Индивидуален стил в журналистиката © вестник New Look, Додолев - 08 - Нов

Предлагаме на нашите читатели фрагменти от курсовата работа на Александра Фьодорова, студентка във Факултета по издателство и журналистика на Московския държавен университет по печат.

Индивидуален стил в журналистиката

Парфенов е публикуван в съветската преса от „Красная звезда“ и „Правда“ до „Московски новости“ и „Огоньок“. По-късно започва да създава документални филми за поколението на шейсетте, за великите личности от онова време и накрая, не забравяйте за програмата "Намедни", която разказва за всички важни събития в периода от 1961 до 2003 г.

След като завършва факултета по журналистика в Московския държавен университет, Асламова пише клюки, след това влиза във война и е толкова пропита с работа в горещи точки, че вече не вижда живота си без тях. Дори неприятният инцидент в Карабах, където Асламова се оказа на ръба между живота и смъртта, не я отклони от подобна работа. Колеги без никаква ирония казват, че Дария е добър репортер, чиито отличителни черти са лекота на стила, четливост и свежа текстура.

Щекочихин в продължение на много години се занимаваше с тийнейджърски проблеми, а след това и с морала на подземния свят. В своите криминалистични и изследователски есета журналистът се изявява преди всичко като анализатор: той не само изучава морала на подрастващите или престъпниците, но постоянно поставя неотложни проблеми пред обществото, като наркомания сред младите хора или поръчкови убийства. Участвайки активно в журналистическо разследване, Юри успя да създаде образа на „работещ“ журналист, който, за да разбере истината, е готов да разграби купища документи, да установи контакти с различни източници на информация, да организира и проведе собствено разследване. Журналистът активно потапя читателя в собствената си творческа лаборатория, следователно, когато чете есетата му, винаги има усещане за съпричастност към разследвания случай.

Заедно с Артем Боровик, колега по „Строго секретно“, Евгений Додолев е водещ на легендарната програма „Поглед“, където е поканен от Александър Любимов, с когото подготвя няколко епизода от програмата като съ-водещ през 1989-1990. В своите разкази Додолев говори за новинари като Нина Андреева, Олег Калугин, Александър Невзоров - всички знаеха и говореха за тях, но не се качиха на общосъюзните екрани. Невзоров и Додолев бяха наречени „Бийтълс от нашата епоха“, а 10 години по-късно в „Огонёк“ те вече бяха „народни герои“: „Кой помни колко имаше, домакините на Взгляд, които се появиха в най-свободното студио„ Останкино “ "в петъците? Листа, Любимов, Захаров, Политковски, Мукусев. Кой друг - Ломакин, Додолев, Боровик ... Те станаха народни герои, олицетворяващи промените в страната, точно както беше символът на перестройката в чужбина Горбачов. Защото заедно с тях, ставайки смели от петък до петък, се научихме да говорим не с кухненски шепот, а на глас: в СССР все още има секс, капитализмът също има човешко лице, рокендролът е жив, Чернобил не е инцидент, но трагедия ... Но когато преминахме заедно през почти цялата демократична книга ABC и се научихме да говорим на висок глас, почти все едно ни говореше от студиото „Взгляд“. За което всеки, който някога е правил това, много човешки благодарности ".

Придружаващи стилови елементи

Интересно е, че някои хора от професионалния кръг на Евгени впоследствие са променили репутацията си и до днес са примери за жанра "таблоид" (например, Сергей Доренко, който е получил прякора "телекилър" за компанията на черно PR през 1999 г., или Александър Невзоров, в центъра на продължителен скандал във връзка с "документалния" филм "Конна енциклопедия").

Обхватът на обхванатите теми

• политически: преход от стагнация към Перестройка, путч, разпадане на СССР;

• икономически: кризата на плановата икономика, експлозивен преход към пазара, девалвация на националната валута, рязък спад в жизнения стандарт, няколко опита за стабилизиране и реформиране на икономиката на страната;

• духовно: дискредитиране на социалистическата идеология, обща липса на вяра и потискане, засилване на ролята на религиозните институции (РПЦ, секти), формиране на нова държавна идеология.

Трудно е да си представим по-ползотворна и в същото време опасна среда за дейността на журналист. Ситуацията се променя ежедневно, ако не и почасово (за разлика от Стагнацията, когато така наречените „горещи“ новини често просто отсъстваха и дори да имаше независима преса по това време, вероятно просто нямаше за какво да пише). Освен това с премахването на пълния държавен контрол върху медиите и цензурата, характерни за СССР, се формира институцията на независима преса. От друга страна, при липса на държавен протекторат и строга регулация, журналистът се сблъсква както с вътрешни, така и с външни фактори, които оказват пряко влияние както върху професионалната му дейност, така и върху личността му и дори физическото състояние. Нека си припомним сензационните поръчкови убийства на Владислав Листьев през 1995 г. и Анна Политковская през 2006 г. (може да се отбележи, че Владислав Листьев и Евгений Додолев са работили заедно в програмата "Взгляд").

