Василиса ЯВИКС - интелигентна търсачка

Процес на колодий - ранен фотографски процес, използващ колодий като свързваща среда за фоточувствителни кристали на сребърни халогениди. В края на 50-те години тази технология изцяло замени дагереотипа поради по-високата си чувствителност към светлина и качество на изображението. Най-разпространен беше т.нар "Мокър процес на колодий", изискващо незабавно излагане и лабораторна обработка на готовата емулсия, която загуби свойствата си при изсушаване. Тази функция затрудни заснемането извън студиото. Освен мокър обаче е известен и той "Процес на сух колодий", което даде възможност да се направи запас от готови фотографски плочи дори при дълги експедиции. Сухите колодийни плочи имаха много ниска чувствителност към светлина, недостатъчна за портрети, но даваха възможност за заснемане на неподвижни обекти: пейзажи, архитектура и предмети. В края на 19-ти век процесът на колодия е изместен от по-технологично усъвършенствани фотоматериали с желатинова сребърна фотографска емулсия .

Историческа справка

Процесът на мокрия колодий е изобретен независимо от англичаните Фредерик Скот Арчър и Робърт Бингам и от французина Гюстав Легре. Първата публикация на изобретението датира от 1851 г. и е изцяло приписана на Archer. Изобретението революционизира фотографията, като ви позволява да правите висококачествени изображения с много бързи скорости на затвора. В сравнение с дагеротипията, екстрактите са намалени средно 50 пъти. Това елиминира болезненото неподвижно седене пред камерата при създаване на портрет. Освен това създаването на технологията почти съвпадна във времето с появата на така наречената „дневна фотохартия“, подходяща за контактно печатане. В резултат на това отрицателното изображение върху фотографската плоча, получено по метода на колодия, може да бъде възпроизведено по същия начин, както при калотипа. За разлика от последната, където сребърните халогениди се абсорбират в хартията, при новия процес те се смесват с колодий и се нанасят върху прозрачен стъклен субстрат без никаква текстура, която би намалила качеството на изображението. През 1854 г. изобретателят на калотипа Талбот се опитал да поиска правата си върху процеса на колодия чрез съда, позовавайки се на използването на отрицателно-положителния принцип и проявлението. Съдът обаче намери твърденията му за безусловни, като освободи технологията от патентни ограничения. .

В сравнение с дагеротипите, изследването на които е свързано с определени трудности, изображението върху отпечатъци от албумин от негативи на колодия е ясно видимо при всяко осветление, както при съвременните фотографии. Изобретяването на процеса на колодий е предшествано от откриването на колодий, който се превръща в един от ключовите компоненти на технологията. През 1847 г. американският студент Джон Паркър Мейнард разтваря нитроцелулозата, която се появява година по-рано, в смес от етер и алкохол, което води до лепкаво вещество. Когато се изсуши, той образува тънък, издръжлив филм върху твърда повърхност и се нарича „колодий“ (от гръцки „шип“ - лепкав). Веднага след откриването на Мейнард, колодионът се разпространява в медицината като течен пластир. Фредерик Скот Арчър, който използва калотип за своята скулптурна работа, решава да го подобри, като комбинира колодий със сребърни соли. За да приготви фоточувствителна смес, той разтвори йодидни соли в колодия и след това я изля върху полирана стъклена плоча. След втвърдяването на колодия плаката беше готова за сенсибилизация. Непосредствено преди стрелбата тя беше потопена в разтвор на сребърен нитрат .

В резултат на това в колодия се образуват микрокристали от сребърен йодид, което го прави фоточувствителен. Веднага след това фотографската плоча беше изложена и разработена с водно-алкохолен разтвор на пирогалол и след това фиксирана в разтвор на хипосулфит. Впоследствие бромовите соли, които дават кристали на сребърен бромид при взаимодействие със сребърен нитрат, също се оказаха подходящи като фоточувствително вещество. Процесът на колодион се оказа толкова технологично напреднал, че само за няколко години той замени дагереотипа и напълно замести негативния етап на калотипията. Единственият недостатък беше неудобството при снимането извън студиото, тъй като колодият стана непроницаем за разработчика само за 10-15 минути поради бързото изпаряване на етер и кристализация на разтворими соли. Дори това обаче беше преодолимо с помощта на мобилни фотолаборатории, палатки, в които фотографските плочи бяха подготвени и разработени веднага след заснемането. Процесът на колодия е използван за получаване на първите военни фоторепортажи, заснети от Роджър Фентън по време на Кримската война. Поради своята висока разделителна способност и ниска цена, процесът на мокрия колодий се използва в някои области на техническата фотография (например за производството на везни и в печата) до 2000-те години. .

