Какъв цвят се променя от осветлението, цветовия тон

Изкуствена вечерна светлина (електрически и особено керосинови лампи и свещи) в сравнение с дневната - жълто-оранжева, в нея преобладава жълто-червената част на спектъра. Естествено, всички повърхности при такова осветление отразяват жълто-оранжевото лъчение в относително по-голяма степен (в сравнение с останалата част от спектъра), отколкото при дневна светлина

Следователно всички цветове трябва да придобият жълтеникав оттенък - червените стават по-оранжеви и по-наситени, докато блус, блус и други студени силно потъмняват, губят насищане и някои от тях стават черни (обектите от този цвят силно поглъщат жълто-оранжевата светлина).

Така че това всъщност се наблюдава при вечерно изкуствено осветление: червен, оранжев и жълт цвят на светлинатаналивам; синьо-зелено, синьо, синьо и виолетово потъмняват; лекотата на жълто-зеленото не се променя; червените цветове стават по-богати; оранжевото става червено; сините стават зелени и понякога не се различават от синьо-зелените; сините губят наситеността си; тъмният блус става неразличим от черния; някои сини стават леко червени (например цвете на метличина); лилавите стават червени и понякога неразличими от лилавите.

Вечер жълтите цветове изглеждат по-бледи при изкуствена светлина. Живописните скици, нарисувани в изкуствена вечерна светлина от неопитни хора, се оказват твърде жълти през деня (вечер не се забелязва пожълтяване). Този особен феномен се дължи на специална причина.

Факт е, че когато видим и осъзнаем условията на осветление, в които се намират обектите, които наблюдаваме, когато това осветление е общо, ние, така да се каже, възстановяваме цветовете, присъщи на обектите, сякаш изхвърляме оттенъка, причинен от осветлението. Докато сте в тъмната стая, под светлината на червено фотографско фенерче е невъзможно да намерите червен лист хартия, тъй като всички парчета хартия изглеждат бели.

Подобно явление се случва, когато наблюдаваме едновременно обекти на светлина и в сянка. Два предмета, които са абсолютно еднакви по яркост, като единият е в сянката, а другият в светлината, изглеждат различни по светлина; сенчестият обект е леко изсветлен. Следователно, когато художник рисува от живота, той трябва едновременно да обхване целия изобразен обект и цялата околна среда с окото си, а не да наднича в него на части; в противен случай неопитен художник ще се обърка в цветовите отношения.

На червената светлина на изгряващото или залязващото слънце всички цветове стават червени, червените стават по-наситени, а зелените силно потъмняват, губейки наситеността (ахроматизирани). Други зелени при червено осветление стават неразличими от черните. Листата на дърветата стават червени (оцветителят на листата - хлорофил - отразява малко червена светлина).

Общото правило за промяна на цветовете при цветно осветление може да бъде формулирано по следния начин: цветовете на един и същи цветен тон с осветление са подобрени в наситеност, цветовете на противоположния тон са ахроматизирани (губят наситеността или дори почерняват), всички останали цветове придобиват оттенък на осветление, докато цветовете, свързани с осветлението, изсветляват, а тези, които се приближават към противоположния тон, потъмняват.

Цветовете, противоположни по тон в цветно колело от осем и кратно на осем, са противоположни един на друг (в противоположните краища на диаметрите): зеленото е противоположно на червено, синьо до оранжево, синьо до жълто, лилаво до жълто-зелено.

Тук ще засегнем въпроса за промяната на цветовете в зависимост от интензивността на осветлението. Тези промени се дължат на други причини, свързани с активността на очите.
При ярка светлина всички цветове стават белезникави, стават белезникавиватен и със заслепяваща яркост на светлината - жълтеникав. При ярка светлина количеството на забележимите цветни нюанси върху светлите повърхности намалява; при слаба светлина - на тъмни повърхности, както и на сенки.

Към казаното, трябва да добавим и това цветът на осветените повърхности изглежда “Плътно”, а в частичните сенки и сенки - “светло”, “прозрачно”. На Рубенс се приписва следното твърдение: „Започнете да рисувате лесно сенките си, като избягвате да въвеждате дори незначително количество бяло в тях: бялото е отровата на рисуването и може да се въведе само в акценти. След като варовикът наруши прозрачността, златистия тон и топлината на сенките ви, картината ви вече няма да е лека, но ще стане тежка и сива: Ситуацията е съвсем различна по отношение на светлините. Тук боите могат да се нанасят в корпуси според нуждите, но е необходимо обаче тоновете да се поддържат чисти.

Всъщност на всяка снимка, където светлината се предава добре, можете да видите прозрачността на сенките с плътна зидария на тялото в светлината. На снимки, които добре пропускат слънчевата светлина, можете също да забележите белотата на цвета на осветените предмети.

Начинаещите художници, опитвайки се да предадат слънчева светлина в пейзаж, подобряват контраста на сенките и пожълтяването на осветените повърхности. Това води до грубо и грубо оцветяване, но не води до светлинен ефект. Този ефект може да бъде постигнат само въз основа на пълното отчитане на промените, които цветовете претърпяват при определено осветление.