Основни информационни жанрове на телевизията

ТВ репортаж

ТВ репортаж ТВ канал ТВ интервю новини

Жанрът на телевизионното репортаж може условно да бъде разделен на три вида:

Нека да характеризираме всеки вид телевизионен репортаж по-подробно.

Важно е историята на телевизионната журналистика да е до голяма степен историята на еволюцията и трансформацията на жанра на събитието. Нещо повече, по телевизията те започнаха да използват репортажи все повече и повече не само като жанр, но и като метод за отразяване на реалността, който позволява най-пълно използване на специфичните средства на езика на телевизионния екран.

Телевизионното покритие неизбежно е субективно. И тук е важна ролята на телевизионния репортер като човек - неговата позиция, способността му да отделя второстепенното от основното. Телевизионният репортер в репортаж за събитие е много отговорен за това колко хора са информирани; той влияе на общественото мнение, като се намесва в процеса на мислене на човека. Бих искал да отбележа, че сред докладите за събитията едно от основните места принадлежи на спорта. В него телевизионният репортер не е външен наблюдател, а човек, дълбоко заинтересован от случващото се.

Този репортаж е създаден на монтажната маса в студиото.

Нека дефинираме основните характеристики на вида на разглеждания доклад:

- при цялата си важност текстът няма доминиращо значение, но в същото време не е автономен по отношение на изображението.

- Телевизионният текст отговаря на мислите на зрителя, породени от това, което е видял на екрана. В същото време телевизионният журналист най-често използва кратки изречения, не непременно логически свързани помежду си, но винаги свързани с подтекст. Какво се случва на екрана. Често един музикален аранжимент, една забележка са достатъчни, за да предадат оценка, да предадат емоционално настроение;

- в илюстриран телевизионен репортаж „ефектът от присъствието“ е значително отслабен, тъй като зрителят не може да не забележи редактирането.

Природообразуващи елементи на телевизионното репортаж.

3. Крайният документален филм също е неразделна част от телевизионните репортажи. Реконструкция на събития, художествена литература не е разрешена.

4. Образна аналитичност. Репортерът действа като изследовател.

5. Активната роля на личността на репортера се постига чрез емоционално оцветения стил на разказване на истории, който насърчава публиката към емоционално възприятие и придава на репортажа достоверност. Мудно събитие се описва бързо и динамично, предаването на ритъма се постига чрез повишаване и понижаване на интонациите, като се използват ритмични думи (по-скоро напред).

Актьори на телевизионния репортаж.

1. Свидетели на събитието. Това са най-важните източници на информация, с тяхна помощ кореспондентът при подготовката на материала разчита на документален филм, тоест на източника на информация. Различни подробности са възпроизведени от думите на свидетелите. Свидетелите могат да подкрепят позицията си с документи и доказателства.

2. Очевидци на събитието. Важното е тяхната реакция, моменти на контакт на случващото се с движението на душата (съгласие или несъгласие). Те са необходими, за да "запълнят" рамката. За да може зрителят от другата страна на екрана да усети атмосферата, създадена от определено събитие. Именно хората (изразяващи недоволство, одобрение, викове и т.н.) са на заден план, когато снимат сюжета и изразяват определени емоции, които помагат да се пресъздаде най-голямата надеждност на случващото се поради искрени емоции.

3. Жертви. Това са онези индивиди, чието участие в събития променя живота им. Нещо повече, това се случва без тяхното съгласие, спонтанно и неочаквано. Публиката има ефект на съпричастност към жертвите на инцидента.

4. Инициатори. Това са хора, които активно влияят на случващото се, насърчават ги да правят неща. Не рядко по тяхна инициатива (обаждане до телевизионен канал или поръчани материали) се появява информационен повод за създаването на този или онзи телевизионен репортаж. Това са онези хора, които се интересуват да направят темата за безпокойство публична. Целта е да се предизвика обществен резонанс, внимание към вълнуващ проблем от страна на властите.

5. Основни изпълнители и участници. Събитието се показва чрез тяхното действие. Това са лицата, които кореспондентът сам избира (например инсцениран телевизионен репортаж). Те са необходими за пресъздаване на събития. Те се използват, ако кореспондентът не е имал възможност да намери правилните хора или това е планиран ход на репортера в телевизионен репортаж.

6. Юнаци. Това са лицата, които репортерът сам избира. Техните думи и действия стават връхната точка на репортажа. Те са ключовите фигури, около които се развиват събития в телевизионното отразяване. Героите могат да бъдат положителни или отрицателни. Или репортерът оставя действията си на „преценката“ на публиката, за да може публиката да направи изводи за себе си кои са те. Това са неочаквани ярки лица, които променят ситуацията в събитието и създават ефект на факта на крайъгълен камък. Необходимо е да се забележи този ефект в телевизионния репортаж и предаването на искрата на събитието.

Телевизионното отчитане като основен телевизионен жанр.