През 1854 г. Джеймс Ансън Къттинг патентова оригинален метод за използване на стъклени негативи, получени чрез процеса на мокър колодий. Разглеждайки недостатъчно експонирани негативи, той забеляза, че те изглеждат като позитиви в отразена светлина на черен фон. Светлосивото сребро, което се образува в акцентите на картината, отразява добре светлината и черен фон се вижда през прозрачни сенки. Висококачественият фотопечат от такъв негатив е невъзможен, тъй като в сенките на изображението, получено на хартия, няма подробности. Въпреки това, в отразена светлина върху черна кадифена подложка, недостатъчно експонираният негатив създава пълен положителен образ. Рязането измисли начин да се покрие отстрани със слой колодий с лак или канадски балсам и след това да се покрие отгоре с втора чаша. С такова запечатване достъпът на атмосферни газове до фотослоя беше напълно спрян и полученото изображение получи неограничен срок на годност. В сравнение с бързо избледняващите отпечатъци върху белтъчна фотохартия, обратният негатив е практически постоянен. Кътънг нарече своята технология "амбротип" (от гръцки "ambrotos" - вечен). Скоро обаче втората чаша беше изоставена, като остана само лакът. Самият Cutting добавя към името си префикса „Ambrose“ и става известен като James Ambrose Cutting. През 1856 г. е патентован друг тип колодийни процеси - тинто или феротип. За разлика от амбротипа, който е направен върху стъкло, тук колодият е излят върху нечуплива метална плоча, която едновременно е служила като черен субстрат .

Описание на технологията

За създаване на негативи за процеса на мокър колодий се използват стъклени плочи, върху които се изсипва светлочувствителен слой. Преди започване на работа стъклото се полира с водно-алкохолен разтвор на креда, най-често в специално устройство. Емулсията се приготвя чрез смесване на 2% колодий с кадмиев бромид и калиев йодид. След изливане на разтвора върху подготвената плоча, той се изсушава до мокро състояние и се сенсибилизира чрез обработка в разтвор на сребърен нитрат. Този процес най-често се случва в рамките на 4-5 минути в специална баня, където плочата е поставена вертикално. Признак за края на процеса е промяната на цвета на колодия в млечно бял. След излагане в широкоформатна камера, плочата веднага се разработва с разтвор на железен сулфат при неактиново жълто-зелено осветление. Оцетна киселина и захар се добавят към проявителя, за да се намали скоростта на развитие и да се улесни визуалният контрол. Когато правите амбротип, процесът трябва да бъде прекъснат, преди подробностите да започнат да се появяват в сенките на изображението, в противен случай позитивът ще бъде практически невидим в отразената светлина. През 19-ти век калиевият цианид е използван като фиксатор, а в съвременните технологии е общоприето да се фиксира фотографска плоча с колодий с хипосулфит .

Процес на сух колодий

Огромното неудобство при използването на процеса на мокър колодий извън фотостудиото доведе до многобройни опити за усъвършенстване на технологията, осигуряваща заснемането и развитието известно време след подготовката на фотографските плочи. Известни учени като Джоузеф Сидеботъм, Ричард Кенет, майор Ръсел и Фредерик Ратен са работили по създаването на сухи записи, но повечето от техните изобретения не са довели до драстично подобрение. Експериментите се състоят от допълнително покритие на плочите или смесване на колодий с хигроскопични вещества, за да се предотврати бързото изсъхване. Докато колодийът остава влажен, фотоматериалът запазва поне частична светлинна чувствителност. Най-често използваните вещества са глицерин, магнезиев нитрат, танин и яйчен белтък. Освен тях са правени опити да се адаптират дори чай, кафе, мед, бира и други овлажнители. В някои случаи беше възможно удължаването на полезността на фотографските плочи за няколко часа и дори дни след подготовката. В този случай обаче светлинната чувствителност намаля няколко пъти, удължавайки необходимата скорост на затвора. През 1864 г. Болтън и Сайс предлагат нова технология за производство на фотографска емулсия на сух колодий .

Синтезът на микрокристали на фоточувствителен халогенид на повърхността на колодия по време на взаимодействието му със сребърен нитрат беше заменен от подобен процес директно при смесване в течен колодий. В резултат на това върху стъклената основа се излива светлочувствителна емулсия, с изключение на по-нататъшната обработка в сребърен нитрат. Тази емулсия се използва мокра или покрита със защитен слой танин. Резултатът от внедряването на технологията е производството на положителни фотоемулсии от сребърен хлорид, подходящи за печат. Скоро бяха синтезирани емулсии от сребърен йод и сребърен бромид с по-висока фоточувствителност. Суха емулсия от този тип е използвана през 1875 г. от Леон Уорнерке в първата ролка фотографски материали на гъвкава хартиена основа. Няколко слоя каучук бяха нанесени между фоточувствителния колодий на сребрен халогенид и хартиената основа. След разработването хартията се импрегнира с терпентин и емулсията се отделя за прехвърляне в стъклена плоча. Проблемите бяха окончателно решени едва с появата на сухи желатиново-сребърни фотографски емулсии, които се използват в аналоговата фотография досега. .

Съвременна употреба

В съвременната художествена фотография фотопроцесът с мокър колодий е намерил приложение като алтернативна техника. Въпреки технологичната сложност, процесът се използва от някои фотографи както в оригиналната си форма, така и в техниката на амбротип. Последното е особено интересно в портретен жанр, като дава изображението в едно копие на ретро стила. Допълнителни изразителни средства са трудностите на пълната спектрална сенсибилизация на колодийния слой, чиято естествена чувствителност се крие в синьо-виолетовата част на спектъра. Резултатът е необичайно възпроизвеждане на средните тонове на цветни предмети, особено кожата и ириса, характерно за портретите от 19-ти век. Ортохроматичната сенсибилизация на колодийните плочи с еозин, изобретена през 1875 г. от Уотърхаус, не намери широко приложение поради изместването на процеса от по-модерно желатиново сребро .