Звук (какво е и кой го прави)

Замисляли ли сте се колко средно хора са ангажирани в работата на една поп певица?

Първо, имате нужда от поет, който да напише текста на песента. На второ място, композиторът. Трето, аранжорът. Четвърто, сесионни музиканти.

Всеки повече или по-малко професионален изпълнител ще ви каже, че основното в целия този процес е смесването на фонограмата. И основната роля тук принадлежи на звукорежисьора. С един от тях - директорът на студио "Московска музикална служба" (MMS) Алик КЛИШИН, разговаряме днес.

- Алик, може ли да те нарекат продуцент?

- Днес думата „производител“ стана модерна, но все повече и повече губи първоначалното си значение. По-често ги наричат ​​шоумен, ангажиран с „промоция“ на изпълнителя. Но би било по-правилно да приложим тази дума към човек, чиято основна задача е да намери този звук, този звук, който е присъщ на определен вокалист или инструменталист. С една дума, продуцент е същият звукорежисьор. Следователно тази дума се отнася и за мен.

- С кого работиш сега?

- С Женя Фокин. Преди две години той вече издаде своя диск "Малки радости". За Лени Рассохаватски е предвиден нов диск - той е клавишник и издава албум с инструментална музика. Свири едно време в групата "Галакси", пише музика за филми на "Мосфилм". И Юджийн, и Леонид са необикновени изпълнители. Техният стил е за разлика от никой друг. Освен това технологичните възможности на студиото позволяват да се изпълни това, което тези момчета са замислили.

- Алик, ти си директор на студиото.

- Да, това е клон на фирмата MMC, която се ръководи от Андрей Синяев, който в миналото също е бил звукорежисьор. Първо работех там.

- Как дойде в шоубизнеса?

- От девет години съм в студийно звуково инженерство. Започва, когато компанията на LIS'S току-що се организира - работи като звукорежисьор. След това стигнах до Александър Калянов - получих добро училище от него: „А-студио“, Игор Николаев, Алла Пугачева, Наташа Королева. Трудно е да се намери някой от почтените, повишени музиканти, с които не бих работил като звукорежисьор през тези шест години.

- Можете да посочите хит, записан с вашето участие?

- Сигурен. Например „Поканете дама да танцува“ от Алла Борисовна Пугачева.

В началото на 1992 г. започнах работа като сесиен звукорежисьор. Тогава със Сергей Титов едновременно бяхме ангажирани с оборудването и създаването на студия: по-специално „вдигнахме“ едно за Александър Морозов, след което отворихме същото в компанията „Tournai“. Но в крайна сметка желанието да направя нещо свое победи в мен. Така през 1994 г. се роди нашата „Московска музикална служба“, разработена между другото по образа и подобието на студиото на Александър Калянов (карелска бреза, паркет и др.).

- С кой изпълнител се интересувате да работите?

- Първо, не бих поставил въпроса така. Просто самите изпълнители понякога харесват хората, с които са свикнали. И така, Вика Циганова вече е направила три албума в "MMS", Саша Буйнов не е толкова назад зад нея. Освен това имаме Татяна Овсиенко и Кристина Орбакайте. От последните творби бих искал да спомена компактдиска на групата "Злополука". Записвахме материала за около две години и се получи страхотно!

- Със сигурност се събирате.

- Дори направих свой собствен албум - "A Dog's Life". Той пя и записа сам. А китаристът Саша Василиев ми помогна.

- Алик, какво е "смесване на фонограми"?

- Както се изрази един известен китарист, почти всяко семейство има пишеща машина, но не всеки става велик писател. Така е и в музиката. В процеса на запис режисьорът разполага с асоциативен набор от изображения, които се опитва да покаже на звук. Като цяло възпроизвеждането на определена музикална картина в определен звук е чисто творчески процес. Този, който притежава богатството от цветове на вътрешния свят, свободно притежава неговия механизъм. В края на краищата основното тук е да подчертаете правилно стила на изпълнителя, богатството на жанра, в който той пее. И в това отношение, най-голямата опасност, която може да завари един звукорежисьор, е смесването на фонограма без клиент.