M13 12 11 04 Класификация на шрифтовете

важен компонент на визуалния образ на публикацията,

чувствителен носител на модни тенденции,

основният елемент за лесно четене.

Качеството на изпълнението на печата зависи и от избрания шрифт: нискотехнологичен, твърде тънък, например шрифтът просто не се отпечатва.

Шрифтът формира лицето на публикацията, помага да се разграничи текстът, да се акцентират неговите части. В рисуването на букви - емоционалното натоварване на текста. С една дума, изборът на графичната форма на символите на азбуката е много важен момент в дизайна.

1 Вестникът използва шрифтове текстизаглавиеили заглавия (понякога те се наричат ​​дисплей, т.е. отделителни).

Има три основни групи шрифтове, а разделението се основава на характеристиките на рисунката, стила, размера.

Наричат ​​се набор от шрифтове, които са еднакви по дизайн, но различни по стил и размер слушалки. В някои случаи имената на шрифтовете се дават от художника, понякога те произлизат от вида литература, за която е предназначен шрифтът.

Основни характеристики на класификацията:

наличието на засечки (отрязвания, засечки);

контраст на основни и допълнителни удари.

Серифи- това са графичните елементи на писмото, завършващи основните им щрихи.

Шрифтове с нисък контрастимат еднаква дебелина на хода.

Имайте контрастни шрифтоведебелината на основния и свързващия ход е различна - до супер контраст.

2 Класификация по видвъз основа на следните характеристики:

наклон на основните удари,

плътност (разстояние между ударите)

а) от, насищане(дебелина) на щриховете шрифтовете са разделени на

Наситеността на шрифта се определя от съотношението на дебелината на основния щрих на символите към височината на малките букви; за леки 10-точкови шрифтове това съотношение трябва да бъде не повече от 23 процента. Но в същото време визуалното впечатление за богатството на шрифта може да се промени в зависимост от разстоянието между буквите - колкото по-голямо е, толкова по-светъл изглежда шрифтът. Можете да олекотите шрифта чрез разделяне, обезвреждане ...

б) Отнаклоншрифтовете са разделени на:

написани на ръка със свързващи щрихи. (Ако не се показва, въведете в търсачката „ръкописни шрифтове“)

в) От плътностточки (отпечатване на повърхностни букви) разграничават шрифтовете

Плътността се характеризира със съотношението на ширината на малките букви като "n", "p", "и" към тяхната височина (в проценти). За нормалните 10-точкови шрифтове това съотношение варира от 60 до 85 процента.

г) Чрез запълването на основните щрихи се отличават шрифтовете

контур - контурът на писмото не е запълнен с типографско мастило

тониран (или тониран),

засенчено - контурът на писмото е изпълнен със засенчване.

Основният шрифт се счита за прав, лек, с нормална ширина.

Шрифтовете могат да се използват в малки и големи букви.

Има и така наречените шрифтове с главни букви, които са равни по височина на малките букви, но приличат на главни букви.

Така че, по естеството на графичната конструкция (съотношението на основните и допълнителни щрихи - контраст, формата на серифите или тяхното отсъствие), шрифтовете са разделени на шест основни групи:

- нарязани шрифтове - нисък контраст, не сериф;

- шрифтове с едва видими серифи - среден контраст, с леко удебелени краища на вертикални щрихи;

- медиална - с умерен контраст и малки серифи, близки по форма до триъгълник, оста на заоблени букви с лек наклон;

- обикновени шрифтове - с контрастни щрихи и тънки дълги серифи, свързващи се с вертикални щрихи под прав ъгъл, осите на заоблените букви са вертикални;

- плочи шрифтове - с нисък контраст, с дълги дебели серифи под формата на плочи, свързани с основните щрихи под прав ъгъл с едва забележимо закръгляване;

- нови шрифтове с нисък контраст - с дълги, дебели серифи със заоблени краища и свързани с основните щрихи под прав ъгъл с малки закръгляния.

Шрифтовете, чийто чертеж е много различен от чертежа на изброените групи, се комбинират в допълнителни групи. Те включват например плакати и ръкописни шрифтове.

