Погребален марш

Съдържание

Соната се състои от четири части:
Аз. Гроб. Допио мовименто
II. Скерцо
III. Marche funèbre: Ленто
IV. Финал: Presto

Р. Шуман нарече тази соната „Четири от най-лудите творения на Шопен“.

Първа част отваря се с кратко въведение (4 такта), в което тоничният баланс веднага се променя от Des На б. Първата тема (основна част) е в си бемол минор. Р. Шуман пише за нея, че „само Шопен може да започне по този начин и само той може да завърши по този начин: от дисонанси през дисонанси до дисонанси“. Тази тема се отличава със своята турбулентност и постоянна промяна на форте и пиано. След това се повтаря, но с изместен акцент. Втората тема (странична игра) на пръв поглед е направо противоположна по съдържание на първата, но може да се счита само за допълваща и по някакъв начин балансираща патоса на първата. Експлозията на последната игра става още по-изразителна. Първата част, в съответствие със законите на формата, се повтаря два пъти. Разработката се основава предимно на темата за основната партида. Първоначално темата се играе с малки букви, което й придава изключително тъмен тон. В средния регистър по това време се повтарят интро мотивите, които след това преминават в баса, където вече звучи фортисимо. Тези две теми развиват картината на драматичната борба, изобразена в соната. При репризата основната част е пропусната, както е в другите сонати на Шопен. Репризата е написана в едноименния си-бемол мажор. В кода фразите на основната част се появяват отново в баса, докато в дясната ръка мощни акорди се втурват към горния регистър.

Втората част на соната е озаглавена от Шопен Шерцо и принадлежи към най-драматичните произведения от този жанр, написани от композитора.

Третата част сякаш стои в центъра на цялата соната. Ю. Хомински изрази мнението, че „След героичната борба погребалният поход очевидно е последният акт на драмата ...“. Маршът е написан от три части. В първия раздел дори басовите акорди са особено важни, подчертани от пунктирания ритъм на горния глас. Смята се, че това е имитация на камбанен звън. Тоналната структура на третото движение е подобна на тази на първото: б-Des.Средният епизод може да се нарече елегично-кантиленен. А. В. Луначарски пише за марша: „Процесията се разгръща, гигантска и черна, дълги редици от хора с увиснали глави ... И изведнъж черната плащаница се счупва. Слънчев лъч пада през облаците. Нещо пламва в черните дълбини на сърцето, вярва се на нещо друго, някаква нежност стиска гърлото и в очите ни се появяват почти сладки сълзи. Някой пее тъжно и просто - тя не обещава нищо, загадъчна е тази песен, но утешава по някаква причина. Вихрените маси от черни облаци обаче отново скриват избягалия слънчев лъч. И отново, напрегнато, звучи мрачната и погребална музика ... "

Заключителна част - това, по думите на А. Г. Рубинщайн, „нощното духане на вятъра над ковчезите в гробището“. Продължителността на изпълнението му е около минута. И двата гласа звучат в унисон. Ритмичното напрежение тук се комбинира с хармоника, постигнато чрез използването на диссонансни интервали и резки модулационни промени, въпреки че ориентацията към тонична стабилност се запазва. Първите мерки се повтарят приблизително от средата. Р. Шуман беше зашеметен от финала на соната: той пише, че тази част е „лишена от мелодия и радост“ и дори, че „това не е музика“, но забелязва присъствието на някакъв „ужасяващ дух“ в нея. Соната завършва с мощен фортисимо акорд, първо в баса, а след това - почти веднага - в горния глас.

Погребален марш

Погребалният марш на Шопен е може би най-забележителното произведение в жанра - и със сигурност най-известното. Под тази музика бяха погребани много известни хора, например Дж. Кенеди и Л. И. Брежнев. Освен това самият Шопен е погребан в гробището Пер Лашез в Париж под звуците на Погребалния марш, организиран от Наполеон Анри Ребер. Друга оркестрация е извършена през 1933 г. от Едуард Елгар, а година по-късно тази версия е изпълнена за първи път на погребението на самия Елгар.