Фестивал Шаляпин-2013 опера "Аида"

2000 г. - Изпълняващият длъжността президент на Русия В. Путин, намиращ се в Казан, връчи на KAPO на името на Горбунов сертификат за летателна годност за Ту-204.

Фестивалът Шаляпин през 2013 г. започна с две премиерни представления. Татарският държавен академичен театър за опера и балет „Муса Джалил“ даде „Аида“ на Джузепе Верди.

За първи път „Аида“ е поставена в Казан преди революцията. Тогава нямаше музикален театър, но оперната трупа като част от градския театър работеше успешно.

В историята на дореволюционния Казан имаше моменти, когато операта беше по-популярна сред театралите, отколкото драмата. Музиката на Верди звучеше често. Дванадесет опери на този композитор бяха показани на казанската сцена по различно време. Според Георги Кантор, известен музиковед и историк на музикалния живот на Казан, първата премиера на Аида се е състояла през 1877 година. Предпоследното производство през 1997 г. е поставено за 100-годишнината от смъртта на композитора от режисьора Алексей Степанюк, диригента Игор Лацанич и художника Евгений Чемодуров.

„Като един от старите посетители на TATOB мога да кажа, че никога не е имало такава„ Аида “, пише за тази премиера в книгата си„ Казан. Музика. ХХ век ”Георги Кантор. През 2000 г. продукцията беше актуализирана, декорите бяха направени по-модерни. Името на художника, който е възстановил пейзажа, Владимир Самохин, се появи в плаката.

През 2001 г. пиесата влиза в афиша на фестивала „Шаляпин“, а след това „Аида“ се играе ежегодно.

Директорът на театъра Рауфал Мухаметзянов, представяйки ново произведение на оперната трупа на пресконференция, заяви, че театърът не може да показва представления, чиято естетика вече не отговаря на очакванията на публиката. По отношение на днешната театрална публика е по-точно да се каже - публиката. През 12-те години от последната премиера вкусовете на любителите на театъра се промениха, появиха се нови артистични възможности, които се използват пълноценно в новата работа на театъра.

За да „освежи“ представлението, в Казан беше поканен известният режисьор Юрий Александров, който постави над 200 представления в различни театри в Русия и в чужбина, включително Болшой, Мариински, Ла Скала, Метрополитън опера.

Юрий Александров е завършил Ленинградската държавна консерватория по две специалности: пианист (1974 г., клас на професор Л. Б. Уманская) и директор на музикален театър (1977 г., клас доцент М. Д. Слуцкая). Днес той е художествен ръководител и директор на Държавния камерен музикален театър "Санкт Петербургска опера", създаден по негова инициатива през 1987 година. От 2009 г. той оглавява катедрата по музикална режисура на консерваторията в Санкт Петербург. През 2004 г. по инициатива на Ю. Александров е създадена Асоциацията на музикалните театри на Русия, на която той е президент.

Народен артист на Русия, лАреат на Държавната награда на Казахстан, Националната театрална награда "Златна маска", Най-високата театрална награда на Санкт Петербург "Златен софит".

Режисьорът призна, че е приел предложението от Казан с повишено внимание: „Фестивалите малко ме плашат, защото, знаете ли, беше направено набързо. Винаги се страхувам от това ... ". По негово мнение антрепризните представления с изпълнители от различни театри често граничат с боклук.

Организацията на фестивала „Шаляпин“ и актьорският състав, поканени на сцената на Аида, разсеяха съмненията му. „Изумен съм от нивото на фестивала Шаляпин, актьорския състав и качеството на работата“, каза той на пресконференция.

„Познавам много певци от съвместната работа в различни колективи: в Болшой театър, Мариински театри, Санкт Петербургската опера ... И за мен е интересно да наблюдавам творческия потенциал, който Казан събра днес“.

Ренат Салаватов, главният диригент на театър Джалил, го убеди да се съгласи да постави Аида. Учиха заедно в консерваторията в Санкт Петербург. „Обожавам този диригент, мисля, че той е най-добрият театрален диригент в Русия и не само в Русия,“ каза Юрий Исаакович.

Не за първи път Юрий Александров режисира Аида. Това е 12-то или дори 13-то представление в творческата му биография. Но това бяха различни "СПИН", подчерта режисьорът.

