Нашето наследство. Виктор Шрайман говори за театър, цензура и живот в изгнание

Ако основната собственост на Русия са хората, тогава Шрайман може да се нарече национално богатство без никакво преувеличение. Все пак той си остава наш, Магнитогорск. Въпреки че Виктор Львович призна, че всъщност не харесва Магнитогорск като град, той работи тук повече от 30 години, създава Буратино, главен режисьор на всички градски театри, продуцира плеяда от брилянтни актьори в Магнитогорската консерватория, е номиниран за Златната маска с пиесата "Кой се страхува от Вирджиния Улф".

Магнитогорск наистина е семейство

Виктор Шрайман е невероятен човек: мъдър, остроумен, интелигентен, очарователен. Нашият разговор се проведе през 2016 г., в навечерието на откриването на кукления музей зад кулисите в театър Буратино. Разговорът се обърна за Магнитогорск, театър, цензура, живот в изгнание.

„Днес шофирах през града с такова вълнение и имаше чувството, че не напуснах“, каза режисьорът. - В сравнение с Нижни (от 2012 г. Шрайман оглавява Театър за млади зрители в Нижни Новгород), улиците са равни, имаме пробити пътища в Нижни. Въпреки че не винаги съм обичал Магнитогорск - обичах театъра си. Когато шофирах тук, казах на художниците си: „Сега отивам при семейството си. Тук просто служа - и има семейство. " Разбирам, че не е добре, но те не ме оценяват толкова, колкото тук, просто фантастично. В Магнитогорск това наистина е семейство. С по-възрастни актьори, ние преминахме към вас за дълго време. Въпреки че когато дойдоха в театъра, аз бях татко за тях. Въпреки че "татко" беше на 27 и може да са с 5 години по-млади ".

За своите „деца“, с които е работил заедно дълги години, Шрайман говори с голяма топлота: Танечка Акулова, Саша Анкудинов, Зиночка Жданова-Бондаревская. Както и за техните възпитаници. Татяна Бусигина, Лариса Звездина, Андрей Майоров, Анна Дашук са завършили работилницата на Шрайман в МАХК. Дипломира се при Григорий Козлов, който по-късно преподава актьорско майсторство в Московската държавна консерватория. Глинка (Козлов тогава не е получил дипломата си, защото е провалил дипломния си проект). И той си спомни как по време на работа в драматичния театър Ан Целер показа знанията си по руски език на банкет с официални лица, подправяйки наздравицата с най-яките руски псувни. Между другото, главният режисьор на "Буратино" Сергей Ягодкин също е ученик на Шрайман, ангажиран е в неговата театрална лаборатория.

„Театърът е в добри ръце“, каза Шрайман за Ягодкин. - Той е човек, на първо място, много свестен, ужасно важно е театърът да се ръководи от свестен човек. На второ място, той, разбира се, е много креативен, притежава неудържима енергия, тогава е активно развиващ се човек. Да, по този път той има професионални грешки, но това е жив човек. И в този смисъл мисля, че театърът имаше късмет ".

Нямам оплаквания за тази държава.

Разговорът за живота в Израел започна с дискусия за израелското кино. Еврейските филми по правило се снимат „за цял живот“ и не се радват на голямо търсене в международния боксофис.

„Ако говорим за чисто израелско кино, тогава можем да признаем, че с изключение на някои конкретни филми, това е слабо кино“, каза Шрайман. - Поне не знам случай да е бил котиран на световния пазар. Що се отнася до театралните режисьори, те не са най-добрите режисьори. Да, руските емигранти, разбира се, започнаха да променят тази картина. Имам предвид в областта на театъра. Но в Израел, за да се занимаваш с театър, трябва да имаш доверие от продуцентите, които са похарчили пари за теб. Всичко е свързано с парите.

