Триумфална арка в Москва

ТРИУМФАЛНА АРКА В МОСКВА

Ансамбълът на Триумфалните порти стоеше на Тверская Застава 102 години. През 1936 г. на площада в близост до железопътната гара Belorussky, на който се издига арката, е решено да се препланира и разшири улица Горки - Ленинградско шосе, за да се разтовари транспортната магистрала. Триумфалната арка, караулните къщи (помещения за военната охрана) и останките от някогашната ограда от ковано желязо, която някога ги е свързвала, са демонтирани. Богатата скулптурна украса на арката се съхранява 32 години във филиала на Архитектурния музей А. В. Щусев (на територията на бившия Донской манастир). Там и сега все още можете да видите вдясно от северния вход на Великата катедрала, фрагменти от стари отливки - чугунени дъски с релефни военни доспехи и хералдика, основата и капитала на една от колоните.

През 1966 г. Московският съвет на народните депутати решава да възстанови Триумфалната арка на ново място. По проекта работи екипът на 7-ма работилница на Моспроект-3. Задачата пред него не беше лесна: в края на краищата 1276 независими части трябваше да бъдат поставени само в корниза, увенчаващ арката. Архитекти, художници и инженери трябваше да пресъздадат първоначалния вид на паметника от оцелелите измервания, рисунки и фотографии, попълвайки изгубените елементи на декора. Водени от един от старейшините на московската реставрация В. Либсън, водещ екип от реставратори, състоящ се от архитекти Д. Кулчински и И. Рубен, инженери М. Гранкина и А. Рубцова смело се заеха с бизнеса.

Скулпторите-реставратори от Индустриалния и художествен комбинат на Министерството на културата на СССР, които на ул. Профсоюзна, след като внимателно проучиха архивни материали, подготвиха гипсови отливки и форми на части, които трябваше да бъдат отлити наново. Изготвени бяха над 150 модела - точни копия на всеки възстановен декоративен елемент.

Опитните занаятчии на художествено леене върху гипсови форми отново отливат отделни фигури, изгубени части от военни доспехи и гербове на стари руски градове, както и релефи с военни атрибути, вместо оригиналните, монтирани в стените на фоайето на Бородинската битка музей на панорамата през 1962 г.

Копачите също са работили много по кастингите. Необходимо е голямо умение, за да се съберат релефи с изображения на древни воини, пирамиди от военни доспехи от разпръснати части, да се пресъздадат изгубените фрагменти от чугунното „облекло“ на Триумфалната порта.

Въпросът за новото място и обхватът на реставрационните работи предизвика много противоречия и предложения. Някои вярваха, че Триумфалната арка трябва да бъде възстановена на Ленинградското шосе, недалеч от железопътния площад Белорусски. Други вярваха, че арката трябва да бъде изнесена от града, до Поклонната гора и със сигурност трябва да бъде възстановена по начина, по който я е създал Бове, тоест с малки, богато украсени караулни помещения, разположени симетрично от двете страни на арката. Подобно на могъщи крила, караулните бяха свързани с тялото на арката чрез ажурна кована решетка. Този ансамбъл създаде едно време много успешно архитектурно завършване на една от основните московски магистрали. Архитектите на 4-то ателие на „Моспроект-1“, които решават въпросите с поставянето, са били убедени, че Триумфалните порти трябва да бъдат възстановени като паметник, тоест без караули, на входния площад на Кутузовския проспект.

Проблемът с инсталирането на грандиозния паметник не се ограничаваше само до избора на място на Кутузовски проспект. Ако Бове постави арката в покрайнините на столицата, сред малки къщи, където тя беше центърът на архитектурната композиция, тогава съвременните градостроители трябваше да инсталират паметник в преобладаващия градски пейзаж, сред високи сгради, които надхвърлят арката по размер . Беше необходимо да се издигне паметникът, за да не бъде покрит от многоетажни сгради, за да не се изгуби помежду им, и за да може отдалеч да се види уникалната му украса. Най-подходящото място е признато от архитектите като сегашния площад на Победата. Сега Триумфалната арка беше издигната без караули и огради, не като порта за алея, а като паметник по такъв начин, че от двете й страни около нея да текат натоварени пътни потоци и тя да обединява и украсява пространството между околните къщи, като в същото време не се слива с тях.

След като Изпълнителният комитет на Московския градски съвет одобри проекта за реконструкция на входната зона на Кутузовски проспект, строителите започнаха да работят. Трябваше да направят абсолютно равна площ около бъдещата арка, да разбият хълм близо до магистрала Староможайск, да прокарат нов проход с ширина 15 метра за превозни средства и подземен проход, свързващ двете страни на булеварда с участък в средата на пътното платно, върху която е израстнала арката.

