Публикувано на ref.rf
Интуицията и егоизмът бяха провъзгласени за теоретична основа.)

Най-широката слава беше приета за поета, ако стиховете той постави във втория раздел на тази колекция „Сладолед от люляци“. Поетът успя правилно да улови желанието, което витаеше в обществото: да се измъкне от трагедията от предвоенната гръмотевична буря, да се отдалечи от реалността, но не в елегантна „мечта“, нарисувана от символистите, а в бурна, страстен, светъл "друг живот".

Някои виждат в стиховете му раждането на ново изкуство, други знак за упадък на литературните нрави. Но поетът отговори на недоброжелателите си със стихотворение от четвъртия раздел на сборника „Егофутуризъм“, където бяха събрани декларативните лозунги на неговото творчество:

Аз, гениалният Игор-Северянин,

Опиянен от победата си:

Аз съм на цял екран!

Одобрен съм от сърце!

Всъщност успехът на поета беше поразителен. За две години бяха публикувани девет издания на сборника „Loud-Boiling Cup”.

Преди Първата световна война поетичната му слава достига своя връх. Залите на неговите "егични вечери на поезията" бяха препълнени от публиката, стихосбирките бяха разграбени моментално.

Ориентацията към слушателя, а не към читателя, определи специалната структура на стиховете на Северянин. Поезията му се характеризира с мелодичност и еуфония, стиховете имат строфа структура, близка до романса с множество повторения и пикапи на отделни думи и цели фрази, пълни с рефрени и анафори и различни вътрешни съзвучия, наследени от Балмонт - асонанси и алитерации.

Обща тенденция в творчеството му е връщането към класическите традиции на руския стих. „Колкото по-прост е стихът, толкова по-труден е.“ - ще се превърне в неговото мото. Водейки полуриболов начин на живот, той, както в детството, започва да черпи жизненост от общуването с природата, той също се обръща към нея в творчеството:

Носталгичните мотиви, горчивото признание за миналия живот проникват в поезията му. В допълнение към три автобиографични стихотворения, той написва стихотворението „Royal Leandre“ (1925), написано в строфата на Онегин. През 1931 г. излиза неговата стихосбирка „Класически рози“, обобщаваща творческите търсения на поета през последните години. Сега поетът отново намери път към сърцата на читателя и слушателя й чрез класическия звук на руски стих, но предишната популярност изчезна и поетът беше в бедност.

След 1935 г. Северянин почти не пише оригинални стихотворения, като превежда основно от естонски.

1. душата е единствената истина;

2. самоутвърждаване на личността;

3. търсене на новото без отхвърляне на старото;

4. смислени неологизми;

5. смели изображения, епитети, асонанси и дисонанси;

6. борба срещу „стереотипите“ и „скрийнсейвърите“;

7. разнообразие от метри.

За лидер на тази нова тенденция Северянин назначи „Дирекцията на его-футуризма“, в която влизаха поети: Константин Олимпов, Граал Арелски и Георги Иванов. Кубо-футуризмът се появи няколко месеца по-късно (А. Кручених, братя Бурлюк, В. Маяковски, В. Хлебников).

Его-футуризмът може би се свежда само до жаргона на Северянин: неочаквани фрази, музикални скандирания („Изпих виолетов фиал на мечтите.“, Забавно за сърцето! Звънливо, душа, свикна! “;„ Когато фиолът, извън потока. ", - всичко това също е пренаситено с неочаквани неологизми (" фиал " ofialchen "," олиен "," "воал фиоле" и др.)

В същото време колко поетична новост, художествено съвършенство в различни жанрови посвещения на природата. Трогателна поезия-сонет "За незабравките":

Изгарят ми гърдите, и мечти, и разум,

Изтощена съм и жадна за незабравки,

Деца на рововете, които мечтаят под луната

Още едно цвете, друга страна.

Искам ги: миризмата на люляк е страховита,

Той опиянява сандъка с неосъществима пролет;

Искам ги: погледът им е малко лазурен

А ароматът е безопасен?.

Как обичам съчувствения им поглед!

Срам, тъй като вашите прелести са вяли.

Изберете ми смях букет, -

Той ще съдържа това, което не е в люляка,

А ти, люляк, избледняваш в меланхолията на нектара.

В известен смисъл Северянинът се приближи до кубо-футуристите. През 1914 г. И. Северянин участва заедно с кубо-футуристи в южната част на Русия, като участва в т. Нар. „Олимпиада по футуризъм“ (1914). Но сътрудничеството с кубо-футуристите се оказа краткотрайно и през 1914 г. Северянин се раздели с тях.

Подобно на други футуристи, Северянин отдаде почит на техническите постижения на новия век в своите стихове, фокусирани върху бързия ритъм на живота. В същото време неговият урбанизъм имаше по-скоро външен характер и имаше салонен нюанс на комфорт и елегантност.

Подобно на други футуристи, и Северянин има много неологизми, но те са „смислени“, изключително достъпни и поетът никога не ги злоупотребява (вж. Свирка на вятъра, крилото). За московските футуристи той пише с неодобрение: ". В своето създаване на думи те често постигаха краен абсурд и безвкусица, в борбата срещу естетическите канони използваха отвратителни и просто неприлични изрази." Неологизмите с чужди корени и суфикси, омайни с екстравагантността си, завладяващи в един изключително екзотичен свят, придават своеобразен шик на поезията на Северянин.

Както всички футуристи, Северянин имаше склонността да шокира, изумява читателя и да се утвърждава. Това е особено очевидно в стихотворението му "Епилог" (един вид "жълто яке" Северянин).

Игор Северянин, подобно на други футуристи, беше раздразнен от вулгарността на света около него. Това е стихотворение с оксиморонно заглавие "В блестящия мрак":

В същото време Игор Северянин не се стреми, за разлика от кубо-футуристите, да скъса с културата от миналото и „да хвърли Пушкин от кораба на модерността“. Той вярваше, че и Пушкин, и Блок трябва да бъдат известни дори „по времето на Северянин“ 3.

Критиката и това се превърна в нещо обичайно отбеляза маниерността, будоара на поезията на Игор Северянин, нейния ресторантски характер и вулгарната изтънченост, салонния дендизъм и екстравагантност. Липсата на "тема" в поезията на И. Северянин тревожи А. Блок: "Къде ще отиде, все още не може да се каже какво ще се случи с него: той няма тема. Бог да го благослови.".

Може би упреците на съвременниците на Северянин не бяха неоснователни: стиховете на Северянин се характеризират с известна маниерност, будоар и дендизъм. Всичко беше там. Например, известната му „стихотворение-минионетка“ „Беше край морето“:

Да, Северянин често говореше на езика на салонната публика в стиховете си, но това не означава, че това беше езикът на самия поет, че беше неговият - гласът на поета. Поне „единствения“ му глас. Тук би била подходяща аналогия с героите от разказите на М. Зощенко и самия Зощенко, когото съвременната критика не искаше да различава. Същността на поезията на И. Северянин е различна - в най-фината лиричност, в изискана елегантност, в удивително чувство за ритъм и в нещо, което като цяло е трудно да се определи, тъй като говорим за поезия. Колкото и да се отнасят критиците към прословутия „Ананаси в шампанско!“, Колкото и иронични да са те, невъзможно е да забравите веднага, да не усетите очарованието на това стихотворение. Той не може да бъде уволнен. Текстовете на Северянин не са обременени с морализиране, те са далеч от философски прозрения. Е, от друга страна, Северянинът е най-финият текстописец, удивително усещащ Природата, Красотата, човешката душа в различните й прояви и преживявания.