10 неща, които научихме благодарение на Умберто Еко

Умберто Еко пише много за любовта си към стари комикси в своя полуавтобиографичен роман „Тайнственият пламък на кралица Лоана“. Например в „Ролята на читателя“ той вижда Супермен като въплъщение на комплексите на съвременния читател: обикновеният човек е лишен от възможността да използва физическа сила в свят, изпълнен с машини. Героите на масовата литература се чувстват еднакво спокойни в текстовете на Еко. Островът в навечерието също е дом на Тримата мускетари и цитати от Жул Верн. Юджийн Сю се крие в гробището в Прага, в Името на розата - Шерлок Холмс с Уотсън. И в същата книга „Ролята на читателя“ Еко обсъжда повествователната структура на романите на Джеймс Бонд.

В статията „Сатанинската синагога и„ Протоколите на старейшините на Сион “(1992), която по-късно е включена в книгата„ Кашони на Минерва “, Еко пише за романа„ Биариц “(1868) на германския Херман Гедше (крие се под английския псевдоним Джон Радклиф). В него дванадесет представители на израилските племена се срещат през нощта на гробище в Прага и заговорничат, за да завземат властта по целия свят. Сюжетът на тази сцена се връща към един епизод от романа на Александър Дюма "Джоузеф Балсамо" (1846), в който обаче не се споменават евреи. Малко по-късно фрагмент от романа на Гедше започва да циркулира като истински документ, за който се твърди, че попада в ръцете на английския дипломат Джон Радклиф. По-късно дипломатът Джон Радклиф стана равин Джон Радклиф (този път с едно „f“). И едва тогава този текст е в основата на т. Нар. „Протоколи на старейшините на Сион“, в които „мъдреците“ безсрамно изброяват всичките си гнусни планове. Фалшиви „Протоколи“ са създадени и публикувани за първи път в Русия. Историята на техния произход е разказана по-късно от Умберто Еко в романа Пражко гробище (2010). Така фантазията на един забравен немски писател се върна там, където му е мястото - в света на фантастиката.

Още по-рано, през 1959 г., младият Умберто Еко отговаря на появата на романа на Владимир Набоков „Лолита“ (1955) с фейлетон „Нонита“. Става въпрос за привличането на Хумберт Хумберт към възрастните дами - „паркетни подове“ (от митологичните паркове). „Нонита. Цветът на младостта ми, копнежът на нощите. Никога няма да те видя. Нонита. Но-не-това. Три срички - като отрицание, изтъкано от нежност: Не. Нито едното. Че. Nonita, нека споменът за теб да остане завинаги с мен, докато твоят образ стане тъмнина, а твоята гробница е твоят мир ... "За да бъдем честни, ще кажем, че за разлика от" нимфет ", терминът" паркет "в културата не е пуснал корен.