Правене на снимки под земята

Изображения на източници, натрупвания на варовити туфи, повърхностни потоци в близост до пещерата се правят отделно. Снимките на лагера, подготовка за спускане в карстовата кухина и ежедневни сцени, в които е въведен „спелеологичен елемент“ - ремонт на оборудване, сглобяване на стълби и др., Изглеждат много добре. Под земята всички фотографски сюжети могат да бъдат разделени на 5 групи.

1. Графики, характеризиращи морфологията на кухината. Изглед в перспектива на галерията (зала, мина), фрагменти от отделни зали, останки от етажи под формата на мостове, блокиращи галерията, фрагменти от стени и сводове, отразяващи особеностите на появата на скали и полагането на проходи по тях са снимани. Тези изображения имат голяма научна и образователна стойност, тъй като те често обясняват по-добре от всеки чертеж как се образува карстова кухина.

2. Парцели, характеризиращи водните характеристики на кухината. Снимани подземни езера, реки, карстови сифони, изходи на подземни източници, следи от различни нива на подпочвените води, стоящи под формата на канали, ивици и петна от глина, натрупвания от сняг и лед, ледена кора.

Първите две сюжетни групи предлагат широко въведение в кадъра на пещерняци, които обаче не трябва да позират. Много по-добре е да свършат част от работата си - да правят измервания, да правят бележки, да вземат проби, да се подготвят за фотографиране. Напълно приемливо е да се комбинират снимки, които носят голямо количество специална информация със сцените от третата група.

3. Парцели, описващи условията на спускане в кухината и движение под земята. Тези истории трябва да помогнат за правилното възприемане на особеностите на спелеотуризма като сложен вид туризъм. За съжаление в спелеологията все още не е установено отлично правило за задължителна фотографска документация на маршрута, както е обичайно в алпинизма. Във фотобиблиотеките на съветските пещерняци на практика няма висококачествени фотографии, илюстриращи техниката на спускане по стълби с различен дизайн, окачване на нов участък от стълбата по тегло, особеностите на използването на различни методи за катерене на спускане и изкачване по въже под земята, методи за качване и слизане от гумени лодки, преодоляване на полуотворени сифони, транспортиране на оборудване, оборудване и жертви. Тази група сюжети предоставя безкрайни възможности за любителя фотограф.

4. Парцели, характеризиращи пещерни наноси. Обикновено се снимат само най-красивите групи капчици. Междувременно снимките на характерни сталактити, сталагмити, драперии, каскадни инкрустации, клъстери от пещерни перли, варови цветя представляват голям интерес. Често има инкрустации от няколко епохи, образувани върху паднали колони, рушащи се блокове, сталактити, наклонени под ъгъл. В много пещери можете да намерите каскади от езера в коритото на поток (синтра), пълни с вода или пробити, сухи. Спелеологът трябва да помни, че минералогията на пещерите е все още много слабо развита. Успешно завършени снимки, снабдени с мащаб (обект, чиито размери са известни - кибритена кутия, молив, качулка на камерата, компас или още по-добре - специална сгъваема владетел с милиметрови деления), ориентирани спрямо страните по света и надеждно обвързани към плана и участъка пещерите представляват ценен фактически материал. Снимки на блокови купчини, натрупвания от глина и пясък, микроформи, образувани на повърхността им от водни капки, различни ледени образувания са много ефективни. Необходима е много работа и въображение, за да се получат добри снимки на този вид утайка.

5. Парцели, характеризиращи зоологическите, палеозоологичните, археологическите особености на кухината. Пещернякът често е изправен пред различни прояви на живот под земята. Не е специалист, той няма право да извършва самостоятелно събиране, изкопване и изкопаване. Но да заснеме всичко видяно на филма и да изпрати снимки с описание на пещерата, където са отведени на специалист, е прякото задължение на съветския спелеотурист.

Можете да снимате колонии от прилепи и отделни индивиди от тези интересни животни, различни насекоми и водни обитатели на пещери. Снимки на зоологически обекти трябва да се изпращат до биологичния факултет на Московския държавен университет "Ломоносов" (Москва, V-234). Често в хлабав агрегат и в инкрустации могат да бъдат намерени отделни кости или цели скелети на животни, много от които са изчезнали преди много хиляди години. Отделът по палеозоология на Зоологическия институт на Академията на науките на Украинската ССР (Киев, Владимирская, 55) се занимава с изследване на тези костни останки и тяхната възраст. И накрая, снимки на различни останки от човешка материална култура, намерени под земята (парчета посуда, цели съдове, различни инструменти, рисунки и знаци по стените и сводовете) трябва да бъдат изпратени до Института по археология на Академията на науките на СССР (Москва, Дмитрия Ул. Улянов, 19). Общо изискване за всички снимки, направени под земята, е ясна и кратка документация и ориентация. Най-добре е да имате библиотека със снимки за всеки раздел с подробни описания към него, касаещи не само обекти, но и условия на снимане (камера, обектив, скорост на затвора, бленда, разстояние, условия на осветление, фотоматериал, тип разработчик и условия на разработка ).