„Режисьорът Юрий Александров е спечелил слава като новатор в оперното изкуство, работата му е синтетична и разнообразна. В своите творби Ю. Александров прокарва каноничната рамка на жанра и смело експериментира с класическия оперен текст. Неговата работа се определя от един вид естетика, оригиналност на идеите, парадокс и неочакваност на решенията "

Сайтът на московския театър "Нова опера" на името на Е.В. Колобова

В казанската „Аида“ режисьорът работи с художника Виктор Герасименко от московския театър „Новая опера“ и високо оцени работата му: „Герасименко има чувство за пропорция и стил. Неговата природа е автентичен Египет! " Невъзможно е да не споменем костюмите, предложени от художника Виктор Герасименко. Те предават не само усещането за древен Египет, но и духа на епохата. Човек е закопчан като обръчи.

Гражданите на Казан вече са свикнали да използват медийни прожекции като украса. Но в Казан "Аида" има една сцена, която не може да не се възхищава - когато на фона на медийната река се появява лодка. И въпреки че зрителят осъзнава, че това е театър и всичко на сцената е фалшиво, в тази сцена изведнъж има усещане за реалността на случващото се.

Юрий Исаакович поясни: той не обича реквизита на сцената. Със съвременните технологии е възможно да направите пейзажа монументален и красив, но ако зрителят ги възприеме като реквизит, пърформансът няма да бъде поставен „на истина“. Режисьорът определи операта на Верди като празник на гласовете. Такъв е случаят, когато изображението се създава предимно от вокали. Частите на Aida, Amneris, Radames позволяват на певците да покажат преди всичко своите вокални способности. И затова казанчани очакваха с нетърпение срещата с артистите, обявени в премиерния афиш. Солистът на Националната опера на Украйна на името на Г.Г. Шевченко (Киев) Оксана Крамарева, която гражданите на Казан също видяха в операта "Турандот". Партията на Amneris беше изпълнена от Юлия Герцева, която дойде на фестивала от Италия, Amonasro - Борис Стаценко, сега работещ в Германия.

Аида и Радамес

Любителите на операта видяха Ахмед Агади като Радамес миналата година. В продукцията от 2000 г. участваха още Михаил Казаков (Рамфис) и Сергей Ковнир (крал на Египет).

Юрий Исаакович със задоволство отбеляза, че солистите, участващи в пиесата, са известни певци, но те все още не са „участвали“, не дърпат одеялото върху себе си, както казват в театъра. Затова успяхме да създадем ансамбъл от звезди. Както винаги, хорът е добър (хормайстор Любов Дразнина). Той е активен персонаж в пиесата, както вокално, така и драматично. На пръв поглед Аида е традиционно статична опера. В него няма много действие, което означава, че няма динамика. Но има много красива музика. Това обаче не е концерт в исторически костюми. Във всеки случай Ю. Александров не е замислял представлението по такъв начин.

Амнерис и Аида

Според режисьора действието в операта съвсем не е същото като в живота. Видя опери, в които артистите буквално тичаха из сцената, но нищо не се случи. Това бяха мъртви представления. Юрий Исаакович даде пример с легендарния Павароти - „той е неподвижен, но ме измъчва ...“ Ю. Александров подчерта, че поставя психологическа драма.

Продукцията е замислена не като героично произведение, а като интимна драма за силата на любовта, заради която героите са готови да жертват много, дори собствения си живот, като Аида, която умира с любимия си. Според музикалния директор на постановката Марк Боеми с подобно режисьорско решение за добре познат сюжет контрастът между личните чувства и дълг се разкрива в максимална степен. Според него композиторът разбира това и го отразява в музиката.

Диригентът отбеляза, че често моли оркестъра да свири тихо. „Искахме публиката да се наслади на симфоничния характер на тази опера“, каза той на пресконференция.

„Аида“ е човешка драма и аз настоявам: спектакълът трябва да съществува в рамките на плана на композитора. Когато концепцията на режисьора стъпва по петите на музиката, не е наред. Верди в „Аида“ търсеше източни завои. А прехвърлянето на действието на операта в Чечения, в Московия или някъде другаде е в противоречие с музикалните закони. В нашето представление хората ще видят Египет на сцената по време на управлението на фараоните.

Радамес и Амнерис

Има още едно обяснение за творческото намерение на режисьора. „Исках да направя ясен спектакъл, адресиран до тези, които очакват чудо от операта. Чудото на контакта с прекрасна музика, с нова неизследвана ера, в която действат герои, за които благородството, любовта, достойнството са най-важни “, каза Ю. Александров. Върху последното обстоятелство той направи логичен акцент, подчертавайки, че съвременните сюжети, като правило, не дават възможност да се говори за толкова високи чувства. И в нашия „цинично-гневен“ век си струва да напомним на публиката за вечните ценности на човешкия живот, смята режисьорът.

