Как лебедното езеро на тиранина е унищожено

„Ако искате да създадете успешен балет, наречете го Лебедово езеро“, обичаше да повтаря основателят на американския балет Джордж Баланчин. Тази година известният спектакъл, който отдавна се е превърнал в своеобразна „балетна икона“, навърши точно 140 години и беше поставен през 1877 г.

Историята на Лебедово езеро започва две години по-рано, точно в момента, когато младият, но вече известен композитор Чайковски, поръчан от Московския Болшой театър, започва да пише музика за първия си балет.

"Цар лебед"

Споровете за това кои произведения на световната литература са източник на сюжета на "Лебед" продължават. Повечето го приписват на приказката на немския писател И. К. Музеус „Откраднатото оперение“ (или „Откраднатото було“). Оттам например се вземат имената на някои от персонажите: по-специално името на приятеля на принца Бено фон Зомерштерн, който по-късно отпадна от либретото (с течение на времето той ще бъде заменен в балета от сегашния познат шут, измислен от Горски за постановката му от 1920 г. и включен във всички следващи версии на балета).

Версията на Юрий Слонимски, че образът на зла магьосница, която се превръща в бухал (в следващите издания това е магьосник, който приема формата на хвърчило или бухал) и преследване на лебеда Одета също е съвсем справедлива, е свързана с Пушкин " Приказката за цар Салтан. " Като цяло мотивите на „Лебедово езеро“ не са свързани с нито едно произведение. Те могат да бъдат намерени в приказките на братята Грим и в Андерсен ... Дори в „Метаморфози“ на древноримския поет Овидий, един от персонажите се втурва в езерото, образувано от майчините сълзи (езерото от майчините сълзи също се появява в либретото на балета на Чайковски), след което Аполон, баща му, превръща сина си в лебед. Срещат се и в средновековния рицарски роман "Парзивал", където лодката на "рица-лебед" Лоенгрин се носи от лебед, който всъщност е момче, омагьосано от вещица ...

Ето изображението на „лебедния рицар“ на Лоенгрин, появяващ се през 19 век в едноименната опера на Вагнер, е просто много важно в историята на Лебедово езеро. В крайна сметка най-удивителното в тази история е, че езеро с това име всъщност е съществувало по времето на Чайковски в Бавария. Все още съществува ... И недалеч от него е замъкът Нойшванщайн, построен по заповед на баварския крал Лудвиг II, тоест новият замък Лебед (има и стар в домейна на краля). Създаден в неоготически стил, с високи кули, насочени към небето, с ланцетни прозорци и мост, повдигащ се над рова, той е показан в цялата си слава във филма „Лудвиг“ на италианския филмов режисьор Лучино Висконти и е сега известен по целия свят като емблема на студиото Уолт Дисни, взета от карикатурата "Спящата красавица". Когато Дисни пътувал със съпругата си Лилиан из Германия и видял Нойшванщайн, той бил изумен от красотата и романтичната му атмосфера и след известно време въплътил целия този блясък в своя анимационен филм, а след това го построил в Дисниленд.

Но да се върнем към Лудвиг Баварски. Нервен и мечтателен мъж, „увлечен от изкуство и силни млади мъже“, този крал до полуда обожаваше музиката на Рихард Вагнер и беше много приятелски настроен към композитора. А Лоенгрин от операта на Вагнер беше любимият герой, за когото Лудвиг си представяше, че се възхищава на лебедите, плаващи по лебедово езеро, принадлежащи му в часовете на уединение. Монархът похарчи всички пари от съкровищницата за изграждането на приказни дворци като Версай и рицарски замъци, за които четеше в рицарски романи и легенди. И той избра образа на Лебеда като символ на живота си, чийто образ беше украсен не само на фамилния герб на неговото семейство Вителсбах, но навсякъде в замъците му, дори на разпятието в главата на леглото.

Съдбата на „краля лебед“ е трагична: министри, които не искаха да търпят необуздани разходи, го обявяват за луд и го арестуват. Опитвайки се да се освободи, кралят се дави във водите на езерото Старнберг, разположено близо до любимия му замък Лебед, в което е арестуван. Съобщението за смъртта на баварския крал направи изключително силно впечатление на Чайковски (и той го видя от първа ръка, когато дойде в Байрот в навечерието на премиерата на "Лебед" за първото изпълнение на Вагнер "Nibelungs" като музикален репортер за вестник "Руски ведомости"). „Той я нарече ужасна и обстоятелствата, довели до злодейството й. Интересно е, че принцът на Чайковски, подобно на „краля лебеди“, също умира във водите на бушуващото „Лебедово езеро“, въпреки че това се случва почти 10 години преди реални събития - крал Лудвиг Баварски се удави през 1886.

Зъл гений, черен принц или сянка от „Приказката на Шварц“?

- Как е създаден образът на Злия гений? - задавам въпрос на Юрий Николаевич Григорович.

- От приказно хвърчило с откъснати крила, той се превърна в образ на Съдбата, мощно примамлив, изкушаващ Зигфрид с проявата на истински и въображаем идеал. Преведох Лебедово езеро от приказка в романтична новела, където почти няма граница между реалното и фантастичното. Те се променят, текат, както се случва в съзнанието на човек и както се случва в съзнанието на принц Зигфрид. Разбира се, аз съм запазил всичко по-добре от надеждно познатата хореография на моите предшественици - руските хореографи Мариус Петипа, Лев Иванов, Александър Горски. Но три четвърти от хореографията е създадена от мен наново: това е първата картина и всички хореографски епизоди на принца и Злия гений в „белия“ акт, и третата картина на бала и накрая последната, четвърто - буря на езерото, - казва Юрий Григорович.

