ЗЛАТНА ТЕХНИКА

Техниката за позлатяване е много сложен и продължителен процес. Първо, повърхността, която трябва да се позлати, се шлайфа. Всички грапавини се отстраняват, всички пукнатини се запълват със специална полираща паста. След това повърхността, опесъчена до перфектно състояние, се покрива с няколко слоя смес от лепило за кожа и животни (?).

Приготвянето на лепило също е трудоемък процес.На първо място, животинското лепило (това може да бъде например лепило от заешка кожа) се накисва във вода до пълно омекване в продължение на 24 часа, след което бавно се нагрява до пълно разтопяване, като се разбърква непрекъснато, но не и до кипене. След отстраняване от огъня, това лепило се смесва с кожно лепило и се загрява на слаб огън. След това повърхността е покрита с няколко слоя от този разтвор. След нанасяне на всеки слой се нанася грунд, за да се получи равномерна повърхност. Когато последният слой изсъхне, нанесете позлатена паста с четка.

Пастата обикновено се предлага в три нюанса: жълт, червен и черен. Преди употреба, пастата за позлата се смесва с два обема топло животинско лепило. След като пастата изсъхне, повърхността се почиства внимателно от прах.

Следващата стъпка е да се навлажни покритието с вода с помощта на мека четка. След като водата се оцвети, е време да нанесете златни листа. Най-тънкият лист злато се нанася върху левките (полираща паста) с помощта на специална позлатена четка, след което се оставя да изсъхне напълно. Накрая златните листчета са полирани с пемза. Площите на камъка и позлатеното листо трябва да съвпадат, така че с известно усилие позлатеният лист да прилепва плътно към повърхността.

Позлатената паста блести през златните листове, придавайки на златото една или друга сянка, която ще запази своята яркост и блясък в продължение на много години. Разбира се, този метод включва използването както на златни листчета, така и на имитацията им. Имитационното злато е направено от различни метални сплави и се намира в ленти или малки листове (приблизително 16 * 16 см).

За разлика от истинското злато, имитиращото злато трябва да бъде опетнено. За това има специални лакове, включително такива, които променят цветовия тон на листа. Специална наслада предизвиква битумният лак, който придава античен вид на позлатени и сребърни повърхности. След изсъхване такъв лак се полира с парцал, заобикаляйки труднодостъпните места, където остава патина, което постига желания античен ефект. Когато времето е малко, вместо традиционната сложна почва, можете да използвате неговия заместител - бяла водна болусна почва. Достатъчно е просто да го загреете и да нанесете няколко слоя на интервали от няколко часа.

За особено мързеливите има невероятен брой цветове и нюанси на различни пасти и бои за позлата. Тези пасти са на основата на естествени суровини (восък) и естествени метални пигменти, които им придават отличен блясък. Тези пасти са предназначени за възстановяване на малки площи и в някои ситуации могат успешно да заменят позлатяването на листа.

Аксесоарите за позлата са измислени до най-малкия детайл и са изключително изискани на външен вид. Крехки ахатови зъби от всякакви форми, използвани за полиране на златни повърхности.

Gilder има специална четка за всяка отделна операция. Това са всички видове четки за нанасяне на цветни грундове и за полиране на повърхности, и за отстраняване на мехурчета, и за навлажняване на почвата. Само за реставратори правя четки от вълната на например екзотично животно като скункс. Четините никога няма да излязат от такива четки, въпреки че са плетени без използването на каквото и да е лепило.

Виртуозната и старателна работа на реставратор на позлата винаги е търсена, а новите технологии за производство на материали за позлата могат да задоволят и най-взискателния майстор.

Златно покритие

Успешното позлатяване зависи не само от качеството на златните листчета, но и от умението на позлатата. Има няколко начина за позлатяване, например, навремето църковните куполи са били позлатени по специален начин - „огнена позлата“.

