговори веднага за важни неща - безстрашно, безразсъдно, с глупави, яростни, на пръв поглед ненужни на никого и следователно с единствената артистично оправдана искреност. Тя зададе основния си въпрос и получи отговор. Въпросът беше за смисъла на живота, отговорът беше любовта. Нито повече, нито по - малко. Идеята вече е толкова величествена, че до нея заглавието на филма е детска лудория.

Следовател с романтичното име Файна (яде коняк и произнася думата "супа") води мрачно дело за изчезването на малко момиченце. През нощта, къпейки се в синята лунна светлина, тя тихо вдига посещенията на покойната си майка (Светлана Светличная), която галено призовава дъщеря си с нея на смърт. Подчинявайки се на интуицията, лунната мома-следовател намира желаното момиче в лошия апартамент на семейство лекари-убийци. Светлината на фенерчето изведнъж ще трепне върху червената завеса, върху побелелите детски пръсти, стискащи ръба на ваната, в която се носи нещо като трупа на бебе с дълга пъпна връв. Ако сънувате това ... Със сигурност ще сънувате: следователят Файна - персонаж от вътрешното пространство, от „тъмнина зад затворени очи” - заедно със случая за отвличане, разследва колко болезнени и агресивни образи на външния свят преминават през горката глава на съвременна жена, като магнитни вълни ... Те израснаха от кървавия ужас на криминалните новини, злата безкрайност на детективските телевизионни сериали, от страшните истории, разказвани от баби на входа, страшни истории, разказвани от велики писатели и поети. (Малкото бяло куче във филма, виновникът на голямо нещастие, вероятно е водило запознанство със сивата котка на Гогол, пратеника на смъртта, и викът на петела е уплашил Призрака на майката на Файна по същия начин, по който той е изплашил Сянката на бащата на Хамлет.) И от всичко това нечий личен ангел пада от небето в дълбок шок и нежната руса "черупка" на главата на Файна се издига.

Енергията на хаоса (тъмна, женствена, по-надолу в списъка) завладява „Богинята“. Въпреки това, филмът, умишлено стилизиран като дамска прищявка, е направен от ръката на професионалист, твърд и уверен, изобщо не този, който „извива назад“. Всяка трескава, синьо-зелена бунтовническа рамка (с прекъснати линии, тъмни страшни ъгли, бълбукаща или капеща вода, емоционален изблик на поредния докосващ изрод) е задължително в съседство с картина, разделена от боядисана стена, строго наполовина, ритмизирана от голям брой (спални места), или какво?), мизансценни графики, почти експресионистично светещо сърце.

Самата фина интуиция не би била достатъчна за такъв брилянтен кастинг. Протоколът по случая с филма "Богиня" трябваше да бъде попълнен с една дума: "Режисура, режисура, режисура ..." Плюс малко супер прецизен грим (поради което лицата на познатите актьори придобиха някои специално значение, неустоим чар на неизбежно страдание). „Притежавате ли техниките, знаете ли какво?“ - строго попита Файна операта „Ягуарова“ (Константин Мурзенко). Така че режисьорът Литвинова притежава техники „знаете какво“. Такъв Максим Суханов - тих и трагичен титан с незарастващи от любов рани, професор по текстове и мистични практики, притежател на зловещо чувство за хумор - отдавна не съществува. Не е имало такъв Константин Хабенски - разрошен романтик извън нервния срив, жив и треперещ - от сто години. Такъв Виктор Сухоруков - смел, любящ, страдащ без никаква мярка - изобщо никога не е съществувал. Към това трябва да се добавят и неочакваният лиризъм на Дмитрий Улянов, и погребалната страст на Елена Руфанова и Андрей Краско, и звънливата нежна нотка на Олга Лапшина, и ефектната поява (след дълга пауза) на Ксения Качалина в ролята на гърбата икономка. И това е в допълнение към блестящите епизодични произведения на многобройни „други“ - работници и редовни служители на отвъдната столова, модерно преструвани „живи трупове“ от партията на покрива, приказливи мъртви от адската гора ...

Ликуващ "симулакрум", бездушно временно същество, празна "странно позната" черупка, луда жена просяк с закачлив пакет на главата. Няма нужда да се изяснява, че тази роля се изпълнява от режисьора Рената Литвинова.