- Вярно ли е, че вашето Лебедово езеро се основава на съдбата на баварския крал Лудвиг II, за което вашият приятел Александър Демидов загатва в книгата си за този балет?

- Благодаря ви, че си спомнихте за изключителния руски балетен критик Александър Демидов, колекцията от негови творби вече е преминала две издания, чакаме третото. В монографията си той призна връзката на сюжета с историята на баварския крал Лудвиг. Това е един от възможните варианти, особено приемлив в Германия и търсен там. Но за руското театрално съзнание и нашата балетна традиция тя е твърде тясна - музиката е по-универсална, в нея има борба между доброто и световното зло, а не описание на тъжната съдба на един човек.

Първи изпълнител на партията на Evil Genius Борис Акимов:

- За съжаление, Григорович никога не се е върнал към това представление. Дори и сега той все още има различна версия, но използвайки много моменти от първоначалното изпълнение. В края на краищата имаше само една вечерна кампания за артистичната общност на Москва - Съюзът на писателите, Съюзът на художниците, Министерството на културата. Работата е там, че партията на Злия гений беше поставена там изненадващо активно - беше двойник на принца, някакъв Черен принц. Тогава костюмът на Вирсаладзе беше съвсем различен: черна перука, черна туника, черни чорапогащи. Почти всичко беше в същия дух като принц Зигфрид, само че всичко беше черно и той нямаше корона. Двойникът се появи по време на полонеза на пиедестал отгоре и слезе надолу. Трябва да кажа, че това дори не е Злият гений, а Черният принц имаше толкова интересен монолог във второто действие, преди белия акт: той някак очарова принца и чрез танца на техния двоен монолог го доведе до езерото, и там вече започна цялата бяла картина. Третото действие беше много интересно, когато се появи Одета-Одил. Танцувах с Мая Михайловна Плисецкая, която въплъти тази роля в бягането и беше първият изпълнител на частта Одета-Одил (принцът беше Николай Фадейчев). Но най-активният танц на този Черен принц беше последното, четвърто действие. Имаше много танцови парчета, Ротбарт скочи много, а след това имаше и сблъсъкът му с принца. Те имаха много диагонални участъци, различни джетове, след което Одета също се свърза с тях. Това беше много трудно четвърто действие както от техническа, така и по физическа интензивност, в края на което всички умряха.

- Сега не е така?

- Не е така, макар и трагичен край. След това имаше обиколка до Англия, в която между другото те планираха да покажат нова версия на „Лебедово езеро“, но трябваше да вземем стария „Лебед“ от Горски и Асаф Месерер, който традиционно вървеше в нашия Болшой . И когато се върнахме, след определен период от време, Юрий Николаевич продължи да преработва Лебедово езеро. Защото имаше желания на Министерството на културата някак да финализира всичко, да промени моментите, които не ги устройват и, разбира се, да направи края оптимистичен. Според тях силите на светлината трябваше да триумфират, разбира се.

- Фурцева беше нещастна?

- Тя имаше това мнение. Те наложиха вето, така да се каже. А в театъра самите артисти много съжаляваха, защото беше толкова много необичайна концепция. В края на краищата, "Лебед" винаги беше такова супер-традиционно изпълнение и изведнъж във версията на Григорович се появи динамика между героите, злият гений танцува. В сравнение с онзи пантомим, ходещ, суперреалистичен персонаж, който беше в старата версия и чиито крила бяха откъснати в края - това беше изключителен подход.

- Когато през 2001 г. бяхте художествен ръководител на „Болшой балет“, имахте идея да се върнете към тази версия?

- Да, мислехме да го направим. Самият Юрий Николаевич дойде при мен и каза: „Знаеш ли, Боря, трябва да помним онзи„ Лебед “, но не знам как да запомня всичко това!“ В крайна сметка в този момент не снимахме нищо, никой не можеше да предскаже какво ще се случи. Опитахме се да запомним всичко, но за съжаление не успяхме. Няколко пъти Юрий Николаевич, дори преди последното обновяване през 2001 г., по съветско време модифицира балета, работи върху него през цялото време, променяйки частта на Злия гений, както този герой вече беше наречен.

„И ако всъщност силата на изкуството е толкова голяма, че може да убие тиранин?“

В историята на този балет има много тайни и загадки. Ето още един ...

„Ръководителите на чужди държави започнаха да посещават Москва все по-често - нещо като размразяване. Всички те бяха отведени в Болшой. Към балета. И почти винаги - "Лебед", - припомня Мая Плисецкая. „Знамената ще бъдат окачени. Химните ще свирят. В залата ще светят лампите. Всички ще се издигнат. Главите на царската, централна ложа ще махнат с дебела, слаба ръка на московчани - мир, приятелство, мили хора. Позлатените канделябри ще избледнеят ... и лебедовата музика на Петър Илич се изсипа. Хрушчов винаги е с изявените гости в ложата. Никита Сергеевич е видял достатъчно „Лебед“, за да гади. “ Затова той някак се оплака "към края на управлението си" в сърцата на Плисецкая за балета ...