Пожарната позлата е най-древната техника за позлатяване. Източните славяни са били запознати с метода за изработване на златна амалгама "от златна сплав с живак" и покриване с нея на сребърни и бронзови предмети. Работата с амалгама изисква стриктно спазване на мерките за безопасност, тъй като можете да получите тежко отравяне. И така, по време на позлатяването на куполите на катедралата „Св. Исак“ през 1838-1841 г. 60 работници умират от действието на парите на живак (живачни пари). С всичко това този метод е идеален за архитектура, тъй като гарантира трайността на покритието в продължение на стотици години, пример за това е катедралата Успение Богородично в Кремъл, където златното покритие се съхранява от 1895 г.

Пожарната позлата е не само трайно покритие и красив метал, но и много добра защита, която позволява на златото да запази качествата си дори при сегашната екология на големите градове и „киселинните“ дъждове.

Иконописците използват два основни метода за позлатяване в своите произведения.

Първият се нарича "върху полимент" или "вода", този интериорен метод на позлатяване се използва и при декорацията на рамки за картини и кутии за икони. Полиментът е сложна левка, върху която се нанася златен лист.

Има няколко вида полимери. Основният компонент на полимента е специална глина. Залежи от такава глина има в Италия, Франция, Германия, САЩ, Канада. Но най-добрата глина, която има невероятен червен цвят и се различава от другите сортове по-фино смилане и по-голяма твърдост, се добива в Армения. Съставът на полимера е прост: глина, есетрово или заешко лепило, капка ленено масло.

Методът за позлатяване за полимер се нарича още "руски" или "водка". Водката осигурява равномерност на нанасянето на злато. Златото, удавено във водка, „изгаря“, става „дебело“, тоест изглежда, че зад тънък лист злато има още няколко сантиметра злато.

Технологията на "позлатяването с вода" практически не се е променила, днес този процес е същият като в античността. Сухата глина в парчетата се накисва с емулсия, състояща се от яйчен белтък, смесен с вода, след което се втрива върху мраморна дъска, докато масата стане гъста. Начуканата маса се поставя в съд, остатъкът от емулсията се излива в нея и се разбърква старателно.

Преди позлатяването получената маса трябва да се разтопи на водна баня и да се нанесе с четка за коса с катерица или куница върху повърхност, идеално подготвена за позлатяване с равномерен слой, да се остави да изсъхне и след това да се полира с кърпа от конски косми.

След това лист злато с четка (lummemsel) се премества внимателно от книгата със златни листа върху възглавницата на позлата. Тук се изрязва с позлатен нож до желания размер и форма.

След това полиментът се покрива с водка и в него се нагрява предварително отрязан златен лист. Листовете трябва да лежат без бръчки, един върху друг с припокриване от няколко милиметра. Водката леко разтваря лепилото, което е част от полимера, изтегля листа и след това се изпарява. Листът от злато се слива с полимера и нередностите вече не могат да бъдат коригирани. След нанасяне на злато (след 12-24 часа) може да се полира. За да се получи мек блясък, златото се полира с мек памучен тампон, найлонов чорап или катерица. Ярък блясък може да се постигне чрез полиране с камък от ахат (зъб). Преди това златото беше полирано с бивен мечка или глиган, така че класическата форма на длето (инструмент от ахат) прилича на бивник от глиган.

Вторият, най-често срещаният метод за позлатяване се нарича "масло". Върху подготвената шлифована повърхност на левките се нанася специален лак - Мордан. Има три вида лак, различаващи се по скорост на сушене: почасов, тричасов и дванадесетчасов. Най-добрият Мордан е кехлибар, това е най-скъпият лак в света. Произвежда се от отпадъци от производството на кехлибар. Малките парчета се калибрират по цвят, смилат се на прах, увиват се в марля и се поставят върху терпентинови пари.

Капките, образувани върху марлята, се събират и се получава лак, към който се добавят рициново масло и печатно масло. Куполите, покрити с кехлибарен лак, стоят в продължение на десетилетия.

Като пример за съвременен метод за позлатяване със златни листа върху лак „Мордан“ може да се посочи шпилът на централния павилион на Всеруския изложбен център в Москва, позлатен през 1952 г. При този метод на позлатяване, нанесеният върху повърхността лак изсъхва след определено време и достига етапа на „лепкавост“ - започва да скърца под пръстите. Лист се нанася върху лака и се залепва върху него. След това листът се полира с памучна вата, четка или найлонов чорап.

