Аида (Верди)

Opera Aida е създадена от Верди и се състои от четири акта, базирани на италианското либрето на Антонио Гисланцони. Написана е въз основа на френската проза, създадена от Камий дю Локъл, който от своя страна е взел сюжета на Франсоа Мариета за основа на своята работа. Когато творбата е обогатена със свои композиторски включвания под формата на прозаични и поетични вариации.

Работата на Верди беше изтощителна и стресираща. Сюжетът се основава на 4 страници от ръкописа на египтолога Мариета Б. И на тази основа Верди и неговият приятел дю Локъл създават либретото за операта в 4 действия. След това имаше работа с италианския поет Гисланцони, който бе помолен да напише либрето на италиански. Верди активно работи по сюжета и дори пише поезия. Музиката, между другото, е написана от него само за 4 месеца.

Премиерата на операта беше приета триумфално, включително от представители на висшето общество от цял свят. Верди обаче не присъства на премиерата в Кайро, което беше коригирано от него още на италианската премиера, която се проведе в Милано месец и половина след египетския триумф. Успехът на италианската сцена беше не по-малко очарователен. Днес той също триумфално се изпълнява от всяка оперна компания по света.

Два града бяха избрани за основна сцена на гениалния музикален шедьовър: Мемфис и Тива.

Ако разгледаме стила на произведението, тогава, подобно на голямата френска опера, тя се характеризира с такива характеристики като мащаб, стагетност, участието на балетни трупи и ансамбли, масивността на хоровите сцени и т.н.

В първата картина на първото действие са представени не само всички централни герои на произведението, но се проследява началото на любовна връзка. Първата сцена на ансамбъла се нарича триото на ревността, където се чуват тревожните тревоги на Аида и Радамес, както и гневът на Амнерис. Ревността става основната тема на тази картина, а монологът на Аида е кулминацията на борбата с най-противоречивите чувства в душата й: объркване, чувства към баща й, любов към Радамес, тъга, желание за смърт. Монологът е придружен от разгърнати сцени, където Египет се прославя и Радамес е осветен. Тук екзотиката на сюжета, изпълнена с ориенталски привкус, става очевидна.

Сюжетът на второто действие отразява увеличения контраст: противопоставянето на съперниците, изострянето на конфликта на главните герои, появяват се нови лица: Амонарсо, етиопските пленници, представени от него, и Амнерис, като фараон и представител на египтяните.

Действие 4 показва кулминацията. В началото впечатлява арията на Амнерис и Радамес от операта „Аида“, а в края молитвата на великата жрица, извършваща ритуалното погребение, оставя специално впечатление. Струва си да се отбележи, че четвъртото действие е специално, с две кулминации, изразени в сцените на съда и прощалния дует на Аида и Радамес. Дуетът олицетворява „тихата“ кулминация на операта, която за разлика от величието, триумфа и напрежението се превръща в утвърждаващ финал, в който царува любовта и в името на нейния подвиг.