Магията разваля Игра на тронове

Всичко за днес

Война и военно-индустриалният комплекс

Мултимедия

Магията винаги е била част от Game of Thrones, но никога не е била движещата сила зад нея. Сега обаче шоуто се променя. Създателите му са все по-склонни да манипулират причините за събитията. Например, защо Бенжен Старк се появява точно в момента, когато Мира се срива в изтощение (което от своя страна се случва точно в момента, когато мъртвите ги намират)? Но защото! Така че беше необходимо. Това е магия.

Постепенният растеж на свръхестествения компонент не носи полза на Game of Thrones. Колкото повече шоуто разчита на магията като сюжетен двигател (което беше характерно, в частност, за любимите на публиката „Дом“ и „Врати“), толкова по-блестящи диалози и гениални интриги - като тези, които видяхме тази седмица в „Кръв на моя кръв ”- губят значението си, превръщайки се в проста рамка. Фокусът се измества към необясними възкресения и странни скокове във времето.

Като се има предвид това, епизодът, излъчен в неделя, определено беше най-добрият епизод за този сезон. Факт е, че тя се е фокусирала не върху магията, а върху смисъла и силата на сериала от самото начало - върху семейната драма.

В продължение на много години не сме виждали онази възхитителна мрежа от конфликти със сложно преплитане на любов, кръвни връзки и съюзнически задължения, с които Игра на тронове беше известна. Най-накрая тя се върна към сериала тази седмица. Сам взе Heartbreaker. Arya отново пое Иглата - и отново стана Arya Stark. Хайме, изгонен от Кралската гвардия от собствения си син, беше освободен от обетите си (както и Джон, чийто часовник беше свършил). Героите започват да действат сами и да се ръководят от собствените си съображения. Дори Скитникът е явно воден от недопустими лични мотиви.

Няма нищо лошо в магията сама по себе си. Тя обаче става скучна, когато започне да нарушава собствените си правила - или когато тези правила са подчертано скрити. Шест сезона по-късно не знаем почти нищо за Белите проходилки: какво искат, защо са се обърнали срещу създателите си, на какво са способни - дори да могат да мислят в традиционния смисъл на думата и ако могат, как. А, могат ли да променят времето? И така, какво следва?

Тъй като всеки журналист, който някога е писал за глобалното затопляне - защо White Walkers не е изменение на климата? - може да потвърди, че процесите, които не разбираме, са толкова скучни за нас, че или започваме да ги отричаме, или изпадаме в теории на конспирацията и ставаме лековерни. Вземете, да речем, линията на Мира и Бран. Те бяха принудени да напуснат вълшебното дърво, защото Бран наруши правило, което не беше споменато по-рано, духовете ги преследваха и в резултат на това възкресен роднина ги спаси от зли скелети (които не се превърнаха в Бял Уокър, въпреки че необходимите му е извършена процедура). Невъзможно е да се обясни последователността на събитията с „магия“. Това е просто парцел. Готови сме обаче да повярваме, както е обичайно сред теоретиците на конспирацията, че всичко се случва с причина („Тъжната история на Ходор е елегантен ход и това, което е грациозно в нея, някога ще ни бъде обяснено“).

Повишената роля на магията заглуши традиционния интерес на сериала към често непривлекателните, но любопитни мотиви на героите. Някога семейните отношения и проблеми не просто тласкаха сюжета напред, а буквално бяха сюжета. Престоят на героите в различни затвори и тренировъчни лагери в продължение на много години не може да не унищожи тези връзки. Какво е трябвало да станат един за друг след това, е трудно да се каже. В резултат на това по-голямата част от междуличностната динамика е отслабнала и вече не може да поддържа добрата стара причинно-следствена система, която провеждаше „Игра на тронове“. Сега сериалът просто се случва нещо и причините за това трябва да бъдат възстановени от публиката. Когато Маргари каза за себе си, че „знае как да изглежда добре“, ми се стори точно описание на „Играта“, която понякога в много епизоди подред изглеждаше като нещо много по-добро, отколкото беше.

И тогава Blood of My Blood излезе със своята възхитително наивна игра в пиесата - връщане към причините и последиците, към хората, към сюжета! Останалата част от епизода също беше изключително драматична, сякаш под влиянието на „Кървавата ръка“: Сам се разбунтува, Джейми първо весело прекъсва Врабчето си, а след това тъжен, когато собственият му син го предаде публично, Дейнерис отново прави шоу, а Маргари избира роля в сценариите на Неговото врабче, организирайки апелативно шоу и нарушавайки спасителното шоу на Ланистър и Тирелс. Борбата между врабчетата и лордовете се превръща в състезание за режисьори и се оказва, че неговото врабче е успяло да привлече още известни актьори. („Бият ни, ето какво“, казва лейди Олена Мейс на Тирел с професионално възхищение.)

Може би един от най-силните моменти в поредицата е сцената, в която Аря има усет за историята, когато започва да разбира Церсей и пренаписва нещастния си текст за ролята си.

В този епизод има много събития, но не изглежда схематично. Много от сцените му са умерено дълги и достигат пълния си потенциал. В него има сръчни интриганти (Олена, Маргари, Неговото врабче) и Джили и Маргари, опитващи се с всички сили, за да оцелеят, и наистина интересни злодеи, включително не само лорд Тарли, но и впечатляващият Исембаро (Ричард Грант) - свадлив драматург и актьор със "звездно" презрение към работата на други хора ("Това е моята занаят. Нямаш право на мнението си!"). Образът на Isembaro е или автопародия на създателите на поредицата, или своеобразен поклон пред Джордж Мартин, чиято воля писателите откровено пренебрегнаха, правейки студеноръкия Бенжен Старк.
В резултат получихме богат текст. Защо зрителите и критиците не го харесаха много?

След шест сезона в този режим сцените с човешка логика престават да ни впечатляват, защото са твърде разбираеми. Мнозина например установиха, че диалогът в Blood of My Blood е прекалено ясен. Може би това наистина е така, но пропуските - както в сцената на събирането на Джон и Санса („Вкусна супа ...“) - много по-лоши. Този момент е добър пример за това как създателите на „Игра на тронове“ мълчат в най-неподходящите моменти. Наистина, всичко, което трябва да знаем за брат и сестра, които се срещнаха след измъчването, изнасилването и възкресението, е, че супата беше вкусна и че Санса се извинява за грубост? Да, това не е просто, но в същото време е безинтересно и неправдоподобно. (Освен това супата изглеждаше ужасна.) Можехме да научим толкова много за самотните и затворени хора, че като възрастни Джон и Санса станаха, ако разказваха историите си - макар и накратко, но с акцент не върху събитията, а върху чувствата ... Вместо това можехме само да гадаем от подсказки дали те са обсъждали какво се е случило по някакъв начин.

Затова моментът, в който Аря гледа пиесата, е толкова възхитителен - и лицето й се променя. Радостта, която пламна, когато видя Джофри да умре, намалява, когато лейди Крейн се появява като скърбяща Церсей. За момент тя разбира мотивите на най-лошия си враг и споделя болката му. Дори имената им се римуват - Mercia и Cersei. Скоро тя ще престане да бъде Мерсия и отново ще стане Ария, но именно заради такива моменти си заслужава да се гледа „Игра на тронове“. Без тях сериалът щеше да остане, по думите на Аря, „само пукане, оригване и пляскане“ - е, малко магия.