Имиграцията се промени много в мен, въпреки че живеех в Израел само шест години. 6 години по-късно вече бях израелец. Стигна се до нелепост, когато моят израелски приятел каза: „Виктор, тези руснаци са толкова странни“. Имах постоянна работа, но сега вече няма да печеля пенсия там. Трябва да напуснете или като дете, или като пенсионер. Между другото нямах намерение да се връщам. В продължение на осем месеца бившият ректор на консерваторията Александър Якупов преговаряше с мен. Той ми се обади в Израел и каза: „Отваряме опера, аз също ви каня в отдела за ръководител и в същото време ви давам възможност да работите в собствения си театър, Драматичния театър - където поискаш." Отговорих, че не тръгвам да се върна. Но Якупов продължаваше да се обажда от време на време. И веднъж синът каза ключовата фраза: „Татко, добре, ти обичаш Русия, отивай за една година“. Попитах Якупов: "Ще ме оставите ли да се върна?" Той казва: "Не се страхувайте, пуснете ни." И пристигнах. И тогава имаше много интересна работа. Закъснях, все още закъснях, а после закъснях, така че нямаше къде да се върна. Имах къща там и това беше главоболие за приятелите ми: наемете, следвайте. Чувствах се смутен и трябваше да го продам. И какво, отново наети апартаменти? И какво ще правя - като режисьор там не съм нужен, руски режисьори там не са необходими, манталитетът е различен.

Съветската диаспора е гето. Участвах в раждането на театър „Хершел“, най-добрият театър в Израел, обиколил цял свят. Работих с Миша Казаков, с Леня Каневски, с Валентин Никулин. В „Хершел“ започнаха да играят на руски и когато взех интервю от Юрий Любимов, той каза: „Вашият театър няма перспективи“.

Но Любимов не знаеше, че ще преминат на иврит, сега не знам процента, но почти всички изпълнения са на иврит. По едно време се играха представления както на руски, така и на иврит. Забавна случка беше с Леня Каневски, мой приятел. Неговият иврит беше много беден и след това един ден той изскочи зад сцената в антракта, в игралната зала, и каза: „Момчета, започнах да разбирам езика!“ Те му отговарят: „Ленечка, днес играем на руски“.

Руският манталитет е Достоевски, Чехов, Толстой. Там никой не се нуждае. Това е относително добре хранена държава, въпреки че войните са безкрайни. Те обичат развлекателното изкуство. Дори интелигентни израелци ми казаха: „Защо ни трябват тези, които ровят в душата като тези на Достоевски? Нямаме нужда от това, имаме такъв Достоевски пред прозореца с тези араби. " Има такъв наш "руски театър", в който започнах да работя, той отиде в абсолютно еврейска тема, там няма руска класика.

Но съм много благодарен на Израел. Не съм от онези имигранти, които му хвърлят кал. Това е от слабост: ти не се състоя. Сякаш някой ти дължи. Съветите пристигнаха с чувството, че дължат всичко, покварено от Съветския съюз. Тук работите и можете да работите цял живот - вие сте пияница или посредствен човек - няма значение. Кой ще ви уволни? Там не е така - това е капиталистическа държава. Докажи! И затова нямам оплаквания от тази страна, а само благодарност. ".

Цензурата не по закон, а по концепция

Театърът и цензурата не са лесна тема. Културата в Русия все още се финансира от държавния бюджет, макар и на остатъци. А фактът, че държавата се заинтересува активно от това, което се поставя в театрите, е тема, която притеснява много представители на културата.

„Това е една от най-болезнените теми в момента. И това, което каза Костя Райкин - аз се абонирам за всяка дума - казва Шрайман. - Виктор Шендерович формулира отговора на тези въпроси много точно: „Държавата е нает мениджър, хората го наемат за сектора на услугите, а парите, които държавата дава за изкуство, не са негови. Държавата няма и стотинка, това са моите пари, казва Шендерович. "Те спят на дивана ми, ядат ми наденица." Това означава, че мениджърът, аз, хората, делегирахме част от парите, които печелим, за да дадем на изкуството. И тогава ще разберем сами.

