Конкурс за проекта на Двореца на Съветите (1931-1933)

Състезанието за сградата на Двореца на съветите в Москва е ключово събитие в историята на руската култура. Дизайнът на двореца продължи няколко десетилетия, сградата така и не беше построена, но историята на конкурентните предложения, тяхното демонстриране и обсъждане оказаха решаващо влияние върху формирането и развитието на цялата съветска архитектура.

Историята на състезанието започва през 1922 г. с решението да се построи Дом на СССР в Москва. Две години по-късно Асоциацията на новите архитекти - ASNOVA, излиза с идеята да построи Двореца на Съветите. Предварителният етап на състезанието събра 16 иновативни авангардни предложения, но всички те бяха критикувани в пресата. По този начин идеите на архитектурния авангард са дискредитирани в СССР.

В началото на 1932 г. журито на конкурса присъжда три първи награди за проекти на Борис Йофан, Иван Жолтовски и проект на американския архитект Хектор Хамилтън.

Дворецът на Съветите на Жолтовски най-последователно развива линията на архитектурния историзъм. Комплексът на „Главната сграда” е изграден по класическия метод - съотнасяне на голям цилиндричен обем, площ и вертикал на кулата. Директната адаптация на системата за поръчки, предложена от архитекта, беше критикувана за „мъртва имитация на класиката“, липсата на творческа преработка на „наследството от минали епохи“.

Стремежът към редовност и симетрия, опит за йерархично подчиняване на обемите и идеята за мащабен и величествен ансамбъл се оказаха съзвучни с изискванията на „новата официална архитектура“, благодарение на което проектът получи една от най-високите награди.

Проектът на „главната сграда на страната“ на Борис Йофан изненадващо повтаря принципите на проекта на Жолтовски: той също е изграден върху комбинация от кръгла голяма зала, полукръгла малка и висока кула. Стилът на Борис Йофан, архитект, учил в Одеса, Петербург, Париж и Рим, се развива в неокласическата посока. Йоафан е поканен в Съветския съюз от Италия от председателя на Министерския съвет на СССР Риков през 1924 г., а вече в края на 20-те години той строи две сгради, използвайки конструктивистки принципи и детайли: жилищния комплекс "Къща на насипа" и правителствения санаториум в Барвиха.

С академично образование и работа с класическата традиция, Йофан успява да даде на своите проекти импулс на нова изразителност и известна свобода на формиране на архитектурния авангард.

Ансамбълът на Двореца на Съветите по проекта на Йофан не е затворен в план: той е отворена композиция с правоъгълен квадрат в центъра. Площадът, заобиколен от трибуни, беше предназначен за паради и масови акции. От страна на Волхонка ансамбълът се отваря с полукръг от малка зала, след което площадът се отваря към кула-колона, през долната част на която може да се влезе в голяма кръгла зала. Обемите на основните зали са били свързани помежду си с помощта на портици, в които са били разположени помощни помещения. Основната ос на комплекса беше успоредна на насипа на река Москва, по която обеми с различни форми и силуети създаваха асиметрична фасада.

Кулата на библиотеката понесе основния смислов товар на целия ансамбъл: увенчана със скулптура на работник с факла в ръка, тя се превърна в алегория на освободения труд в съветската страна. Архитектът успешно решава пространството под централната част на комплекса, което е създадено от разликата между нивата на площада и насипа, за подреждане на голям гараж в него.

Общият план на проекта предлага реорганизация на околната територия на Двореца на Съветите чрез организиране на широки магистрали и площади. Алея Илич е проектирана като водеща ос, която минава от площад Свердловская (сега Площад на Революцията) през улиците Охотни Ряд и разширява улица Моховая до Дворцовия площад пред главния си вход.

Декоративният дизайн на проекта се основава на ритъма на вертикалните пилони, позовавайки се на класическата система за поръчки. Ритъмът на вертикалните артикулации, които ограждаха кулата по спирала, действаше като организираща връзка за цялата композиция, подчертаваше пропорционалността на основните обеми и засилваше динамичната вертикала на кулата.

Като цяло проектът на Борис Иофан за всесъюзната надпревара за Двореца на Съветите дава доста лаконично решение, не претоварено с декоративни елементи, изградено върху успешна комбинация от нови форми и отминал опит, динамика и изразителност.

Проектът на Двореца на Съветите под мотото "Простота" от архитект Хектор Хамилтън бе отличен с първа награда за "най-изразителния образ". Хамилтън беше един от най-младите състезатели в състезанието - роденият в Британия американски архитект, който строи в Италия и САЩ, беше само на 28 години. И въпреки че на Международния конгрес на модерната архитектура проектът на Хамилтън беше критикуван заради слабата си техническа част и външен вид, позовавайки се на „помпозни церемонии от епохата на кралете“, журито на състезанието за сградата на Двореца на Съветите пренебрегна тази критика.

Ансамбълът на двореца на Хектор Хамилтън беше ясно четимо композиционно и фигуративно решение: стъпаловидна стъпаловидна композиция се състоеше от два тома голяма и малка зала, свързани с пасаж. Архитектът подрежда зали с неравномерни симетрични помежду си помещения и ги балансира с множество помощни помещения.

Организацията на движението на масови демонстрации не беше добре обмислена: нямаше архитектурно проектиран площад пред Двореца на Съветите и преминаването на човешки потоци беше възможно само около сградата. Хамилтън реши транспортната схема, като въведе трамвайна линия, както и автомобилен и автобусен транспорт, директно под съда на Съветите. По надлъжната ос на сградата беше предвиден разпределителен коридор със спирални стълби и асансьори, който служи за разтоварване на различни групи помещения.