Докладването е иманентно, естествено свойство на телевизията. Следователно репортажите са най-широко разпространеният, ефективен и водещ жанр на телевизионната журналистика. Терминът "репортаж" идва от френския репортаж (английски доклад означава да докладва, lat reporto - да предава) [29].

Терминът възниква в средата на миналия век, но е напълно разбираемо, че още преди появата му е имало съобщения, съдържащи някои елементи за докладване. Минаха обаче години и години, преди репортажът да придобие качествата на независим жанр и се появи професията на репортер, тоест „докладване на новините“, своеобразен посредник между публиката и събитието [14].

По същество цялата история на журналистиката е историята на формирането и усъвършенстването на репортажите, характеризираща се с максимална близост до естествения живот, способна да представи явленията на реалността в тяхното естествено развитие. [8]

По телевизията телевизионните камери гледат самия живот; репортер гледа на събитие през очите на телевизионен зрител (по-точно телевизионните зрители виждат събитията през очите на оператор и репортер). И тъй като описателната функция се изпълнява от камери, репортерът остава задкулисни обяснения, разказ за неочевидните обстоятелства на случващото се.

Следователно няма противоречие във факта, че, от една страна, телевизионният репортаж отразява живота във формите на самия живот, тоест той е възможно най-близо до реалността, обективен е по своята същност, а от друга страна, същественото свойство на жанра е, че субективното възприемане на събитието от репортера излиза на преден план, журналистът в повечето случаи е свидетел, а понякога и участник в отразеното действие. (Изключения се случват, когато репортер разказва история, докато седи в студио и наблюдава действието на екрана на монитора).

Основната цел на журналистическата работа е да предаде информация. Специално организирана поредица от думи се превръща в текст на журналистическо произведение или в негова литературна основа.

Литературната основа, саундтракът, образът са основните компоненти на една успешна и компетентна журналистическа работа. Това е основата на всеки телевизионен репортаж.

Литературната база включва:

6. Конфликтът е сблъсък на два противоположни принципа. По същество това е животът, неговата сложна и красива диалектика е постоянен сблъсък на противоположни принципи.

В съответствие с избраната тема на произведението журналистът търси героите, за които иска да разкаже. Централните, главните герои са герои. Хората, които обграждат централната фигура, са герои. [тридесет]

3. Музиката - подобно на шума, важно изразно средство. Правилното използване на музикален и шумов съпровод създава усещане за автентичността на случващото се, въздейства емоционално на слушателите. Използването на определена мелодия във всеки случай трябва да бъде смислено и обосновано. Тук всичко играе роля: силата на звука и естеството на музиката, нейното подреждане и т.н.

Компоненти на телевизионно изображение:

1. Светлината е основното средство за създаване на изображение. Възприемането от окото на повече и по-малко осветени фрагменти от обект създава в нашето въображение като че ли копие на този обект. Освен художествено осветление "," рисуване "на портрет на човек (професионален осветител може да осигури най-изгодното показване на екрана на всеки от участниците в програмата: единият подчертава (подчертава) очите, а другият" засенчва ") няколко изпъкнали скули; включване на "Юпитер" зад героинята (тази светлина, наречена подсветка), за да фокусира вниманието на зрителя върху красивата й коса ... и много, много повече).

2. Цвят - позволява ви да направите телевизионна рамка монохромна (монохромна, по-точно - черно-бяла), полихромна (пълна гама от всички цветове) и тонирана (боядисана в един тон от всякакъв цвят).

3. Пластика на изображението - обемни движещи се форми, динамична картина; движение, динамика като средство за разкриване на характерите на героите, характеристиките на събитие, явление, обстоятелства. Неподвижната рамка може да бъде и пластмасова. Замръзналото изображение в картината, снимката има типична пластмаса.

Техническите и творческите възможности на телевизията предопределиха приемането на значителен брой жанрови видове репортажи в ежедневната практика. В най-общия си вид те могат да бъдат класифицирани, както следва.

Според метода на излъчване се разграничават директни и фиксирани доклади.

Докладването на живо се излъчва по време на действието и се извършва с помощта на мобилна телевизионна станция (PTS). Невъзможността да се покаже събитието по време на неговото възникване или в неговия обем в реално време изисква фиксиране.

1. Синхронно. Терминът възниква по време на появата по телевизията на синхронни кинокамери, които дават възможност за едновременно улавяне на изображението и звука и осигуряват на екрана съвпадението на изговорените думи и артикулацията на устните на говорещия човек. Днес терминът се използва по-широко: това е репортаж, съдържащ изображения на говорещи хора, обикновено интервюирани от репортер.

3. Без звук. От сцената няма саундтрак. Текстът на глас се чете от диктора или водещия на програмата. Този тип отчитане е широко разпространен. Но този тип отчитане има своя собствена сфера на приложение, която може да бъде формулирана като крайна формалност на съобщението, откъсване на репортера от събитието.