Преглед на оперетата "Виенска кръв"

Театрален критик Дмитрий Циликин - за оперетата "Виенска кръв" в Театър за музикална комедия.

Както диктуват оперетните канони, има комичен блок. Тук става въпрос за известен Каглер, баща на една от героините - танцьорка в кафенето, а самият той не беше непознат за изкуството - свиреше на барабани, сега има малък бизнес, продаващ близалки. Въпреки това, бидейки, но все още музикант, този Каглер съчетава търговията с музикална педагогика - сладките петелчета също са свирки едновременно: „Детето, суче, подсвирва, подсвирва, суче“.

Преглед на пиесата "Иван и дяволът" в театър "Работилница"

Тази весела глупост е написана от Семьон Алтов. Както всичко останало в либретото. Известният писател не само следва традицията на Николай Ердман, който в средата на 20 век подготвя нов руски текст (удивително!) За друга оперета на Щраус - „Прилепът“. В случая с „Виенската кръв“ свободата на преработката е още по-пълна, тъй като, строго погледнато, Щраус не е написал такава работа. „Виенска кръв“ е съставена от неговите отдавна написани и широко популярни пиеси и е показана за първи път след смъртта на композитора и ако е така, защо да не преработи либретото на Виктор Леон и Лео Стайн? От сюжета е запазена само общата рамка. Посланикът на германската държава Reuss-Schleitz-Grice във Виена, граф Цедлау, стана председател на парламента на страната Tyrpyrdyr, а камериерът Йозеф стана негов секретар. Премиерът обаче остана такъв. Този министър-председател приема любовницата на графа - точно тази танцьорка - за жена си, а жена си - за любовницата си, докато самият граф залепва мелница, която случайно е хванала погледа му, министър-председателят залепва танцьора, Джоузеф има връзка с milliner и всички тези кипящи глупости хвърчат във въздуха на крилете на пленителната музика на Йохан Щраус.

Семьон Алтов обаче не е съгласен да възложи на оперетата ролята само на безгрижно забавление - той остави справедлива доза сарказъм. Джоузеф просто трябва да дава юфка на всички, както би трябвало да бъде в този жанр, герои, които случайно се срещнаха на грешното място и в неподходящо време, юфка за влошената политическа ситуация, която изисква оратора ... и така нататък. ситуацията се влоши, защото Tyrpyrdyr иска да изтласка от пазара бразилското говеждо месо, което отива към виенските шницели, във връзка с което се съобщава: бразилските крави пасат в макови полета и поради това заразяват шницелите с наркомания. Най-малко очаквате такава актуалност от оперетата, но тук Алтов просто използва момента: няма такива глупости, които в патриотична лудост не биха били признати за истински и не биха били залегнали в закона.

Има много остроумни текстови нововъведения и те извеждат пиесата, поставена от Игор Коняев, от резервата, където е дошъл този тип музикален театър, за който Джулиан Тувим пише още през 1924 г .: „Старата идиотска оперета трябва да бъде довършена“. Но не само те.

Художникът Олга Шайшмелашвили направи основния елемент на сценографията гигантските корсажи и фусти, висящи по манекени на куполи, с огромни възглавници под тях. Тя също така композира стилни костюми, където дантелено секси бельо е в съседство с екстравагантни шапки в духа на Елза Скиапарели, и многоцветна конверс, в която Джоузеф и целият балет парадират, с класически фрак. Хореографът Мария Кораблева също не застоява в традицията на „виенския валс“ - под учебника „Син Дунав“ и „Пролетни гласове“ тя танцува остра, изобретателна, понякога почти гротескна хореография. Танцьорите се подстригват по последната радикална младежка мода, а героят Олег Корж, който играе графа, също е. Всичко заедно придава на архаичния жанр чертите на неговия потомък, изпълнен с духа на модерността, - мюзикъл.