За фотография под земята можете да използвате някоя от камерите, произведени от нашата индустрия. Повечето снимки се правят с малоформатни камери с размер на рамката 24 х 36 мм. Препоръчително е да имате поне две устройства от този тип: "Sharp" или "FED" с прост и широкоъгълен обектив, зареден с високочувствителен филм - за заснемане на общи снимки, и "Zenith" с адаптер пръстени, със средно чувствителен филм - за заснемане в близък план. различни фрагменти от седименти, както и палеозоологични и зоологически обекти. През последните години се наблюдава тенденция в чужбина да се премине към камери с квадратна рамка (6 х 6 см). Когато се използва като осветител със светкавица, този формат има определени предимства. В СССР апаратът за среден формат "Москва-5" се използва по-често. За да направите добри снимки, е необходим статив. Трябва да изберете дизайн, който не се страхува от влага. Можете да отдадете предпочитание на телескопични стативи. Когато снимате, използвайте фиксиращ кабел.

За черно-бяла фотография сега обикновено се използват филми със средна, висока и особено висока чувствителност: PHOTO-65, PHOTO-130 и PHOTO-250. Доскоро бяха използвани стандартни мето-хидрохинонови фино-зърнени проявители от различни състави за разработване на филми, уловени на земята. В наши дни успешно се използва проявител на фенидон, което дава възможност да се увеличи фоточувствителността на филма с 4-5 пъти. Съставът на проявителя на фенидон, препоръчан от списание "Съветска снимка", е както следва: натриев сулфит - 100 g, хидрохинон - 5 g, боракс - 5 g, борна киселина - 3,5 g, калиев бромид - 1 g, фенидон - 0,2 g, вода - до 1000 мл. Натриевият сулфит и хидрохинонът се разтварят отделно в обем 500-600 cm3 при температура 30-35 градуса. В обем 300-350 cm3 при температура 50-60 градуса, боракс, борна киселина, калиев бромид и фенидон се разтварят последователно. След това двата разтвора се смесват и се довеждат до обем от 1 литър.

Установено е, че проявителят на фенидон работи най-добре, когато се разрежда с вода 1: 1, при температура от 22 градуса. С понижаване на температурата той се различава малко от обичайния проявител на хидрохинон. С повишаване на температурата се появява воал. Даваме таблица на зависимостта на получената чувствителност на филма от времето на неговото развитие при температура 22 градуса в разреждане 1: 1

Когато произвеждате цветни фотографии, най-добре е да използвате домашен фотографски филм DS-2 или ORVO-NT-UT, като ги разработвате със стандартни разработчици. Светкавицата е най-широко използвана като източник на осветление в СССР. От многобройните дизайни, които се появиха през последните години, най-удобни в експлоатация са Luch-59 и Phil-2, описани в много ръководства. Удобна, но донякъде ненадеждна лампа "Luch-63" с допълнителен външен рефлектор, позволяващ да осветява обекта отстрани. Често срещан недостатък на всички произведени светкавици е значителната уязвимост на електронната схема, която се разрушава еднакво бързо както при силно въздействие, така и при висока влажност. Ето защо, преди да отидете под земята, трябва внимателно да запечатате всички контакти и да опаковате лампите на светкавицата в мек водоустойчив калъф. Дизайнът му може да бъде произволен. Пещерняците на Югославия, Франция и Италия, заедно с електронното оборудване, широко практикуват осветителни смеси. F. Bar препоръчва смеси от следния състав за заснемане на черно-бял филм:

1) алуминиев прах - 50 g калиев перманганат - 125 g

2) магнезиев прах - 50 g калиев перманганат - 50 g

За снимане върху цветен филм се използва различна смес: магнезиев прах - 50 g, ториев нитрат - 25 g

Горимите смеси се съхраняват в стъклени, херметически затворени буркани. За запалване на сместа се използват фитили от филтърна хартия. 10 g калиев нитрат (KNO3) се разтварят в 20 cm3 топла (50 градуса) вода и филтърната хартия се импрегнира с разтвора, който след това се нарязва на ленти с ширина 2 cm и дължина 8 cm.

Много добри резултати се получават при използване на горими смеси за осветление на фона и запълването и светкавици за осветление на ключове и контури. Водещият номер (за дадена скорост на филма и мощност на светкавица в джаули) се разделя на разстоянието до обекта, за да се определи диафрагмата при използване на светкавица. Когато се използва проявител на фенидон за разработване, става възможно да се получат висококачествени изображения на зали, дълги до 20-25 m, с една светкавица. По-често е необходимо да се използва методът "роуминг блиц", произвеждащ до 15-20 светкавици на кадър. В същото време е необходимо да се гарантира, че фигурата на човек със светкавица не попада в рамката и стените са осветени равномерно, без пролуки и двойни сенки. Трябва да се има предвид, че стойността на водещото число зависи, в допълнение към гореспоменатите фактори, от състоянието на отражателя на лампата, спектралния състав на светкавицата на светкавицата, естеството на снимания обект, неговия цвят и отражателна способност. При заснемането на бели ивици, които изцяло покриват стените, реалното водещо число се оказва 1,5-2 пъти по-високо от номиналното. При работа в тъмни, покрити с глина, както и в напоени кухини, стойността му намалява с 50-70%. Ето защо, преди да придобиете много опит и умения, препоръчително е да дублирате всеки кадър, направен под земята, при различни стойности на блендата.