Властите за кражба на рап творчество

Защо не говорим за рап плагиатство? Освен това дисертациите на Cam'ron за Jay-Z за пореден път освежиха въпросите, които хип-хоп общността дискутира от самото раждане на този жанр.

Защо не говорим за рап плагиатство? Разбирам, темата е безкрайна. И изглежда, че дори няма консенсус относно това къде например завършва цитирането и започва безцеремонното заемане. Освен това има много области на дискусия. Тук имате музика, текстове, идеи, чипове, имидж. В крайна сметка вероятно няма да стигнем до общо мнение - всеки има свое собствено чувство за пропорция. За някои е неестествено да използват дори една нечия успешна рима. Други няма да се откъснат, за да отпечатат цяла фраза или дори нещо по-сериозно. Следователно, най-безкръвният вариант изглежда да се наблюдава диалогът на няколко чуждестранни другари. Там също има подобни спорове и широко разпространените мнения по този въпрос също се изплъзват.

И тогава ще трябва само да се съгласите с единия или другия противник и не трябва незабавно да започнете да бъдете груби един с друг "в лицето". В крайна сметка не можехте да му устоите, нали? Ако темата е гореща и имате собствено мнение, колко от тях ще могат спокойно да слушат събеседника? И тук изглежда, че речта идва от такива хора, които не познавате. И не им пука какво ще кажете, дори няма да знаят за това. И в резултат на това вашите собствени нерви ще бъдат по-добре запазени. Разбира се, хитър съм - все пак трябва да намерите някой от присъстващите, който да му каже колко безполезен и тесногръд е. Не съм съгласен с мен, глупаци?

А сега нека се обърнем директно към разговора, шпиониран във форума на един от най-известните съзнателни хип-хоп публицисти Дейви Д. Така че, плагиатството е на дневен ред. Кой е крадецът и кой подигравателят, къде е цитатът и къде е кражбата? Нека се ограничим до някои ключови моменти и на първо място предлагам да се запознаете с политическата декларация на самия Дейви Д. Нека да започнем:

Сега всички, които се интересуват от хип-хоп, са чували за няколко диска на Cam'ron на Jay-Z. За нашата тема най-интересна е втората от тях.

Тук има интересен момент. Да се ​​върнем към ранните дни на хип-хопа, когато все още няма записи и когато това правило е установено. Много MC посветиха повече от един или два от редовете си на подходящи предупреждения. Изводът беше, че други MC няма да откраднат нашите рими. Да си оригинален беше от първостепенно значение. Но ако отделите време за анализ на нашата работа, ще забележите, че и ние сме виновни.

Това е един от най-грубите примери за кражба. Jay-Z го прави по различен начин. Взема няколко реда и добавя нещо свое. По принцип това е нормален процес, който MCs правят по целия път. Това може да се види в примера на същия „Рапърска наслада“:

Е, аз съм коноп, който дамите сводник
жените се борят за моята наслада
но аз съм гросмайсторът с трите микрофона
които шокират къщата за младите дами
и когато влезете вътре, отпред
правиш откачалката, пляскаш и правиш бум
и когато издънката mcs се опита да докаже точка
ние сме предателско трио, ние сме сериозната съвместна ....

Ханк се отнася към себе си като гросмайстор с три MC, което ни позволява да разберем, че има редове от Grandmaster Caz. Работата е там, че в бандата на Sugar Hill имаше само три MC. Но Grandmaster Caz, заедно с Easy A.D, Almighty Kay Gee и JDL, се нарекоха Cold Crush Four по това време. В същото време римата „I'm Hemp the Demp дамите сводник и жените се борят за моята наслада“ може да бъде намерена другаде много преди да се появи в Rapper’s Delight и преди Grandmaster Caz да направи нещо свое. Тя може да бъде чута във филма от 1973 г. "Пет от страната на черната ръка". Възможно е да се открие част от цялата строфа в книгата от 1969 г. "Die Nigger Die". Написано е от черния борец за свобода Х. Рап Браун, известен още като Джамил Абдула Ал-Амин.

Ако следваме логиката на Cam и се съгласим с тези, които смятат, че Jay-Z е крадец, тогава трябва да проклинем почти всеки MC, който някога е държал микрофон. Сигурен съм, че ако копираме напълно цялото творчество на самия Кем, тогава със сигурност ще намерим друга рима, която той самият е заимствал от някого. Ключовата фраза тук е „цялото творчество“. Нека разгледаме това в следния контекст. Jay-Z е записал 7-8 албума и стотици песни от началото на 90-те. Не изглежда, че той краде цели строфи като Ханк в описания пример. Той взе назаем един или два реда и ги претегли както преди, така и след това със своя, в резултат на което се получи песен.

Също така, вероятно Jay-Z не е писал стиховете си в студиото. Така че е възможно по време на записа да е използвал заети редове. Това е същото като да вмъкнете прочутата кука "Да, да, всички на Beat Ya'll, Ya Don't Stop Keep On", за да си поемете дъх, да изчакате правилния ритъм или просто да направите точка на спиране преди следващия стих . Това, което описвам, е не само обичайна практика, но и нормална проява на тази култура, която мигрира към хип-хопа.

Тук можете да направите паралел със семплиране на звук. Много музикални критици твърдят, че рапърите използват мостри, защото са мързеливи и неоригинални. Според тях това е обичайна кражба на музика и трябва незабавно да се спре. Производителите на хип-хоп, от друга страна, вярват, че те просто заемат част от миналото и добавят към креативността си, за да създадат ново парче. Освен това в лагера на създателите съществува мнение, че като правят това, те спомагат за запазването на музикалното наследство и предаването му на бъдещите поколения.

Винсент също отбеляза, че много от хармониите и мелодиите, използвани от Бийтълс преди 40 години, също може да са дошли от техниката на вампиране. Възможно е корените им да са в музикалната структура на блус, бе-боп и фолклорна музика, която ги е предшествала. Трябва да се отбележи, че подобна концепция се крие във вокалния аспект на музиката. Не е необичайно за изпълнителите да правят препратки към стари текстове на песни и мелодии в новите си произведения (толкова е лесно за нас да препеем цялата песен - приблизително). Според Винсент концепцията за рифиране и вампиране не е изключителен израз на черна музика, а по-скоро крайъгълен камък на цялата музика като цяло.

Всеки път, когато някой се опитва да свърже миналото и настоящето по естествен начин, виждаме как някой друг завежда дело и настоява за санкции. Неотдавнашен случай е дело, заведено от собственика на правата за творчество 2 Live Crew срещу 50 Cent'a за използване на един ред от парчето "It's Your Birthday".