ЕМИЛ ЗОЛЯ - Критика от чужда литература - резюме - материали за контролната работа

Емил Зола е наречен „революционер в литературата“ (Гай дьо Мопасан), „етап в съзнанието на човечеството“ (Анатол Франция). Неговият език беше описан като мощен, а работата му като безкомпромисна, честна. Но същността на този велик писател е най-точно определена от Хайнрих Ман: според него Зола „не само пише произведения, но и твърди истината. Истината стана душата на работата му ".

Светът на художествените предпочитания на Зола се формира под влиянието на философията на позитивизма, той разглежда човека само като част от биологичния свят. И когато през 1865 г. братята Goncourt публикуват своя роман „Germini Lacert“ (историята на прислужница, чиито физиологични извращения водят до смърт), младата Зола най-накрая се установява твърдо в правилността на избрания път.

Емил Зола очерта своите възгледи за литературата като изкуство на словото в множество литературно-критически изследвания, сред които едно от водещите места заема „Експерименталният роман“ (1880 г.). Натурализмът, според Зола, трябва преди всичко да защитава истината на живота. Основата на изкуството могат да бъдат само факти и художникът може да избере всяка проява на живот за своите художествени изследвания, дори тези, които традиционно се считат за неестетични. Зола оприличи писател с учен, който записва данни от опит.

Зола заяви, че „си е поставил за цел да изучава не характери, а темпераменти. Това е целият смисъл на романа ".

По този начин Тереза ​​Ракен е натуралистичен роман зад основните си принципи. Но той съдържаше зародиш от по-нататъшното развитие на художествените принципи на писането. По-малко от година след Тереза ​​Ракен, Е. Зола подчерта, че за да се създаде истински роман, човек трябва да изучава обществото в различните му проявления и да го описва в различни аспекти.

Традициите на Зола продължават и през 20-ти век: в английската литература - Джон Голсуърти („Сагата за Форсайт“), в немската - Томас Ман („Euddenbrooks“) и Уили Бредел („Семейство и приятели“), във френската - Роджър Мартин дю Гар ("Семейство Тибо"). Въпросът е не само в това, че романът - хроника на едно семейство завладява пространството на буквите-турнири през 20 век, но и в това, че Е. Зола допринесе за формирането на нов реализъм, различен от този на Балзак.

Възниква реалистичен исторически роман. Прозата на битието става собственост на философската лирика. Гравитирайки към автентичността, писателите от края на 19 - началото на 20 век активно използват конвенционалните средства за художествено изобразяване - гротеската, символът, алегорията. Тези средства спомогнаха за създаването на точно реалистични картини на живота („Съвременна история“ от Анатол Франс, „Жан-Кристоф“ от Ромен Ролан). В същото време конвенционалните техники са били използвани от реалистите на 20-ти век не само за изобразяване на конкретни исторически събития, но и за създаване на универсални, вечни модели на човешко социално развитие, модели, базирани на съвсем конкретни събития от конкретна история.

Принципите на символизма до известна степен допринесоха за формирането и развитието на такива необикновени творчески личности като Морис Метерлинк, Пол Валери, Райнер Мария Рилке и др.