Повече от проектите на съветските архитекти Борис Йофан и Иван Жолтовски, проектът на Хектор Хамилтън гравитира към модернизацията на традиционните форми, базирани на господството на вертикалните разделения. Архитект Георги Бархин характеризира външния дизайн на Двореца на Съветите в Хамилтън като „не лишен от определена внушителност“. В същото време честият монотонен ритъм на вертикалите, който беше основният елемент в дизайна на фасадите, в комбинация с общата симетрия на конструкцията, направи външния облик на супермонументалната сграда скучен и монотонен. Като цяло архитектурното и художествено решение представляваше „главния дворец на Съветския съюз“ компактен, прост и мащабен.

За открития всесоюзен конкурс на Двореца на Съветите бяха приети 24 чуждестранни проекта: 11 от САЩ, 5 от Германия, 3 от Франция, 2 от Холандия и по един от Швейцария, Италия и Естония. Сред тях бяха специално поканени на състезанието архитекти - Пелциг, Менделсон и Гропиус от Германия, Перет и Льо Корбюзие от Франция, Агнешко и Урбан от САЩ и Бразини от Италия. Тези поръчки бяха платени в размер на 2000 щатски долара и работата по тях беше координирана от търговските аташета във всяка държава.

Проектите, получени от чужбина, са смели архитектурни решения, разработени с отчитане на техническите нововъведения и предназначени за възможността за тяхното изпълнение: инженерната част беше добре разработена, направени са изчисления в акустика и оптика, предложени са варианти за транспортни решения.

Най-известният чуждестранен проект на Двореца на Съветите е предложение на Франция, изготвено от най-големия архитект на 20 век - Льо Корбюзие. Изключително смело иновативно решение на проекта беше оригиналната организация на основните помещения, майсторски чертеж на плана, гигантска парабола на голямата зала, символизираща пътя на слънцето и доминираща в цялостната композиция.

Новостта на композиционната концепция се определя и от факта, че пространствената рамка на конструкцията е премахната навън. Прозрачните обеми на залите бяха окачени от мощните носещи конструкции, като по този начин се освободи площта под тавана. Използването на гол конструктивен скелет, превръщането на инженерна форма в елемент от архитектурна композиция доближава този проект до творбите на съветските архитекти-авангардисти: Владимир Татлин, Александър Веснин, Иван Леонидов.

Le Corbusier успешно решава транспортния проблем. Две успоредни магистрали по насипа на река Москва и по ул. Волхонка бяха свързани с два гаража под голямата и малката зала. Архитектът обърна специално внимание на отоплението, вентилацията, акустиката и управлението на движението в комплекса. Признавайки оригиналните архитектурни и градоустройствени решения на проекта на Льо Корбюзие, журито на конкурса счете този проект за твърде индустриален.

Сградата на Двореца на Съветите се строи на два тома: правоъгълен и цилиндричен. Долният стилобат, в който се намираха Голямата и Малката зала, преминава от хоризонталния квадрат към цилиндричната част на конструкцията в редици от правоъгълни тераси. Високата част е украсена с вертикални съчленения и мощни пилони, увенчани със скулптурни групи. Облицовката на сградата трябваше да бъде направена от гранит с въвеждането на неръждаема стомана. Стоманата, когато цилиндричните первази се стесняват нагоре, постепенно се превръща в бял метал, от който е трябвало да бъде направена скулптурата на Ленин.

Голям екип от занаятчии работи по вътрешната украса на основната сграда на страната: тя трябваше да бъде не по-малко впечатляваща от фасадите. В центъра на интериора се намираше Голямата зала с диаметър 140 м и височина 97 м - грандиозен амфитеатър за 21 хиляди зрители. Неговото припокриване трябваше да създаде впечатление за „архитектурно небе, напълно леко и не потискащо“. Партърът на амфитеатъра на Голямата зала може да бъде превърнат в арена, сцена, воден басейн и дори изкуствена пързалка. Втората по големина Малка зала беше театър с огромна сцена от обичайния тип. Художникът Павел Корин участва в разработването на интериора на бъдещия Дворец на Съветите, който прави скици за картини и мозайки.

Наистина гигантска структура е проектирана да доминира в бъдещия силует на града. Не съизмерима по мащаб с която и да е друга сграда в Москва, тя изисква промяна в ситуацията на градоустройство. Бяха обмислени транспортните възли, площади, алеи. В рамките на града беше планирано да се построят няколко високи сгради, подобни по стил на новата архитектурна доминанта на града. Периодичните издания публикуваха специални схеми, изобразяващи най-големите и най-високите известни сгради в света: и всички те надхвърляха Двореца на Съветите по мащаб и размер.

Строителството на Двореца е започнало, но Великата отечествена война възпрепятства строителството и част от основите са демонтирани за материали за противотанкови бариери.

В следвоенния период състезанието беше възобновено, но сега сградата на двореца беше планирана да бъде издигната на хълмовете Ленин (Воробьови). На мястото на Катедралата на Христос Спасител, разрушена през 1931 г., в края на 50-те години е построен открит басейн, който е отворен целогодишно. В началото на 90-те години басейнът в Москва е затворен и храмът е възстановен на първоначалното си място.

Общоприето е, че резултатите от конкурса за сградата на Двореца на Съветите променят стилистичната ориентация на домашната архитектура, превръщайки вектора на нейното развитие от рационални принципи и модерни технологии на модерното движение към монументални формални стилистични композиции на неокласическия линия в архитектурата.