Изкуството е оръжие. Как скулптурите влияят на хората

Скулпторът Татяна Холуйова за отговорността на майстора, "правилни" паметници и вандализъм

Красота и хармония

Албина Макарова, "AiF-NN": Татяна Георгиевна, няма съмнение, че скулптурите влияят на пространството около тях. Но как един паметник може да възпитава?

Татяна Холуева: Дори когато учехме в Ленинградската художествено-промишлена академия на името на На Stieglitz, на нас, бъдещите скулптори, беше казано, че в ръцете си имаме мощно оръжие, подобно на хирургически скалпел, което може да се използва за сложна операция и да спаси човешки живот, или да бъде намушкано и лишено от живот. 95% от информацията за този свят човек получава през очите. Затова всеки майстор, който създава скулптури, носи отговорност.

Например в Италия има много красиви паметници, хора от цял свят идват да ги видят. Повече от едно поколение италианци живеят в тази хармония и красота. Може би затова тук има толкова много известни дизайнери и модни дизайнери ...

Всяка скулптура трябва да има три принципа: морален, естетически, емоционален. Психолозите казват, че най-мощният ефект върху човека се осигурява от звука, музиката, след това от цвета. Скулптурите нямат толкова мощна дейност, но живеят дълго време и действат постоянно, не могат да бъдат „изключени“. Хората дори не забелязват това въздействие. До известна степен всяко изкуство е оръжие, може да бъде любезно, може да предизвика негативни последици.

- И как влияят скулптурите на Нижни Новгород на хората? Всички наши паметници "правилни" ли са?

- Някъде след дипломирането ме изпратиха в Горки по назначение. Много ми хареса градът, той е като родния ми Торжок, разположен на два бряга на реката, един и същ стар, с богата история. Но ме натъжи, че в града няма достатъчно пластмаса. Когато в пространството няма достатъчно скулптури, окото на градски жител не е „възпитано“, не е свикнало с красотата. Живея тук през целия си живот, Нижни вече ми е скъп и е двойно обидно, че тук все още няма достатъчно скулптури.

Според мен най-хармоничният и мощен паметник е обелискът в чест на Минин и Пожарски в Нижегородския кремъл, дело на Иван Мартос и архитекта Авраам Мелников. Той се вписва идеално в пространството на високия бряг над широката Волга. Красив е и паметникът на Максим Горки на едноименния площад - дело на скулптора Вера Мухина, архитектите Виктор Лебедев и Павел Штеллер.

Повечето хора са привлечени от красивото, към красивото; те прощават на господаря за много грешки. И това доверие удвоява отговорността на скулптора за това, което той носи в града.

Тук е 17-метровият паметник на Ленин на площада, кръстен на водача, предизвика отказ сред гражданите в деня на откриването му през 1970 година. И това не е въпрос на идеология - жителите на Горки отидоха на суботници и дариха пари за създаването на тази скулптура. Спомням си добре деня на откриването, цялото Канавино беше претъпкано с колони от хора, така че те отидоха само на демонстрацията. Паметникът беше покрит с воал. Виждали сме го и преди, и как професионалистите са разбрали, че това се прави в бягство, съгласно принципа „но те ще го направят в провинциите“.

До нас имаше колона от работници и инженери от фабрика. Когато булото беше премахнато, много фабрични работници не спазиха своите ругатни. И един гръмогласно каза: „Да прекараме още едно почистване, да спечелим пари за багер, да го докараме тук, да завържем тази грозота за крака, да го издърпаме и да го хвърлим в реката“.

Не искам да навлизам в политическия аспект и да обръщам фактите, като казвам, че хората са искали да съборят паметника на Ленин. Не, жителите на града искаха тук да стои паметник на Илич, но искаха да видят истинско произведение на изкуството. И майсторът побърза. Може би е имал работа в други градове - през 70-те години имаше истински бум при отварянето на паметници на лидера на революцията.

Дрескод за "каменни гости"

- Сега почти всяка година на главната улица на Нижни Новгород се появяват нови скулптури. Но те са постоянно изложени на хулигански атаки. Лъкът на цигуларя е краден много пъти. Наскоро те „отнеха“ колело от велосипед при „Пощальонът“, при „Благородната двойка“ една от нощите им отрязаха ръцете. Наскоро изляха зелена боя върху „Веселата коза“. Как да защитим скулптури?

- Това е вандализъм, подигравки, разрушения, това е хулиганство. Гражданите трябва да бъдат образовани - както малки, така и възрастни. Това е сложен процес, който зависи от много фактори.

За съжаление, „попълването“ на семейството на скулптурите на Болшая Покровская не допринася за образованието на гражданите. Имам двусмислено отношение към тези произведения. Хората се снимат до тях, туристите правят тези снимки в други градове. Но оригинални ли са тези скулптури ?! Такива в почти всеки град и ние ги направихме цялата централна улица.

Все още помним покойния главен архитект на нашия град Александър Харитонов. Той каза, че Bolshaya Pokrovka е реликтова, защитена зона на града, с нея трябва да се работи внимателно, той „не пуска“ подобни скулптури на главната улица.

Не казвам, че подобни произведения нямат право на живот - това е паркова скулптура. А в истинските паметници, освен външното, трябва да има и вътрешно съдържание. Дръжките, краката, чертите на лицето са важни. Но ако капитанът не предаде характера на човек, това е евтина кукла, а не паметник.!

Докато работех върху бюста на Пушкин (и аз наистина обичам този поет), не толкова преработих портретите му приживе, колкото прочетох сканираните ръкописи на поета. Изпратете страница. Покрит е с писане, половината текст е зачеркнат и написан отново и така няколко пъти. Опитах се да си представя как се е случило, как е писал всеки път, как е празно и се е връщал в началото. Четох и мемоарите на съвременниците си. Някои писаха, че Пушкин е „страшен, маймуна“, други, че е очарователен и очарователен. Само като предава всичко това през себе си, художникът може да пресъздаде образа на човек.

От всички скулптури, които сега се намират на главната улица, според мен най-органичната в това пространство е "Городовая".

- Защо изобщо се издигат скулптури?

- Но въпросът "Защо?" трябва да отговаряте всеки път, когато решите да добавите нещо към градското пространство. След като тук се е случило събитие или човек е живял, този момент вече е отминал, но той е оставил следа. Хората искат този емоционален, естетически и исторически компонент на градската хроника да се върне и те издигат паметник.

Художникът винаги изразява своето време. Тоест, паметниците дори на един и същ човек, създадени по различно време, ще бъдат различни. Но изразявайки своето време, скулпторът трябва да помни, че възрастта на паметника е дълга, така че работата трябва да бъде създадена на най-високо ниво на неговия век.