Дадох интервю за пресата в Нижни Новгород за речта на Костя. Казах: ако театърът работи в законовата рамка, мнението на министъра на регионалния, федералния, журналист, обиден зрител е тяхна собствена работа. Ако смятат, че театърът е надхвърлил правното поле - има съд за това в цивилизована държава, моля, свържете се. Казах това два пъти на моя министър. Така той стигна до детската пиеса „Водачът на червенокожите“. Там, разбира се, обирджиите не говорят като момичета Тургенев. Но там няма нищо, което да е забранено от закона. И той каза: "Няма да доведа внука си при това представление." Отговорих му: „Това е вашият личен проблем, имаме 800 места и ако всеки зрител ми направи такова изявление, ще кажа на всички: не донасяйте. Ако ми говорите като зрител - простете, нямам време за всеки зрител, разбирате. И ако говорите като министър, тогава ми кажете: живеем ли по закон или по концепции? Има конституция и има федерален закон, според който основателят няма право, като цяло държавата няма право да се намесва в артистичните дейности на театъра ".

Има опити за намеса, има латентна цензура, има министър Медински, който се превърна в комичен герой номер едно - в Русия нямаше такъв министър, който да прекрачи границите на своите правомощия. Той е просто държавен служител, личните му оценки дори изобщо не би трябвало да имат значение. И тези нахални, както правилно каза Костя, плащаха на вярващите с обидени чувства. Как можеш да обидиш истински християнин? Връщаме ли се към "лъжичката"? Да. Но това е погрешно. И те не могат да направят нищо на директора - директорът не се подчинява на основателя, той се подчинява на директора. Затова се занимават с режисьора. Това е моят проблем - режисьорът много се страхува да не бъде уволнен. Въпреки че няма причина за това, той се страхува. И аз го призовавам да действа смело, избирам репертоар и искам няколко много силни млади и напреднали режисьори да работят за нас и да поставят това, което се нарича „калай“ - пиеси, които са за тийнейджъри, за тийнейджъри и отговарят на техните въпроси с днешните означава ... Но ръцете ми са етично вързани, не искам да замествам директора си ".

Абсолютна загадка защо хората ходят на театър днес

В Нижни Новгород Шрайман ръководи Театъра на младия зрител. Как да възпитаме у децата и юношите любов към театралното изкуство? Виктор Шрайман знае отговора на този въпрос.

„Тийнейджърите и театърът са многогодишна тема. Но ето, аз не се хваля - аз съм изумен от себе си - сложих "Горко от остроумие". За първи път в живота си изнесох поръчано представление. И отначало си помислих: кой ще отиде? Но тийнейджърите гледаха със затаен дъх, те ревяха на лъка от възторг. Вярно е, че имам млад Чацки, като техния Чацки - емоционален, пламенен, млад. Не че дядо Царев е играл там (приблизително във филма от 1952 г. „Горко от остроумие“). Разбира се, велик художник - но е смешно, каква любов има, има необратими промени от сексуален характер. Спомням си впечатленията си от този филм, когато бях ученик: дядо дойде да говори с баба за любовта - не разбрах.

Като цяло за мен е абсолютна загадка защо хората ходят на театър днес. Такъв житейски стрес, толкова много проблеми, просто си представете: особено през зимата, мъж след работа, със съпругата си, вместо тихо да вечеря, да гледа телевизия, да се къпе, да чете книга и да си ляга или да седи в интернет, отива половината град на представление. За мен е загадка - защо отиват там? Имаме голяма огромна зала за 800 места и има пълни зали на представления.

Спомням си преди колко години изключителният съветски филмов режисьор Михаил Ром направи скандално изявление: каза, че скоро киното ще замени театъра. Никога няма да се изтласка. Защото театърът е изключителен в едно просто нещо: публиката е свидетел как сега, както биха казали „онлайн“ днес, се случва това, което се нарича човешки живот. Става въпрос за тях, за публиката - ако е добро представяне. И само изкуството на театъра притежава това ".