Игра без мъниста

Ако „нулевата степен на писане“ е възможна по телевизията, то тя вече е постигната в новата телевизионна игра „Turdykla“, която украсява сутрешния ефир на НТВ. Тази програма е естественият апотеоз на телевизионните глупости.

Когато казват, че клишетата, клишетата, простотиите и други естетически боклуци и шум са неизбежни по телевизията, като правило това води до автоматично съгласие на повече или по-малко образована аудитория. Всъщност самият този постулат също е клише, клише и хавлиен баналност. Това, което не всички вече виждат. И не всички се осмеляват да признаят и да направят някои некласифицирани заключения.

Ако обаче възникнат клишета, значи някой има нужда от тях. Не, не, няма да развивам идеята за някакво зашеметяване на хората или за някаква манипулация на съзнанието на масите. Каква е ползата от скачането от една плато на друга. Дори да съдържат обективна истина.

На първо място, самата телевизия се нуждае от клишето и клишираността на телевизията. Това е повече от неизбежните разходи за телепроцеса. Чрез създаването на клишета телевизията изглежда извършва самотерапия.

Възстановява вътрешния баланс - защото страда от семантично претоварване.

От прекомерната политизация на предаването.

От принудителен обществен патос.

От необходимостта от първите три бутона да се излъчи търсенето на цялата нация да живее с големи социални събития.

На останалите бутони - от прекомерно шофиране и още повече от денонощното преследване на шофиране, което се извършва от шофьори.

От скандалния стил, който супер стилни момчета се опитват да изобразят и проектират.

От демонстративна некомплексност.

И от интелектуален напредък за шоу.

До известна степен времето и мястото на появата на "Turdykly" са естествени. Четвъртият бутон е малко по-лесен от предишните три. Тук могат да си позволят повече. Те може и да не позволяват повече. Политически и естетически.

Лятото на 2007 г. не е поредният мъртъв телевизионен сезон, който обикновено е пълен с всичко, съчетано със сравнително разнообразни и интересни игрални филми. Лято 2007 е последното лято преди президентските избори. И лятото, когато Русия най-накрая спечели правото на олимпиадата в Сочи през 2014 година.

Изборите са само на един хвърлей - и това е обезпокоително. Все още има седем години преди олимпиадата - и тази временна отдалеченост е досадна, тъй като те са длъжни да се радват и да се подготвят сега.

И как пенсионерите с пенсията си могат да доживеят тази олимпийска година.

Как учениците могат да се адаптират към суровия ритуал на посвещение под формата на HES, за да не останат без висше образование?.

И как всички държавни служители могат да печелят пари за платена медицина, ако безплатната медицина не им помага?.

И кой, ако не Владимир Владимирович Путин, ще им помогне в това?.

Да, неслучайно Турдикла стартира в НТВ. Това е реакцията на телевизията към лъжата на еуфорията и лекомислието, към драмата на неразрешими проблеми. За всички видове релевантност, чието разпространение по различни канали формира основната съставка на телевизията.

"Turdykla" беше екстремен случай на перфектно възпроизведен и много разпознаваем формат, напълно изчистен от всякакви семантични специфики, както и от всяко рационално съдържание като цяло. С изключение на разклащането на телевизионния ефир, разбира се.

Най-семантичните тук са диваните за участниците в играта. Леко извити и позиционирани правилно, те престават да символизират телевизионния аналог на хола. Най-вече диваните наподобяват определени извивки - не много криволичещи и много къси.

Съставът на диваните загатва за невидимите очертания на някаква заоблена сфера, купол, череп, обърната шапка. Такива първични елементи на телевизионния мозък, който съществува в черепа, невидим за простото око, са за оставане пред телевизионните камери "с елементи" на мислене.

Телевизионна игра "Turdykla" с Дмитрий Назаров

Мозъкът е уморен и следователно на празен ход.

По-малка и абстрактна семантика за участниците в играта. Това са известни хора. Точно какви, какви творчески, политически, сексуални и други ориентации са крайно маловажни. И следователно, всеки от тях се превръща в образа на известна личност като такава. Тоест в основния елемент на човек, подходящ за функциите на гост в студио и следователно за нуждите на телевизията.

Какво правят? Това изобщо не е важно. Те се наричат ​​странни неразбираеми думи. Те се опитват да определят значението им. Те приемат, отразяват, изразяват съображения, тълкуват, тълкуват, включват асоциативни ресурси, съставят „от фенера“. и се състезавайте във всичко това.

Накратко, те правят всичко по същия начин като участниците във всички токшоута за публичен, личен или артистичен живот. Единствената разлика е, че първоначално на тези участници (или, във всеки случай, би трябвало да изглежда, според условията на играта) те са добре запознати с предложената тема. А местните участници не мислят така - и не би трябвало да изглежда, отново, според условията на играта.

Защото играта е такава.

Хората отдавна идват в телевизионни студия, само за да ги погледнат отново. Трябва да отидем в телевизионното студио - докато те все още са там. Трябва да светят, преди прожекторите да бъдат прехвърлени на лицата на някой друг.

И тъй като дойдох в студиото, трябва да кажа нещо. Самите действия на идването и говоренето винаги са по-важни от тяхната пълнота. "Turdykla" довежда тази реалност до абсурд.

Всъщност именно на „Turdykla“ е ужасно подходящо като лозунг „Нека говорят“.

Най-фееричният абсурдизъм е съсредоточен във фигурата на лидера. Когато Дмитрий Назаров води „Кулинарния дуел“, мощната му мъжка текстура идеално отговаря на темите както на храната, така и на дуела. Назаров диша с ренесансова енергия и радост от съществуването. Всички предписани образи на пир, изобилие, триумф на живота над смъртта и борбата на човек с материята на природата веднага изплуват на повърхността. Грехота е да не се представи Дмитрий Назаров в някаква хипотетична екранизация на Рабле.

Е, какво ще кажете за "Turdykla"? Същото като "Turdykle".

Той живееше без всички тези непонятни загадъчни думи и още милион години щеше да живее щастливо до края на живота си. ако не просто поредния търговски проект по НТВ. Фигурата на Назаров свидетелства за изключителната необходимост да се абстрахират всякакви човешки свойства от професионалната роля на лидера. Нищо лично. И нищо креативно. Без позиции. И никакъв стил.

Напоследък се търси клишето за "четвъртото състояние" и като цяло за властта на телевизията над умовете на обществото. "Turdykla" изглежда се ангажира да демонстрира безсилие на телевизията пред социалния живот, самоликвидиране от полето на всякакви проблеми, отхвърляне на претенциите за ролята на владетел на мислите или инстинктите.

Размяната на мнения, интелектуални подавания и реакции, които се провеждат в Turdykla, е по-скоро игра на стъклени мъниста. само без мъниста. Нещо като "Blow up" на Антониони, коригирано за телевизионно излъчване от XXI век.

Участниците в "Turdykly" търсят значението на думите и по пътя става ясно до каква степен е загубен смисълът на публичната комуникация, дискусия, спор в ефира на националната телевизия. VZ