Композиция "Сюжетът на третото действие на пиесата на Гогол" Главният инспектор "

Развитието на действието завършва с Акт III. Комичната борба продължава. Кметът умишлено отива към целта си: да принуди Хлестаков да го „пусне навън“, „да разкаже повече“, за да „разбере какъв е той и до каква степен трябва да се страхува от него“. Тази борба е още по-нелепа, защото според дълбокото убеждение на губернатора тя се води срещу хитър и опитен враг, какъвто Хлестаков не може да бъде, а всички усилия, капани, планове се нарушават не от контра-действия на противоположната страна, но от съвършената естественост и спонтанност на поведението на Хлестаков, който е много склонен към хората, които са му помогнали да излезе от беда.

Ето защо, треперейки от страх от неочаквано разкритото пред тях значение на позицията и ранга на Хлестаков, те му се възхищават: Добчински е изумен от образованието и важните действия на госта от Санкт Петербург, Бобчински, след фантастичното "вземане на Хлестаков -off ", е шокиран:„ Това е ... мъж. Това означава човек. Никога не съм бил в присъствието на толкова важен човек ... ”. Дори „тънкият мошеник“ Ягода признава: „Страшно, просто. И защо, ти не познаваш себе си ... ".

Действието в прекрасен епизод от лъжите на Хлестаков се развива с непрекъснато нарастваща енергия. От една страна, това са приказките за Иван Александрович, който постепенно губи всякаква правдоподобност и достига връхна точка в края на явлението. От друга страна, това е поведението на слушателите, които все повече се плашат от речите на госта. Техните преживявания се предават експресивно чрез забележки: в началото на разговора „губернаторът и всички сядат“ по милостивата покана на Хлестаков, обаче, като се спомене, че в коридора му може да се срещне дори министър сред графовете и князете, "губернаторът и другите плахо стават от столовете си." Думите: „И със сигурност се случи, докато минавам през департамента - просто земетресение, всичко трепери и се тресе като лист“ - придружено от репликата: „Губернаторът и другите се тресат от страх“. В края на сцената кметът, „като се приближава и се разклаща с цялото си тяло, се опитва да произнесе“ нещо, но с уплаха не може да изрече и дума.

По време на речта си Хлестаков сякаш инстинктивно схваща естеството на впечатлението, което създава, той е подтикван и воден от страха, изпитан от слушателите, очакването на истории за мащаба на живота и официалните отношения, необичайни за провинциалистите. Рисувайки пред дамите, той мобилизира целия си оскъден запас от информация 6 за живота на Петербургското дворянство, за събитията в литературата. „Хлестаков изобщо не лъже за всичко, понякога просто съобщава сензационни новини от столицата за великолепието на топките, за супата, пристигнала на кораба от Париж, че барон Брамбеус, т.е. Сейковски, поправя чужди статии, че Смирдин му плаща големи пари, че се бори с "Московския телеграф", че "Фрегата Надежда" на Марлински има огромен успех и накрая, че Пушкин е "велик оригинал".

Според спомените на съвременниците, Гогол, недоволен от изпълнението на ролята на Хлестаков от актьора Шумски, казва, че „Шуйски предава този монолог твърде тихо, мудно, със спирки и иска да представи в Хлестаков човек, който разказва истории с плам, с ентусиазъм, който сам не знае как излитат думи от устата му, което в минутата, в която лъже, изобщо не мисли, че лъже, а просто разказва за какво постоянно мечтае, какво би искал да постигне, и разказва, сякаш тези сънища са неговите въображения, които вече са станали реалност "2.

Нито кметът, нито служителите поставят под въпрос за какво говори Хлестаков. Тази бърборене укрепва вярата им, че изпратеният при тях инспектор е значима личност, „държавник“, благородник.

„Странно нещо се случва. Фитил, кибрит, момчето Хлестаков, със силата на страха и благоговението към него, израства в личност, става сановник, става този, който се вижда в него. " И така, 6-ият феномен на III акт е кулминацията на комедията. Губернаторът и служителите достигнаха до паника, откривайки значението на позицията и тежестта на характера на своя гост, който от своя страна достигна границата в полета на фантазията.