Прочетете онлайн "Спомени за Михаил Булгаков"

Е. С. Булгакова, С. А. Ляндрес

Спомени за Михаил Булгаков

От издателя

Съдбата на тази книга не е лесна. Идеята за създаване на мемоарна колекция за М. А. Булгаков принадлежи на вдовицата на писателя Е. С. Булгакова. Делото, започнато от нея, беше горещо подкрепено от К. М. Симонов, който оглавяваше комисията по литературното наследство на М. А. Булгаков в началото на 60-те години. През 1967 г. съставителите Е. Булгакова и С. А. Ляндрес предлагат ръкописа на сборника на издателство „Арт”, но публикуването по това време не е извършено.

Малко преди смъртта си К. М. Симонов предава колекцията на съветския писател. В предговора той пише: „... поразително е колко неразривно свързана личността на М. А. Булгаков с литературното му творчество, с онази настойчивост, безкористност, дълбока вътрешна честност и строгост към себе си, които са характерни за него като писател. Спомените за него са преди всичко спомени за много цялостен човек, за когото при всички обстоятелства най-важното беше работата, която той извършва сам или заедно с други хора - в онези случаи, когато ставаше въпрос за работа с театъра или в театъра ... ”И още:„ ... упоритостта на паметта, която отличава спомените на различни хора, пресъздаващи облика на един и същ човек четвърт век по-късно, свидетелства за факта, че самата тази личност е била големи и уникални, и че хората, които се срещнаха с Булгаков, и след това осъзнаха мащаба на тази личност, нейната привлекателна сила и цялото духовно значение за себе си на срещите и разговорите с този необикновен човек ".

Съдбата на Булгаков: легенда и реалност

един

Те започват да си спомнят за Булгаков със закъснение: 25 години след смъртта му. В нашата памет лицето му, постепенно озаряващо, изплува от плътна сянка.

От края на 20-те до 1961 г. прозата му изобщо не е публикувана. Основните книги бяха в ръкописите. От 1941 до 1954 г. на сцената бяха само „Последните дни“ (Пушкин) и драматизацията на „Мъртви души“.

През 1962 г. той публикува биография на Молиер, написана от него тридесет години по-рано.

През 1963 г. - „Записки на млад лекар“.

През 1965 г. - сборникът "Драма и комедия" и "Театрален роман".

През 1966 г. - томът на „Избрана проза“ с „Бялата гвардия“.

През 1966-1967 г. - "Майсторът и Маргарита".

Неговата слава нараства като вълнение, преминава от литературната среда към по-широката читателска среда, прелива се над националните граници и преминава с мощна вълна в други страни и континенти.

Възстановяването на забравени имена е естествен процес на култура, обогатяваща своето наследство. Но това, което се случи с Булгаков, нямаше, може би, пряка аналогия с нас. Бяха им прочетени студенти и пенсионери, ученици го цитираха, котката Бегемот, Воланд, Азазело и Маргарита преминаха във всекидневния фолклор. Критиците и професорът по литература забавят признаването на Булгаков по-дълго от другите, като не придават забележителна стойност на работата му и го тласкат в общия изброен литературен ред, където той по никакъв начин не е определен в първия ранг. Имаше разговор за „модата“ за Булгаков. Имаше съмнение, че интересът към него е изкуствено подгряван и ще отшуми с течение на времето, нестабилен като всяка литературна сензация.

Междувременно времето, което изглежда работеше срещу Булгаков преди, обричаше го на забрава, сякаш се обърна с лице към него, което показва бърз растеж на литературното признание. През 1975 г. интересът към Булгаков е по-силен от този през 1965 г. и не се охлажда до 1985 г. Освен това няма признаци, че интересът към писателя ще отслабне през следващото десетилетие.

„Ръкописите не горят.“ Посмъртната съдба на Булгаков потвърди неочаквания афоризъм-прогноза. Това порази въображението на много съвременни читатели, както някога прозрението на младата Цветаева -

На моите стихотворения като скъпоценни вина,

Ще дойде и неговият ред.

Как преди Пушкин беше зашеметен:

Слухът за мен ще се разпространи из великата Русия ...

Писателите с велика съдба знаят нещо за себе си, което засега не знаем за тях или не смеем да кажем. При този прицел възниква интерес към самата фигура на създателя, към неговата биография, личност. Защо знаехме толкова малко за него? Защо е все по-интересно всяка година?

Този интерес към душата на художника, който възниква при четенето на книгите му, ни подтиква да разширим любопитството си, като го разширим до онова, което е издигнало и формирало тази душа - неговата биография и епоха, векторът на неговата съдба.

Съдбата на Булгаков има свой драматичен модел. В него, както винаги изглежда отдалеч и през годините, има малко случайност и ясно се появява усещане за пътя, както го нарече Блок. Сякаш беше предсказано предварително, че момче, родено на 3 (15) май 1891 г. в Киев в семейството на преподавател в Богословската академия, ще премине през трудностите от епохата на войните и революциите, ще гладува и ще живее в бедност, станете драматург в най-добрия театър в страната, ще научите вкуса на славата и преследването, бурни аплодисменти и време на глуха тъпота и ще умре, преди да достигне петдесет години, така че след още четвърт век да се върне нас с неговите книги.

2

По-старото поколение познати на Булгаков отдавна е мъртво - те не дочакаха славата му и нямаха време да споделят спомените си. Пред очите ни си отиват последните съвременници на Булгаков, които все още бихме могли да попитаме за него - вече няма сред нас Е. Булгакова и П. С. Попов, В. О. Топорков и Ф. Н. Михалски, Г. П. Буря и А. Ш. Мелик -Пашаев, много, много други - и в същото време фигурата му става все по-легендарна, сякаш се движи в света на мрамора и бронза, под сводовете на галерията на класиците.

Днес вече не пренебрегваме нито едно доказателство, в което ще блесне зрънце нови знания за писателя. И все пак подборът е необходим. Колекцията от мемоари за Булгаков се състои от произведения от различно естество и стойност, но със сигурност внасящи свой собствен цвят в цялостния портрет.

Друг широк кръг от мемоаристи са актьорите и работниците в театрите - преди всичко Художествения театър (П. А. Марков, В. Я. Виленкин, М. И. Прудкин, М. М. Яншин, Г. Г. Конски, В. В. Сверубович и други), както и Театърът. Вахтангов (Р. Симонов, И. Рапопорт) и Червения театър в Ленинград (Е. Шереметьева).