В допълнение към двата основни метода съществуват и други методи за позлатяване, които се използват от иконописците. Един от древните руски методи се нарича "чесън". Сокът се получава механично от скилидките пресен чесън. За удобство на нанасяне на злато върху него, сокът може да се разрежда с дестилирана вода. Сокът се нанася с мека четка върху подготвената повърхност на равномерен слой, когато изсъхне се полира. Изсушеният и полиран слой се навлажнява с дишане (появява се лепкавост), след това златното листо се прехвърля на повърхността и се притиска с тампон през слой проследяваща хартия или тъканна хартия. Златото с такава позлата придобива странен блясък.

Съществуват и синтетични лакове, които правят позлатяването много по-удобно и икономично, например материал, наречен "мъгла". Водната позлата понякога се заменя с униполимент (унифициран полимер), но по отношение на метода и ефекта, който се получава, този метод напомня повече на маслената позлата. Униполиментът дава възможност за пренасяне на водна позлата в архитектурата. Той запазва свойствата на маслената позлата, но в същото време има блясъка на водната позлата.

Позлатяването при униполимент е доста трудно, поради което по-често се използва за подчертаване на детайли (ореол на икона, украшение), а не за покриване на големи повърхности. Понякога основата за иконата беше изцяло покрита със злато и едва тогава бяха предписани лицата и фигурите: златната основа проблясваше и лицата започваха да светят. Също така, за покриване на иконата е използван сребърен лист, който след покритие с кехлибарен лак придобива необичайно светещ златист оттенък (техника Хохлома). Когато иконописецът предписва гънките на дрехите в злато (тази техника на писане се нарича „празно място“), той използва „разтопено злато“ за това. Разтопеното злато се приготвя от лист златно листо чрез триене с пръст върху чинийка. Ситно счуканата гума арабика (смола от арабска акация) се поставя върху чинийка, добавят се няколко капки топла дестилирана вода и се смила до гладка смес. Процесът на смилане на златни листа е дълъг и изисква внимателно изпълнение. В края на процеса разтопеното злато изглежда като жълтеникава боя, която не съдържа отделни частици, видими за окото. При достигане на това състояние златото се измива чрез изливане на вода в чинийка на малки порции, след което се филтрира през тънък камбрик в друга чиния, водата се източва. Останалата вода се изпарява над лампа. Разтопеното злато се използва като боя, разредена с вода.

През годините Gilding си спечели репутация за издръжливост както във външни, така и във вътрешни приложения. Никое друго лечение не доставя красотата на 23kt от истински златен лист. За интериорни приложения предлагаме огромна селекция от ламарина и патина (стареене, потъмняване), за да допълним всяка палитра.

Златното листо също се предлага в различни сплави, които включват различни метали, за да осигурят разнообразие от цветове. Моля, обърнете внимание: 22-24 каратово злато може да се използва за вътрешна или външна употреба. Всички останали трябва да се използват само за интериор и може да се наложи използването на защитни покрития за намаляване на окисляването.

Сребърен лист

Сребърните листа се предлагат в много различни цветове и шарки. Също така претърпява химическо окисление, възпроизвеждайки патината на старо и ново.

Имитация на позлата (златни листа и др.)

Изкуственият златен лист или понякога наричан "композитен лист" е съставен от мед и цинк. Прави впечатление на далечна прилика със позлата от златни листа. Изкуственото злато се предлага в много цветове и е чудесно за патина.

Алуминиев лист

Алуминиевият лист е добра алтернатива на среброто, когато не се използва патина или факторите на разходите за сребро обезкуражават поръчките. Алуминиевият лист не хвърля сянка, но е податлив на окисляване.

Меден лист

Медният лист има много възможности за способността си да претърпява химически процеси. Медният лист не включва само цветна мед, тип твърда патина; Яр-медянка, Vitriol, кипърски метал и много други.