Диригентът Марк Боеми отбеляза, че в казанската продукция всички сметки, с които обикновено се организира Аида, са отворени. По-конкретно публиката вижда балетни номера, както Верди ги е замислил. Зрителите възприеха с особено чувство танца на малките негри, изпълнен от учениците на хореографската школа. Според Ю. Александров операта като форма на изкуството днес е на кръстопът. В Казан той беше приятно изненадан от интереса към представленията на театър Джалил, но в много театри залите са празни.

Малките индийци танцуват

Юрий Исаакович отбеляза, че театрите търсят път към съвременната публика, ходят на експерименти, при които понякога се губи ръба на допустимото. Както той се изрази, това е лошо изпълнено кулинарно изкуство. В Казан той можеше да се убеди, че театър Джалил умело съчетава традиция и модерност, опитвайки се да бъде интересен както за стари театрали, така и за млади зрители, привлечени в театъра от големи имена.

Снимка на Анна Коломицева и от сайта inkazan.ru

СЪДЪРЖАНИЕ НА ОПЕРАТА "AIDA"

Египет е във война с Етиопия. Ръководителят на дворцовата охрана на фараона Радамес, назначен за командващ египетските войски в тази война, и етиопската принцеса Аида (сега робиня) се обичат. Но Амнерис (дъщеря на египетския фараон) също е влюбена в Радамес и, гадайки за своя съперник, се опитва да открие тази тайна от него. Мечтаейки за славата на командира, Радамес решава да поиска от фараона да му даде Хадес веднага щом се завърне триумфално. Аида е разкъсвана между чувствата към Радамес и любовта към родината.

Докато Радамес е на война, Амнерис решава да тества Аида и след като се преструва на нежни думи, й казва, че командирът е убит. Поразената от мъка Аида издава чувствата си. Амнерис ядосано я упреква за факта, че тя, робиня, се е осмелила да се състезава със самата дъщеря на фараона. В емоционален изблик Аида почти й казва, че и тя е дъщеря на краля, но след това, бързо се възстановява, моли Амнерис за прошка.

Радамес печели блестяща победа над етиопците и с армията си се завръща триумфално в Тива, като води затворниците. Аида с ужас разпознава сред тях баща си, етиопския цар Амонадро, който крие истинската си позиция. Първосвещеникът настоява за екзекуцията на затворниците, но Радамес ги иска пред фараона. В знак на награда фараонът обявява Радамес за свой престолонаследник и му дава Амнерис за съпруга.

Етиопският цар, желаейки да си върне родината и знаейки за любовта на Аида към Радамес, й казва за необходимостта да научи от Радамес пътя, който египетските войски трябва да следват, за да могат етиопците да поемат по този път по-рано. Аида отказва и тогава Амонадро й казва с гняв: „Ти вече не си дъщеря ми, а само роб на фараона“.

Аида горчиво се съгласява. През нощта, на брега на Нил, Аида се среща с Радамес. Аида го кани да избяга в Етиопия. След известно колебание влюбеният Радамес се съгласява и по молба на Аида назовава пътя, който е свободен от египтяните и който етиопците могат да поемат. Етиопският цар Амонадро, подслушвайки разговора, се присъединява към тях, обещавайки на Радамес щастие в страната си.

Изведнъж при тях излизат Амнерис и първосвещеникът Рамфис, които подслушват всичко. Радамес защитава дъщерята на фараона от етиопския цар и доброволно се предава в ръцете на пазачите. Аида и Амонадро изчезват. Амнерис обещава на Радамес да го спаси, ако той се съгласи да забрави Аида. Но той остава непреклонен пред нейните страстни молби.

Започва процесът, по време на който Радамес упорито мълчи по всички поставени му въпроси и накрая, въпреки отчаянието и протеста на Амнерис, Рамфис и свещениците произнасят присъда на „предателя“: за предателство Радамес е осъден да бъде погребан жив.

След като плочата плътно затвори входа на подземието, Аида се появява пред очите на Радамес. Тя научила за съдбата на любимия си и тайно влязла в подземието, за да умре с него. Накрая обединени, Аида и Радамес мечтаят за щастие на небето. Амнерис, в траурни дрехи, стои в храма над плочата в подземието и моли боговете за мир и радост на своя любим Радамес след смъртта.

Аида е женско име, измислено специално за тази опера и впоследствие получило забележимо разпространение.