Мавзолей на Ленин Етапи на строителство

През 20-те години на 20 век, началото на формирането на изключителна творба на съветската архитектура - Мавзолеят на В. И. Ленин.

Проектът на първия временен мавзолей е бил паралелепипед в план, към който от двете страни са се прилепили Г-образни симетрични анекси на стълби. Посетителят трябваше да слезе по дясното стълбище, да обиколи саркофага от три страни и да се изкачи по лявото стълбище. Временният мавзолей, който само в основните очертания въплъщава проекта, съществува два месеца.

Външните форми на мавзолея изразявали вярно вътрешното пространство. Первазите на страничните удължения съответстваха на външните и вътрешните стълбища, а стъпаловидната форма на средната пирамидална част съответстваше на структурата на вътрешния таван на погребалната зала. Дървените стойки бяха малко по-къси и по-високи от гранитните, построени по-късно. Дървеният мавзолей е съществувал пет години - от 1924 до 1929 година.

Планът на гранитния мавзолей повтаря основно плана на предишния дървен. Аксиалният главен вход води към фоайето. Срещу входа, на стената, има барелеф на съветския герб, направен по скица на скулптора И. Шадр. От фоайето има три метра широко стълбище, чиито стени са облицовани с лабрадорит. Стълбището води до кубична погребална зала със страна 10 м, завършваща със стъпаловиден таван. По периметъра на залата има широка черна лента от лабрадорит, върху която са поставени червени порфирови пиластри, подчертани вдясно от ивици от черен полиран лабрадорит. Между тях има зигзагообразна „панделка“ от яркочервен смалт, напомняща на поклонени стилизирани Червени знамена. Конструкцията на мавзолея е стоманобетонна рамка с тухлено запълване на стените, които са облицовани с полиран камък. В мавзолея са използвани много видове естествен камък, донесен от различни части на страната: мрамор, лабрадорит, гранит, порфир.

Обемно-пространствената композиция на каменния мавзолей също повтаря основно композицията на дървения. Но новият мавзолей има по-грубо разчленени первази и в абсолютни размери е по-голям: дължината по фасадата е 24 м, височината е 12 м. Коронната част от него е изместена по-близо до Кремълската стена, докато в дървения мавзолей е била разположена по-близо до главната фасада. Стъпаловидната пирамидална част се състои от пет перваза с различна височина - имаше шест от тях в дървения мавзолей. На първия перваз през 1945 г. е построена централна трибуна.

Във връзка с изграждането на гранитния мавзолей бяха извършени работи за реконструкция на Червения площад: бяха подредени гранитни щандове за 10 хиляди души. (I. френски). Калдъръменото покритие на площада беше заменено с гранитни павета. Паметникът на Минин и Пожарски е преместен в катедралата „Свети Василий Блажени“ и е обърнат към потока от демонстрации. Извършено е преустройство на масови гробове близо до стената на Кремъл. Кремълската стена между Спаската и ъгловата кула Арсеналная е възстановена. За да може Мавзолеят да заеме най-високото място и с цел техническо усъвършенстване е направено вертикално оформление на цялата площ.

Мавзолеят на Ленин е едновременно надгробен камък за лидера и трибуна на площада, който по време на революционните празници и демонстрации се превръща в център на националните тържества. Монументалността на сградата, нейната дълбока идеология, органично сливане с ансамбъла на площада, достъпност до широките маси - това са характеристиките, които определиха изразителността на образа на Мавзолея.

45) Градоустройство от първите години на октомври, Московска регионална схема за планиране 1918-22.

Г. Москва и проектът "Голяма Москва" 1921-25 "Нова Москва" 1918-24гг.

Схема на регионалното планиране на Москва. 1918 проф. Б. Сакулин

Нов московски проект. А. Шусев (1918-1924)

Проект "Голяма Москва" С. Шестаков (1921 - 1925)

Червена дорика "И. Фомин

Позовавайки се на художествените традиции на класическия ред. Жолтовски и Фомин подчертаха различни страни в тях: първото видя главното в законите за пропорционализиране и хармонизиране на архитектурната композиция, второто - в архитектурния език на ордена.

През първите следреволюционни години Фомин не смята за необходимо някак да трансформира този орден архитектурен език, като счита за напълно възможно да се използват традиционни форми, като обаче избира тези от тях, които според него са по-съвместими с духа ерата и нуждите на новия клиент - работническата класа. Той изоставя коринтските и йонийските ордени, които е използвал широко в дореволюционните години, и преминава към дорически (при решаването на външния вид), създавайки композиции тържествени и изпълнени с остра сила (състезателни проекти на Двореца на работниците и крематориума в Петроград, и двете през 1919 г.).

Водейки архитектурната работилница в Петроградския съвет и провеждайки едновременно обширна педагогическа работа в две учебни заведения (Политехническия институт и Академията на изкуствата), Фомин се сплотява около себе си през 1918-1920. група млади архитекти и студенти, обединени от общото желание да развият в новите условия традициите на руския класицизъм от края на 18 - началото на 19 век. В тази група, която условно може да се нарече „школата на Фомин“, са били А. Гегело, Г. Симонов. Л. Тверской, Н. Троцки, Е. Левинсън, И. И. Фомин и др.

През първата половина на 20-те години Фомин продължава експериментите си за модернизиране на класическия ред. През тези години той все още действа като медот на селекцията - сред многобройните традиционни форми, възникнали по време на вековното развитие на класическия ред, той избира най-простите и "героични", стремейки се да създаде нов пролетарски стил ("червен doric ") на тяхна основа. Той широко използва орически пиластри (Театър Корш, 1923) и тосканския орден ("Arcos", 1924). Още през тези години Фомин прави първите опити за опростяване на формите на класическия ред, което очевидно се дължи на ентусиазма му за прости символични геометрични форми при проектирането на паметници и паметници (1921-1924).

И. Фомин. Сградата на акционерното дружество "Аркос" в Москва. Конкурентен проект. 1924. Перспектива

И. Фомин. Конкурентен проект на крематориум в Петроград. 1919. Фасада

И. Фомин. Отворен театрален проект в къщи за почивка на остров Камени в Петроград. 1920. Фасади, план фрагмент

И. Фомин. Състезателен проект за Двореца на работниците в Петроград. 1919. Перспектива

И. Фомин. Конкурсен проект за Двореца на работниците в Петроград. 1919. Интериор на аудиторията

И. Фомин. Състезателен проект за Двореца на работниците в Петроград. 1919. План на втори етаж