Импресионизъм в мрежата

Винсент ван Гог: колекция живопис

Винсент Ван Гог: живот и работа

Винсент ван Гог: литература

Епизоди от живота: 1 2 3 4 5 6 7 8


. Винсент беше съвсем сам в Нуенен; вместо да общува с хората, той имаше само общуване с природата. Започна с неуспешен опит да го копира и всичко излезе извън контрол; той завърши спокойно с умишлено творчество, вече изхождайки от собствената си палитра и тогава природата му се подчини, стана послушен.

Винсент вярваше, че „Angelus“ на Милет е божествена картина, несравнима с всяко друго творение на човешки ръце. Един прост селски живот беше в неговите очи единствената реалност, която нямаше да заблуди и ще продължи вечно. Искаше да рисува този живот, да рисува от живота, с широки полета. Да, ще трябва да се примирява с мухи, с пясък и прах, да разваля и надрасква платната си, да се лута с часове в пустошта и да се катери над живите плетове. Но, прибирайки се у дома, той ще разбере, че току-що е погледнал лицето на самия живот и е успял да улови поне ехо от неговата първична простота. Ако платна на страната му миришат на шунка, дим, пара, издигаща се от варени картофи - е, това е здравословна миризма.

Винсент отиде на работа. Той открива, че бистра и битумът, които почти никога не се използват от художниците, придават на палитрата му особена мекота и топлина. Той установи, че е достатъчно да сложите само малко жълта боя, така че жълтият цвят да звучи върху платното с пълна сила, ако до него имаше лилаво или люляк.

Винсент се сприятелява със селското семейство Де Гроот. Това семейство се състоеше от майка, баща, син и две дъщери; всички те работеха на полето. Подобно на повечето селяни от Брабант, De Groots също толкова добре биха могли да бъдат наречени „чернолики“, както и миньорите на Borinage. В лицата им имаше нещо негърско - широки, отворени ноздри, силно изпъкнали носове и челюсти, големи изпъкнали устни и дълги, ъглови уши. Челата бяха наклонени, главите бяха малки, с остри върхове. Те живееха в хижа само с една стая с ниши за легла. В средата на хижата имаше маса, няколко стола и няколко кутии, лампа, окачена на грубия таван на трупи.

De Groots са били ядящи картофи. Те пиеха по чаша черно кафе на вечеря и ядяха парче шунка веднъж седмично. Те засаждаха картофи, копаеха картофи и ядяха картофи: картофите бяха целият им живот.

Steen De Groot беше сладко седемнадесетгодишно момиче. Носеше широка бяла шапка и черна блуза с бяла яка. Винсент започна да ходи всяка вечер в De Groots. Двамата със Стин често се забавляваха много.

Тя имаше големи, весели очи и хубаво лице. Когато се наведе да копае картофи, Винсент намери по-истинска грация във фигурата си дори от тази на Кей. Той разбра, че когато рисува човешка фигура, основното е да се предаде движение и че има голям недостатък в рисунките на старите майстори - те са статични, хората не са показани там в работата. Той рисува дьо Гроот в полето, в хижата на масата, когато ядат картофи на пара, а Стин винаги поглежда през рамо и се шегува с него.

Понякога в неделен следобед тя обличаше чиста шапка и бяла яка и тръгваше с нея на разходка в пустошта. Местните селяни нямаха други забавления.

Винсент обикалял работилницата, гледайки работата си. Две години непрекъснат тежък труд! Стотици скици - тъкачи, техните съпруги, станове, селяни, работещи на полето, тополи, растящи в градината на пасторската къща, църквата с нейния шпил, пустош и жив плет под горещото слънце и в студения зимен здрач.

Почувства непоносима тежест върху него. Всички тези произведения са толкова фрагментарни, толкова фрагментарни. В Брабант имаше малки фрагменти от селския живот във всичките му проявления, но картина, която би показала селянина като цяло, в един куп, изразяваше самия дух на селска хижа и пушещи картофи - нямаше такава картина. Къде е неговият Брабант Ангелус? И как можете да се измъкнете оттук, преди да е създаден?

Винсент погледна календара. Имаше дванадесет дни преди началото на следващия месец. Той плати наема преди първия ден, така че все още има време ...

Взе бои, платна, четки, статив и се плъзна към хижа Де Гроот. Там беше празно.

