„Идеална“ честотна характеристика или какво е „добро“ и кое „равномерно“?

Списък с глави/За музиканти/„Идеална“ честотна характеристика или какво е „добро“ и кое „равномерно“?

Много хора се чудят какво е „идеална честотна характеристика“? Какво трябва да бъде? За да изясним тази тема, ви предлагаме да се запознаете с този материал.

Много аудио професионалисти казват, че честотната характеристика трябва да бъде плоска, но амбициозните производители винаги искат да знаят по-конкретна дефиниция, с други думи, колко равна трябва да бъде реакцията.

Така че, дефиницията на „плоска честотна характеристика“ не трябва да се приема буквално, имам предвид честотна характеристика без остри „долини“ и „върхове“, а не спектър, филтриран от „владетел“, като розов спектър на шума. Много звукозаписни компании днес имат специфични тенденции в честотния спектър на музиката, която издават. Разбира се, тези тенденции зависят и от стила на музиката, която се издава. За да улесним разбирането на тези тенденции, предлагаме да ги разгледате в сравнение със спектъра на розовия шум.

Първо бърза справка.

„Розов шум“ е шум, чиято спектрална плътност се променя с честота f съгласно закона 1/f. Това осигурява същата енергия за шумовия сигнал на октава. Розов шум понякога се нарича всеки шум, чиято спектрална плътност намалява с намаляваща честота.

Спектър на розов шум (логаритмичен)

За да улесним проследяването на тенденциите и да ги демонстрираме под формата на графики и аудио файлове, ние анализирахме класирани албуми и колекции от различни стилове и изравнихме розовия шум, така че честотната му характеристика точно да съвпада със средната честотна характеристика на анализираните записи. Ето резултатите:

Колекцията „Now, That’s What I Call Music! Кн. 48 ″, EMI 200I

Компаниите, които издават такива компилации, винаги имат доста трудна задача да обединят представители на различни музикални направления на един диск и да го направят, за да не навредят на никого в процеса на общото усвояване. От година на година честотната картина на тези колекции се променя леко, което предполага, че тази честотна картина е много компромисната опция, която позволява както рок балада, така и r`n`n или house да звучат прилично в колекцията.

Колекцията „Now, That’s What I Call Music! Кн. 69 “, EMI 2008

Класически рок, типичен честотен модел:

„Тежка“ музика, типичен честотен модел:

Тук можете да видите плътно наситена нискочестотна област и леко затихване в областта от 300 херца, което ви позволява да постигнете висока плътност и „тежест“ на звука, като същевременно избягвате „мътност“. Малък акцент при 2 kHz предпазва вокалите от удавяне в агресивни китари.

D`N`B, типичен честотен модел:

Този стил музика предполага дълбок бас. Това може да се види от горната графика. Въпреки увеличения бас, средата не съдържа остри „шипове“ и „долини“. Това показва, че записът се смесва „плавно“.

Пол Оукенфолд, 2006 г., честотна снимка:

В този пример се виждат очевидни „нередности“, които се чуват ясно на ухото, като очевидни специфични бои. Предполага се, че Пол Оукенфолд умишлено прави спектъра нетипичен, за да получи „свой собствен разпознаваем звук“. Но е важно да се разбере разликата между разумното прилагане на „неравен“ звук и просто неграмотния баланс. Притежавайки богат опит в работата със звук, можете да си позволите нестандартни ходове, знаейки, че те се определят от художественото намерение, но възникналите сами по себе си „нередности“ са по-скоро показателни за недостатъчна компетентност или лоши условия, при които пистата беше смесена. Малко хора успяват да получат „равномерен“ продукт в домашните студия.

Запис с очевидни спектрални грешки:

Това е един от онези записи, които често идват при нас за мастеринг. Подобно потапяне в басовия регистър може да се дължи на факта, че записът е бил смесен в слушалки или на монитори, което значително преувеличава тази област от диапазона. Човекът, който смеси тази песен, вероятно го компенсира, като намали нивото на басите и в крайна сметка получи запис, който ще звучи „катастрофално“ в сравнение с търговските издания. Разбира се, по време на процеса на мастериране този проблем беше отстранен. Въпреки че в идеалния случай след смесване честотната характеристика трябва да бъде „плоска“. Въз основа на горните примери е лесно да се разбере какво означава това определение;)