Какво означават символите на отпечатъците? Интервю с Валери Силаев
ARTinvestment.RU 13 май 2015 г.

Тиражна графика - пепелянката на световния аукционен пазар. Те не пишат за нея във заглавията на вестниците, гигантските аукциони не я водят до най-добрите лотове и е трудно за нея да се конкурира с рисуването по отношение на ценовите рекорди. Въпреки това тази срамежлива жена е отговорна за справедлив дял от пазара. По този начин, според оценките на френски колеги, на западния аукционен пазар тиражните графики заемат над 21% в структурата на продажбите в лотове и 3% в пари. Интересът към него се увеличи значително през последните години и продължава да расте. Ако през 2004 г. продажбите на отпечатъци на търг възлизат на около 107 млн. Долара, то през 2012 г. те вече са около 224 млн. Долара. Защо изведнъж купувачите се нахвърлят върху отпечатъците и къде отиде предишната арогантност към не уникални произведения?

Няма да е възможно да се обясни какво се случва само с достъпна цена. Вероятно нарастването на интереса към графиката се дължи до голяма степен на драматични промени в потребителската психология и смяна на поколенията. Ако навремето колекционерите са се отнасяли към уникалността с голямо благоговение, тогава купувачите, израснали в ерата на фабриката Уорхол, работилниците на Хърст и Кунс, тиражът изобщо не се притесняват. Името, сюжетът, разпознаването на самото нещо - всичко това е много по-важно за тях от досадата, че съсед може да има подобна работа.

На нашия пазар, между другото, се случват същите промени в мирогледа. Според статистиката на собствения търг на AI може да се твърди, че литографиите на Рабин, листовете на Pepperstein, офортите на Целков и Краснопевцев, както и други печатни произведения с имена, се срещат от масовия купувач с гръм и трясък. Винаги има ефективно търсене и само надценените резерви могат да попречат на сключването на сделка. Това е разбираемо: добрите неща се възпроизвеждат за тази цел, така че те са евтини.

ARTinvestment.RU: Валери, повечето купувачи на отпечатъци знаят, че в допълнение към задължителната проверка на нейната автентичност, трябва да обърнете внимание на тиража и номера на печата в тираж (например 2/30). Но вярно ли е, че колкото по-близо е проблемът до началото на тиража, толкова по-ценен е отпечатъкът? Значи 2/30 наистина е по-ценно от 18/30? Поради физическо износване на печатащата плоча?

Валери Силаев: Не мисля така. Като правило, в тираж, всички отпечатъци се отпечатват еднакво и няма разлика между първия и тридесетия. Както и да е, не трябва да бъде. А желанието да имаш първия екземпляр идва от амбицията - самочувствието да забавлява.

AI: В допълнение към номера на печата и размера на тиража, често се намират комбинации от букви върху печата. Можем ли да дешифрираме най-често срещаните за посетителите на нашия сайт?

СРЕЩУ .: Всъщност има обозначения, които са на всеки печат, други се срещат от време на време или много рядко. В най-съкратената си форма кратък речник на символите на диаграма ще изглежда така:

AI: Какво означава състояние на борда 2?
СРЕЩУ .: „Състояние на борда 2“ означава, че след отпечатване на определен и уговорен брой копия на отпечатъци (тираж), художникът финализира дъската, променя нещо в нея, добавя и отпечатва още един тираж.

AI: Какво е "доказателство за печат I"?
СРЕЩУ .: След производството на печатната плоча тиражът не започва да се отпечатва веднага, но първо се прави пробен отпечатък. И не винаги е с перфектно качество. Те също се опитват, търсят различни цветови комбинации в отпечатъка (например офортът може да бъде черен, червен, син или всеки друг цвят), неговата плътност и когато намерят тази идеална опция, поставят НЕТ, НЕОБХОДИМО отпечатайте изданието само по този начин.

AI: Графиките обикновено се считат за твърде взискателни към условията на съхранение, особено към осветлението и влажността. Стига се дотам, че хората търсят някакъв вид запечатани гардероби за гардероб, за да се предпазят от влага и дори климатично оборудване. Колко оправдано е това в градски условия? Къде в апартамента можете да окачите печатна графика под обикновено стъкло със спокойно сърце?

СРЕЩУ .: Печатните графики, за разлика от оригинала, са най-малко взискателни към осветлението и колебанията в условията на температура и влажност. Хартията обаче е хартия. Директната слънчева светлина трябва да се избягва и графиките да се закачат извън тази светлина. Можете да затъмните прозорците, но най-добре е да закачите произведението на същата стена като прозореца. Температурата трябва да е нормална, стайна температура, а влажността да е около 50% - всичко е като за хората.

Запечатаните калъфи са нежелани. Хартията трябва да „диша“ - ще свикне с домашния ви климат. Ако е сухо, можете да поставите буркани с вода, аквариуми, а ако е мокро, опитайте се да направите въздуха в стаята по-сух. Специалното климатично оборудване е скъпо, а отпечатъците в по-голямата си част са демократична форма на изкуство.

AI: Има ли някаква маркировка, която ви позволява да определите степента на участие на художника в производството на тиража: той самият е стоял на машината или е поверил изцяло целия процес на работилницата? Това влияе ли на цената?

AI: Какви са текущите процедури за контрол на циркулацията? Или този въпрос остава единствено на съвестта на художника и работилницата? На какво трябва да се довери купувачът?

AI: Понякога производствените графики се продават в незадоволително състояние - например с плесен, като черни и сиви точки. Колко скъпа е процедурата за спасяване на такъв обект? И какъв съвет може да се даде на начинаещ колекционер: да се забърквате с такива екземпляри или да ги избягвате?

СРЕЩУ .: Мухълът е много сериозен. По-добре изобщо да не купувате, в противен случай ще заразите цялата колекция.

Черните и сивите точки са мъртва плесен, тя се отстранява. По-страшна е розовата плесен - тя е жива. По-често обаче не е плесента, а лисицата (лисичи петна) - жълто-кафяви петна върху хартия. Тези петна са бактериални и могат лесно да бъдат отстранени. Това трябва да се направи от професионален реставратор, а цената на такава операция с отпечатъци (подчертавам: с отпечатъци) е ниска.

Друго нещо е залепване на празнини, попълване на загуби (скъсани ъгли), дублиране, премахване на мастни петна и сложни петна от органичен произход, ретуш. Тези процеси са продължителни, вредни за здравето на реставратора и следователно по-скъпи. Но като правило, когато определяме цената на работата, ние се опитваме да изхождаме от стойността и цената на печата. Понякога е обезпокоително, че хората са готови да платят много повече за дизайна на произведението, отколкото за неговото висококачествено възстановяване.

AI: Като цяло на какво трябва да обърне внимание начинаещият колекционер на тиражни графики, преди да закупи, вашият съвет?

СРЕЩУ .: Колко харесвате работата и отговаряте на вашия бюджет. Няма повече критерии и не трябва да има.

Въпроси зададе Владимир Богданов, AI