Как Додолев се доказа в толкова трудни условия? Като син на писател Юрий Додолев, концентрирайки се върху военната тема, Юджийн, най-вероятно, още в ранна детска възраст се запознава с доста сложния предмет на печатната дума. Освободил се рано от рамката на едно издателство и почти веднага (четири години след дебюта си като кореспондент на Московски комсомолец), като започна да си сътрудничи в първото частно съветско издание с легендарното сега заглавие „Строго секретно“ заедно с Юлиян Семенов, Евгений Додолев получиха не само първия опит на свободната журналистика, но и безценни „уроци по смелост“. В същото време в СССР всъщност се появява неизвестен преди това жанр - „журналистическо разследване“ (разследваща журналистика).

Можете да проследите основните критерии на журналистиката, които станаха основополагащи в работата на Евгений Ю. Додолев:

1) независимият характер на работата;

2) иновации и готовност за въвеждане на нови елементи в работата;

3) аналитичния характер на работата;

4) актуалност и актуалност на темите за широк кръг читатели;

Темите на статиите на Додолев се припокриват в много отношения с таблоидната преса. Той включва, inter alia, теми като:

1) криминална хроника, проблеми с корупцията и проникването на организираната престъпност във властта;

2) сексуалната революция в съветското и по-късно руското общество;

3) горещи теми.

• политическа сфера: за първи път в историята на страната публикацията предизвика дискусия „на върха“, оттеглянето на тиража от печатницата и в крайна сметка въвеждането на изменения в „Кодекса на РСФСР относно Административни нарушения "164.2:" Участие в проституция "6);

• икономически: действителното излизане от „сивата икономика“ и запознаване с нея на граждани, които не са въвлечени в сферата на незаконните доходи;

• духовен: спад в репутацията на законните доходи в обществото, особено сред младите хора, началото на широкото отразяване на темата за проституцията в частност и „социалното дъно“ като цяло в изкуството (публикува се история Владимир Кунин "Intergirl", екранизация на историята през 1989 г., става лидер на съветската дистрибуция; песен Олег Газманов "Путана" се превръща в хит).

Може да се заключи, че сме свидетели на първото пряко въздействие на „четвъртото съсловие“ върху всички клонове на правителството (законодателно, изпълнително, съдебно), както и върху всички сфери на обществото едновременно.

Композиционни характеристики и дизайн

Речеви и стилистични техники

Пътища и фигури на речта, присъщи на стила на Додолев (по статии в MK за 2010 г.):

• метафора: „Варяги на модернизацията“;

• антономазия: „кореспонденцията между нашия президент и бляскавата млада дама“ (кореспонденция Дмитрий Медведев и Тина Канделаки);

• ирония: „Защо има Европа - самолетите не летят и в Сибир, а нажежената лава се очаква на Кутузовския проспект в Москва“ (за изригването на исландския вулкан Eyjafyatlayokull);

• катахреза: „фонтани с хайвер“;

• имитация: „зимите са завишили цените“;

• епитет: „екстравагантен подвижник“;

• сравнение: „на подиума, като на ски писта“;

• перифраза: „човек“;

• евфемизъм: „да разкъсате всичките си добре поддържани места“;

• инверсия: „покрила Европа с пепеляво одеяло“;

• плеоназъм: "всички сме";

• риторичен въпрос: „Трябва ли да наказваме провокатора, ако има полза от провокацията?“;

• хиазма: "наред с блясъка на политиката, има и политизиране на блясъка".

Заключение

1. „Курсови работи. Методически указания и теми на курсови работи за редовни, задочни и задочни студенти. Специалност 030601.65 - "Журналистика" "под редакцията на. С. В. Коновченко. - М.: Издателство МГУП, 2009.

2. „Вторият най-стар. Разговори за журналистиката ", В. Аграновски.

3. "История на най-новата родна журналистика", Р. П. Овсепян (редактиран от. Я. Н. Засурски).

4. "Професионална етика на журналист", Г. Лазутина.

5. "Основи на творческата дейност на журналист", Г. Лазутин.

6. „Сексуална еволюция", вестник „Московски комсомолец" No 25351 от 15 май 2010 г.

10. „Путин на посещение при Перелман“, вестник „Московски комсомолец“ No 25357 от 22 май 2010 г.

16. Сайт на издателство „New Look“: http://newlookmedia.ru

17. Сайт на арт проекта "Мулен Руж" (2003 - 2008): http://moulin-rouge.telion.ru

18. Най-новата история на руското кино. 1986 - 2000. Кино и контекст. Т. IV. SPb, сесия, 2002 г.

Автобиография

Александра Федорова е роден на 22 май 1990 г. в Москва.

от 2007 до 2009 г. - студент по кореспондентския факултет на Факултета по издателство и журналистика на Московския държавен печатнически университет. Иван Федоров; от 2009 г. до момента - студент на вечерния отдел на Факултета по издателство и журналистика на Московския държавен университет.