"Старата халба не се превърна в моята трагедия"

Смята се, че Файна Раневская играе малко, страда от липса на търсене. Мисля, че това не е напълно вярно. Тоест тя е страдала, къде е актрисата без нея, но в киното, например, тя е играла много за своя диапазон (в коя държава по света пишат роли за възрастни жени, имайте милост!). В допълнение, Раневская имаше две брилянтни "двойки", две актриси, които могат да играят много от "нейните" роли: Серафима Бирман и Рина Зеленая. Бирман изигра кралицата Ефросиня в „Иван Грозни“ на Айзенщайн - ролята, в която режисьорът видя Раневская. Властите отхвърлиха Раневская заради еврейския й вид. Можете да си представите колко ядосан беше бившият Фани Гиршевна Фелдман (с истинско име Раневская), заради руския театър, скъса със семейството си, отказа се безвъзвратно от своята кланова среда! Тя майсторски можеше да „включи“ и да „изключи“ външния си вид.

Ако Роза Скороход (шедьовърът на Раневская, филм "Мечта" Ром) беше квинтесенцията на същността на еврейска филистимска майка в напрегната трагична версия, тогава майка от Чехов "Сватби" - безспорно руски. Актрисата измисли специална скептична, хитра, кисело-зла гримаса за нея. И съвсем различна, подло-лицемерна версия - Фрау Вурст от картината от 1949 година "Те имат родина". Без еврейски черти, това е точно немското влечуго, с показната си евтина сантименталност. Между другото, Раневская получи Сталинската награда за малка роля в тази чугунена лента по сценарий на С. Михалков (злите британци държат съветски деца в сиропиталища в Берлин). И общо тя имаше три от тях - Сталин харесваше Раневская. „Раневская винаги е различна“, каза той. Тиранинът познаваше актьорството.

В киното имаше напълно буржоазни кучки или интелектуални идиоти - театърът даваше повече възможности, там тя играеше трудни, страдащи, изключителни жени. Но във всеки случай тя изцеди от ролята всичко, което беше възможно, и не само. Във всяка роля личният чар на актрисата блестеше, интелигентното й око се виждаше. Самата тя се подиграваше на кучките си героини - най-често толкова наивни и простодушни в глупостта или гнева си. Определен интелигентен и проницателен дух комуникира с обществеността, като е преодолял пола, възрастта, националността, историческия период от живота на своя биологичен носител. И той се смееше! В гръмотевичните бури и мрака на жестоката епоха - той се засмя! И все пак, в елемента на комикса, Раневская беше най-силна - нейните „трогателни“ роли са отлични, но ми харесват много по-малко. За жените е лесно да плачат над себе си - малцина знаят как да се смеят над себе си.

Как е работила, каква е била нейната „техника“ - Бог знае. Никой не знае. Изложбата представя изтъркани типизирани листове - текстовете на ролите, където Раневская пише в собствените си реплики на ръка. Актрисата сякаш „виждаше“ своите героини живи и чуваше какво трябва да кажат. Това вече не е „техника“, а чудо и мистерия. Невъзможно е да се научи на това.

Що се отнася до самата изложба в Театралния музей, в нея има странности. И така, на стената вдясно от входа има снимки на Раневская, някои от тях са редки, неизвестни на широката публика. Но те са обесени по такъв начин, че някои от тях са под тавана, не могат да бъдат видени и подписите не могат да бъдат прочетени. В ниша в края на залата има филмови плакати с филми от Раневская и е издигнат монитор, но той не показва нищо. Натиснах бутоните на дистанционното - напразно. Друг монитор, в залата, показва филми от Раневская, а на гърба има седалки с афоризми от Раневская. добре.

Най-странното е вляво от входа. Има някои екрани с въртящи се малки панели - един вид „интерактивни“. На предната страна има портрет на известен съвременник на актрисата (Шостакович, Ахматова и много други). Обърнете го - отвътре можете да прочетете нещо от писмата и бележките на актрисата за този съвременник или от писмото му до актрисата. Малко, съвсем малко. Хората в музея - те са като деца, ходещи, въртящи се панели. Но например снимката на известната актриса на Мали театър Олга Садовская не е подписана и някои от „грешните страни“ на тези образователни панели ми се струваха направени прибързано, небрежно. Както се казва, креативно-креативно, но не креативно (о, аз предлагам нов усукване на езика за уроците по сценична реч). Най-впечатляващи са оригиналите на писмата и бележките на Раневская. И лицето й.

В младостта си тя беше интересно момиче, между другото, слаба, с големи очи, в декадентски стил. „Старата халба не се превърна в моята трагедия - на 22 вече си измислях възрастна жена“, пише актрисата. Тя доведе хората в състояние на екстатичен възторг - и никога не беше доволна от себе си. Никъде тя не учи официално актьорско майсторство - и тя показа фантастична представа за самата същност на актьорската игра по принцип. Самотна в живота, тя събуди и предизвиква любовта на милиони хора. Тя беше приятелка с Ахматова и харесваше Сталин.

Не, колкото и да се оплаква Раневская от съдбата, тя е победител.