Бетонни работници, облицовъчни работници, монтьори, каменорезци и заварчици от 37-ми строителен отдел на тръста за строителство на насипи и мостове работят с голяма любов по издигането на паметника.

Триумфалната арка сега стои на площада на Победата, недалеч от Поклонната гора, образувайки единен исторически и мемориален комплекс заедно с панорамния музей „Бородинската битка”, „Кутузовская изба” и разположените до тях паметници.

Предната страна на арката е обърната към входа на столицата. Поставяйки го по този начин, архитектите спазват старата традиция, според която триумфалните порти и арки винаги са били поставяни като основна фасада към пътя, водещ към града.

Основата на паметника е еднопролетна арка с шест двойки свободно стоящи 12-метрови чугунени колони от великолепен коринтски орден, разположени около две сводести подпори - пилони. Колоните, всяка с тегло 16 тона, са прелити в завода в Станколит в Москва според подробностите на единствената оцеляла стара колона. Между всяка двойка колони, в образувани от тях ниши, върху високи пиедестали има мощни отлити фигури на воини със сърдечни щитове и дълги копия, в древни руски верижни пощи и заострени шлемове, с наметени под формата на римски мантии раменете им. Брадатите лица на рицарите са строги и изразителни. Ритмични, донякъде изкуствени пози на воините, тесните им туники от римски тип - почит към класическия образ, преобладаващ в началото на 19 век.

Над фигурите на воините, в горната част на пилоните, има умело изпълнени, изящни високи релефи, пълни с динамика. Релефът „Изгонването на французите“, наречен от създателите „Изгонване на галите от Москва“ или „Побоят на дванадесет езика“, изобразява ръкопашен бой на фона на кренираната Кремълска стена. Руски войници в антична броня, неконтролируемо настъпвайки вдясно на плътни редове, притискат врага, чиято армия бяга, хвърляйки оръжията си. На преден план е руски воин. С лявата си ръка държи кръгъл щит с емблемата на Русия. С вълна отдясно той вдигна меча си над падналия враг. Фигурата на руския воин, сякаш съживена на релефа, олицетворява силата на народите на Русия, които се издигнаха да се борят с завоевателя. На терора и гибелта на враговете се противопоставят твърдата увереност и безграничната решителност на руските войници - освободителите на Москва. Фигурата на мъртъв вражески войн с голи гърди също е експресивно изпълнена.

Композицията е решена майсторски. Впечатлението за движение се засилва чрез създаване на пространствена дълбочина. Фигурите на преден план и в дълбините на релефа са различни по размер, а най-близките фигури са почти независими скулптури. Това обаче не пречи на високия релеф да се впише успешно в равнината на стената на Триумфалната арка. Конвенционалността и реалността се сливат в едно тук. Релефът е изпълнен с голямо патриотично чувство, страст и дълбока жизненост на рисунката.

Друг голям релеф - „Освободена Москва“ - се прави по-спокойно. Легнала руска красавица, подпряна с лявата си ръка на щит с древен московски герб, на който е изобразен Свети Георги Победоносец, убиващ дракон, олицетворява Москва. Фигурата й е облечена в сарафан и халат; главата й е украсена с малка корона. Тя подава дясната си ръка на император Александър I. Той е облечен в богатата рокля на римски Цезар. Тези централни фигури са заобиколени от изображения на Херкулес с тояга на дясното рамо, Минерва, възрастен мъж, жена и младеж. Назъбената стена на Московския Кремъл им служи като фон.

В дрехите на героите се забелязва комбинация от руски национални черти с антични, както в предишния релеф. Несъмнено този висок релеф в много отношения отстъпва на „Изгонването на французите“, но те са близо един до друг в посока, която излиза извън традиционните рамки на класицизма и придобива чертите на романтизма.

Традиционни фигури на славяни, които тръбят за победата, се извисяват в стените над завоите на арката. И по целия периметър на силно изпъкналия корниз са разположени гербовете на административните райони на Русия, чието население участва в борбата срещу агресора.

Над корниза алегоричните статуи на Победите са замръзнали в спокойни пози, ясно открояващи се в светлото фоайе на тавана. Седящите фигури са строго ориентирани по вертикалите на пилоните и като че ли увенчават всяка двойка колони. В краката на Победата са трупани военни трофеи. В ръцете на богините венци и скиптри са символи на суверенната победа. Класически строгите лица са оживени от лека усмивка.