Започна да скицира с молив обзавеждането на стаята им. Когато семейството се върна у дома от полето, той скъса рисунката. De Groots започнаха да ядат своите картофи на пара, черно кафе и шунка. Винсент изтегли платното и работеше, докато дойде време собствениците да си легнат. Цялата нощ той завърши рисуването в ателието си. Сутринта си легна. Събуждайки се, с отвращение и гняв, той хвърли снимката в огъня и отново отиде при De Groots.

Той научил от старите холандски майстори, че дизайнът и цветът са неразделни един от друг. Де Гроот седна на масата по същия начин, както седеше цял живот. Винсент се опита да покаже възможно най-ясно, че тези хора, ядейки картофи при светлината на висяща лампа, със същите ръце, с които сега взимаха храна, ровят земята; той искаше да говори за тежък физически труд, за това колко честно тези хора печелят ежедневния си хляб.

На следващата сутрин Винсент отново унищожи картината си. Обзе го чувство на гняв и безсилие. Сега му оставаха само десет дни. Трябваше да напусне Нуенен; животът тук ставаше непоносим. Но той не можеше да си тръгне, без да изпълни обета си към Милет.

Всяка вечер той идваше в De Groots. Работил е, докато не заспят седнали на масата. Всеки път опитваше нова комбинация от тонове и маси, нови пропорции и всеки път беше убеден, че не е постигнал целта си, че картината му е несъвършена.

Дойде последният ден от месеца. Винсент изпадна в ярост в работата си. Спря да спи, не яде почти нищо. Живееше само от нервна енергия. Всеки нов провал само го подтикваше. Той седна в хижата De Groot и изчака да се върнат от полето. Стативът беше поставен на правилното място, боите бяха смесени, платното беше опънато върху носилка. Той имаше последен шанс. Утре сутринта той ще напусне Брабант завинаги.

Работил е, без да спира много часове. De Groots разбра вълнението му. След като приключиха вечерята, те не станаха от масата, а продължиха да седят, тихо разговаряйки в своя селски жаргон. Самият Винсент не разбираше какво пише. Бързо хвърляше бои върху широко платно, без да мисли и да мери какво прави ръката му. Към десет часа De Groots вече не можеха да се борят със съня и Винсент беше напълно изтощен. Правеше най-доброто, което можеше. Събра нещата си, целуна Стив и се сбогува с всички. След това той се прибра вкъщи в тъмното, като механично премести краката си.

В работилницата той сложи платното си на стол, запали лулата си и спря пред него. Картината не се получи. Той отново пропусна. Не успя да улови истинския дух на селото. Отново - за пореден път - бедствие. Пропилени са две години упорита работа в Брабант.

Той изпуши лулата си до последното вдишване, до последното петно ​​тютюн. След това започнах да си стягам нещата. Той взе всичките си скици и рисунки от стената, извади от масата и ги сложи в голяма кутия. После легна на дивана.
Не знаеше колко време е минало. Той стана от дивана, откъсна платното от носилката, хвърли го в ъгъла и дръпна ново платно. Смеси бои, седна и започна да работи.

Той нарисува композицията в тон на картоф - вид, прашен, необелен картоф. Мръсна покрита домове покривка на масата, саждиста стена, лампа, окачена на груби греди, Стийн, сервираща на баща си пара картофи, майка, наливаща черно кафе, брат, вдигащ чаша към устата си - и на всички лица печатът на спокойствието, търпеливо смирение пред вечната рутина на нещата.

Утринното слънце срамежливо надникна през прозореца на стаята му. Винсент стана от табуретката. В душата му имаше пълен мир и спокойствие. Дванадесет дни трескави вълнения са зад нас. Той погледна работата си. Миришеше на шунка, дим и картофена пара. Той се усмихна. Той създаде своя „Angelus“. Той схвана нетленното, което живее в преходното. Брабант селянин никога няма да умре.

Намаза картината с яйчен белтък. След това занесъл кутията с рисунки и скици в къщата, дал я на майка си и се сбогувал с нея. Върна се в работилницата, написа две думи на платното: „Картофоядите“, взе със себе си някои от най-добрите си скици и замина за Париж.

По материали от книгата: I. Stone. „Похот за живот: Историята на Винсент Ван Гог“/Пер. от английски Н. Банникова. - SPb.: Северозапад, 1993. - 511 с.