Суриков, стр. 1

Максимилиан Александрович Волошин

В.Н. Петров. М.А. Волошин и книгата му за Суриков

Волошин влезе в руската художествена критика по време на нейното дълбоко преструктуриране и обновяване, предприето в края на 19-ти и 20-ти век от група изкуствоведи и критици, обединени около списанието „Свят на изкуството“. В непримирима полемика, от една страна, с журналистическа критика, която изразяваше идеологията на популизма, и, от друга страна, с реакционна критика, подкрепяща академичното изкуство, ръководителите на това списание се стремяха да създадат изкуствоведна критика на напълно нов тип, критика, която все още не е съществувала в Русия - критика като изкуство, което може да се нарече артистично в истинския смисъл на думата. От писател, който искаше да пише за изкуството, сега се изискваше по-задълбочено и по-фино разбиране на проблемите на художественото творчество, способността да се разкриват професионалните специфики на живописта или пластиката се изискваше по-проницателно, отколкото беше характерно за критиците от 19-ти век.

След С. П. Дягилев, А. Н. Беноа и И. Е. Грабар Волошин се присъединиха към широкото обществено движение, което поднови изкуството и художествената критика. Статиите на Волошин изиграха значителна роля за формирането на естетическите възгледи на руското общество през 1900-1910-те години.

Публикуването на това списание спира през 1904 г., но идеите за неговата история на изкуството са подбрани и развити в списанията Vesy, Golden Fleece и Apollo. Понякога рецензиите на Волошин за изложби и монографични есета за отделни художници се появяват в списанието „Русская мисъл“.

Първите художествено-критични статии на Волошин са с предимно теоретичен характер и се основават главно на материала за усъвършенствана френска живопис и пластика от края на 19 - началото на 20 век, чието значение през първата четвърт на този век далеч надхвърля рамките на националните традиция и стана наистина глобален. Тогава средата, в която се развива френската изобразителна култура, придобива характера и ролята на международна лаборатория за творчески експерименти.

В списанията "Vesy" и "Golden Fleece" Волошин действа като интерпретатор на френска импресионистична живопис и пост-импресионистични художествени движения. Той е първият руски критик, който пише за Клод Моне, Сезан, Ван Гог, Гоген, Редон, Роден. По-рано от други руски критици от своето поколение, Волошин се насочва към изучаването на съвременното френско изкуство; по-ясно от другите критици, той осъзна световната роля на новата френска визуална култура и изследва нейните закони по-дълбоко и по-проницателно. Ето какво

Основната идея на Волошин се разкрива в рязко противопоставяне на реализма и натурализма като понятия „не само не близки помежду си, но диаметрално противоположни и взаимно изключващи се един от друг“.