Арката е увенчана с колесница на Слава, сякаш лети над тавана. Шестте коня, стъпвайки с премерено темпо, теглят колесницата. Крилатата богиня на Победата стои гордо в колесницата. Тя коронясва победителите с лавров венец, повдигнат високо в дясната си ръка. Плътните, заоблени форми на тялото й дишат енергия. Погледът на древногръцката богиня е насочен към влизащите в столицата. Изглежда, че се опитва да им съобщи добрата новина за победата на руското оръжие.

Интересно е да се отбележи, че московският митрополит отказа да освети Триумфалната арка, когато тя беше открита през 1834 г., поради поставянето на скулптурни изображения на митологични богове върху нея.

В центъра на тавана, над пътното платно, има паметни плочи с надписи от двете страни на арката. Този, който гледа към града, е съставен от думите на М. И. Кутузов, отправени през 1812 г. към руските войници: „Тази славна година отмина. Но вашите високопоставени дела и вашите дела няма да отминат и няма да престанат; потомството ще ги запази в паметта им. Ти спаси Отечеството с кръвта си. Смели и победоносни войски! Всеки от вас е спасителят на Отечеството. Русия ви поздравява с това име. " На основната фасада текстът на вградената дъска се повтаря. И четейки тези редове, ние, потомците на петото поколение герои на Дванадесетата година, сякаш губим усещането за време и сякаш стоим до онези, които са се биели в стените на Москва, които са го вдигнали руините, извършили своя подвиг на оръжие и труд преди повече от 160 години.

Стените на арката са облицовани с бял камък, добит близо до село Татарова край Москва. По едно време Бове също използва частично бял камък, който е бил използван за подстригване на гравитационната водоснабдителна система в Митищи - след това е възстановен. Умелото съчетание в една монументална сграда от различни материали, контрастни цветове - черен чугун и бял камък - засилва художественото изражение на паметника.

Архитектурният и скулптурен дизайн са в пълно единство. Майсторски замислената и изпълнена постановка на скулптурата на арката съвършено отчете играта на светлина и сянка на нейните части. Това е лесно да се види, ако заобикаляте арката при изгрев или залез, т.е. при максималното й осветление. Поради факта, че колоните и фигурите на стоящи помежду им воини не се прилепват към стената на арката, светлината сякаш тече около тях и, отразявайки се от белите стени, допълнително осветява черните фигури отзад и отстрани.

Създателите също отлично намериха решението на тънките архитектурни пропорции на всички елементи на Триумфалната арка. Опитайте се да увеличите мислено височината на фигурите на воините - и те ще попречат на възприемането на високите релефи. Променете размерите на дъговата основа - и ще трябва да промените размерите на чугунените колони. Повдигнете арката над сегашните й 28 метра - и цялата ѝ мазилка ще стане плитка и ще се загуби на фона на отворите на стените. Това потвърждава правилността на избраните пропорции, тяхната твърда взаимозависимост.

Талантливите руски скулптори Иван Петрович Витали и Иван Тимофеевич Тимофеев помогнаха да се изрази идеята за ясно и спокойно съзнание за победата на Бове. Те извършиха по-голямата част от работата по чертежите на архитекта, който очерта скулптурната украса на арката. В творбите на Виталий и Тимофеев се усеща желанието за простота и правдивост. Творбите им се отличават със сдържаност и държавно спокойствие.

Перфектната красота на формата, жизнеността на моделирането, твърдостта на линиите говорят за дълбокото разбиране на скулпторите за същността на древното изкуство и появата на реалистични мотиви в техните произведения. Заслугата на Виталий и Тимофеев е, че в композицията на Триумфалната арка монументалната скулптура е успешно съчетана с масивни архитектурни форми.

Имената на създателите, историята на изграждането и обновяването на Триумфалната арка са изписани на възпоменателна чугунена плоча, монтирана под арката: „Московските триумфални порти в чест на победата на руския народ в Отечествената война от 1812 г. са построени през 1829-1834г. по проект на архитект Осип Иванович Бове, скулптори Иван Петрович Витали, Иван Тимофеевич Тимофеев. Възстановен през 1968 г. ".

Триумфалната арка е прекрасен символ на победоносната Москва, пропит с идеята за триумфа на руския народ, тя е главният паметник на Отечествената война от 1812 г. в столицата, тя е видимо въплъщение на дълбоките потомци благодарност към победителите герои. „Русия трябва тържествено да си спомни великите събития от дванадесетата година!“ - пише В. Г. Белински. И реконструираната Триумфална арка на площада на победата е най-доброто потвърждение за това.