Грешки на начинаещи сценаристи - библиотека за сценарий

На всеки конкурс изпратените текстове се критикуват. Ако не обичате критика, не изпращайте текстовете си никъде. Осъзнайте ясно, че на първо място няма да се сблъскате с възклицания на възхищение, а с критика: оправдано или не е друг въпрос. Нашата конкуренция не е изключение. Ще търсите грешки целенасочено - състезанието е насочено към намиране и създаване на конкурентни сценарии. Наред с грешките с общо литературно качество - граматика, пунктуация, стилистика - ДРУГИ грешки ще бъдат търсени в състезанието. На първо място, това се дължи на спецификата на състезанието: тук те разглеждат текстове на сценарии за ФИЛМОВА ПРОИЗВОДСТВО.

Хората правят всички грешки или поради невнимание, или поради невежество. След това ще разгледаме причините за често срещаните грешки на начинаещите сценаристи, базирани на книгата на Skip Press „Как се пишат и продават скриптове в САЩ“. Нашите грешки са изненадващо подобни на американските. Това вдъхва увереност, че успехът на руското кино ще бъде съпоставим с успеха на американското.

1. Непознаване на общата история и в частност на историята на развитието на драматичната мисъл.

По съветско време е имало поговорка: всеки интелектуалец вярва, че еволюцията е завършила с него. Когато четете съвременни текстове на сценарии, искам да кажа: всеки сценарист вярва, че историята е започнала с него.

В продължение на хилядолетия хората разказват истории и ги разиграват. В наше време те могат да заснемат Омир и да поставят пиеси на Аристофан. Във всеки драматичен спор, който е чел Аристотел, ще има надмощие. Неговата триактна структура е все още жива и се използва и днес. Винаги може да ви каже Станиславски: „Не вярвам“, защото Русия е дала много на света на киното и театъра: всички холивудски звезди знаят за методологията на Михаил Чехов, всеки директор на планетата е запознат с името на Сергей Айзенщайн. Всяка професия започва с изучаване на нейната история.

Ако не се интересувате от историята на театъра, киното и т.н., можете да кажете със 100% сигурност, че вашите сценарии няма да бъдат интересни. Освен това, ако никога не сте харесвали История, не е нужно да пишете драматични произведения. Всяка драма се основава на голяма или малка история.

2. Непознаване на основите на постановката, неразбиране на основите на филмовата продукция.

Всеки драматичен текст е ръководство за действие за много професии. Диалозите ще се разиграват от господата актьори, режисьорът ще помисли как да постави сценария и да установи отношения между господата актьори и т.н. и така нататък.

Ще бъдете критикувани за неща, за които романистът може да не се интересува: тромав диалог, липса на действия, неясно действие от край до край и т.н. и т.н. Целият апарат за драматичен анализ, натрупан в резултат на историческия процес, може да бъде използван за критикуване на вашия текст. "Всичко, което не убива, ни прави по-силни." Основната мисия на състезанието е да се намерят и създадат сценарии, които да бъдат толкова конкурентни, че много хиляди парични единици да бъдат похарчени за „внедряване“ на няколкостотин реда.

3. Изобретението на велосипеда.

Жанровете, използвани в Холивуд през 30-те години, все още привличат зрителите в киното. Всички твърдения, че нежанровите продукции са успешни, лесно се нарушават, когато се разглеждат тези каси.

За да намерите пари за вашите „иновативни“ идеи, имате нужда от Чудо. Чудесата се преглеждат на други сайтове, потърсете ги. Ще бъде по-приветливо за онези писатели, които намират неочакван подход към старите жанрове. „Само стари пътища водят до нови континенти.“ Вземете колело и започнете да го карате.

4. Баналността на материала.

5. Липса на знания на публиката.

6. Невнимание към формата.

7. „Самоделна“ интерпретация на основните елементи на драматичния анализ.

8. Нежелание да се мисли от гледна точка на филмопроизводството.

"Аз съм поет, това ме прави интересен." Позицията предизвиква уважение, но не допринася за популяризирането на сценария. Създаването на филм е процес, който включва много хора. За да постигнете разбиране, трябва да намерите общ език. Точно както драматургът търси лингвистичен слой за своите герои, е необходимо да се намери обща езикова среда с героите на филмопроизводството: продуцент, режисьор, актьори и т.н. Опитайте се да се поставите на тяхно място. Какво търсят в сценарий? Какво ги привлича? Всеки опит за разбиране ще доведе до повишаване на уменията на драматурга.

9. Пренебрегване на драматичната структура.

В историята са известни общества, които не знаят писмения език, по различно време различни народи са използвали различни системи за броене, но няма нито един народ, нито една група хора, които не биха разказвали истории. Дори да сте на ръба на оцеляването: в окопите, в зоната, в болниците хората разказват истории. Всяка история има начало, развитие и край. Сценарият може да има по-сложна структура. Но във всеки случай всеки сценарий трябва да има определен състав: сюжетни обрати, сюжет, развръзка. Това се дължи на особеностите на възприятието на хората. Сценарият е написан за хора.

10. Пренебрегване на редактирането.

Показани са ви грешки. Това означава, че са работили за вас. Литературната творба е свързана с постоянно пренаписване. „Същото извличане на радий. ". Не се обезсърчавайте, когато бъдете помолени да пренапишете вашия скрипт. Повечето от успешните сценарии са пренаписвани няколко пъти. Производството е работа.