По-задълбочената класификация на шрифтовете трябва да засегне историята на техния произход. Най-старите шрифтове, използвани днес, са хуманистични или класически серифи. Те са проектирани от ренесансови художници по примера на римски ръкописни шрифтове. Оттук и графичните особености на серифите - засечки, удебеляване на вертикални щрихи ... В края на 18 век се появява нов тип тип, който се характеризира с висок контраст между дебелината на вертикални и хоризонтални щрихи и тънки и дълги серифи. Тези шрифтове се наричат ​​новите serif. В началото на ХХ век в Германия под влияние на конструктивизма се развиват подчертано опростени, нарязани шрифтове. От немската дума за този вид шрифтове, те започнаха да се наричат ​​гротески.

Групата на шрифтовете със засечки е доста обширна. Те са прости в дизайна: нямат контрастни щрихи, засечки. Те се съчетават добре с геометрията на строго правоъгълно оформление. По отношение на емоционалното си богатство тези шрифтове съвпадат с повечето материали на социални и политически теми.

Серифните шрифтове се присъединяват към групата на засечените.

На Запад е обичайно да се разработват супер слушалки, тоест няколко шрифта, разработени наведнъж, принадлежащи към различни класификационни групи, но съвпадащи помежду си по стил, размер, цвят, което им позволява да се използват заедно, в една публикация . Сред такива произведения са шрифтовете Demos (serif) и Praxis (grotesque), ITC Stone Serif (serif) и ITC Stone Sans (grotesque), ITC Ofitsina Serif (плоча) и ITC Ofitsina Sans (grotesque), многобройни представители на тезата, Семейства Скала, Ротис, Льо Монд и много други. В тириграфията на кирилица тази посока включва само енциклопедичния шрифт Кудряшевская с нарязан шрифт, създаден по съветско време, и добри версии на кирилица на ITC шрифтовете Ofitsina Serif и ITC Ofitsina Sans.

Междувременно, разбира се, има обективни показатели за четливост на шрифта. Чертежът на шрифта, неговият размер, съотношението на височината и ширината на буквата, контрастът, характеристиките на серифите, простотата или сложността на общия чертеж на буквата - всичко това по един или друг начин влияе върху четливостта.

Експериментални тестове показаха, че слушалките с умерен контраст са най-четливи.

Шрифтовете със силен контраст на щрихи, тънки свързващи щрихи, със сложни детайли и сложни конфигурации на букви са по-малко четливи.

Влияе върху четливостта и съотношението писмо-височина. Съотношение, близко до едно, с лек превес на вертикалата, е най-удобно за възприятие.

Серифите подобряват възприемането на типа във вестника, но не и тежка плоча.

С дълга линия за набиране 9-и и 10-и щифт са най-четливи, с къс - 8-ми и 9-ти. Но това не означава, че, да речем, не можете да пишете нищо със 7-точков тип, това е добре за бележки под линия, някои акценти. Ако шрифтът не е „прищипан“, тогава изглежда съвсем приемливо.

Все още е препоръчително да се спазва еднаквостта на дизайна, тоест да се използват не твърде много шрифтове, техните модификации - "fenech" и да се въвежда целият материал в един размер с едно и също пространство между редовете. В противен случай публикацията се възприема като колекция от материали, извлечени от различни източници. Гладка, достатъчно плътна, оцветена със същата интензивност, наборна колона - основният компонент на дизайна на вестникарската лента.

Редакторите все повече следват пътя на обединяването на типовия парк, като предпочитат два, максимум три шрифта. Единият е направен основен, доминиращ, вторият и третият - спомагателен. Тези шрифтове може да не си приличат, но е по-добре, ако са в някакъв графичен афинитет - поне по един или друг начин. Например степента на контраст на ударите.

Много важен принцип при избора на шрифтове е как те са свързани с типа лого. Съществува мнение, че шрифтът на заглавието на публикацията и основният шрифт на заглавието трябва да бъдат в някакво единство.