Корекция на цветовете

Смяна на режима и загуба на информация

По време на курса непрекъснато повтаряме, че всички манипулации с изображение във Photoshop водят до загуба на известна информация. Въпреки това много потребители, включително така наречените специалисти, дори не подозират, че преминаването към друг цветен режим изхвърля информацията по-бързо от всяко друго действие.

С 16 бита на файлове на канал имате достатъчно данни, за да понесете загуби, въпреки че те се случват, но за 8 бита на файлове на канал всеки бит се брои .

Има много объркване и голям брой „митове", свързани с темата за преобразуванията от един режим в друг. Значително количество информация, няма значение от кой режим и в кой се извършва преобразуването (единственото изключение е от сивата скала до RGB режим). При конвертиране от RGB в лаборатория, от лаборатория в CMYK, от RGB в CMYK и обратно, се губи много повече информация, отколкото много хора мислят. (В случай на преобразуване между различни цветови пространства в един и същ режим: RGB в RGB или CMYK в CMYK, информацията също се губи, особено ако те имат различни цветови гами или печалба.) Алгоритмите за преобразуване на цветовете са значително подобрени във Photoshop 6 над предишните версии, но все пак идва с известна загуба на данни.

Добавяне на шум и загуба на данни

Photoshop 6 включва възможността за добавяне на шум за 8-битови преобразувания на изображения (вижте квадратчето Използвайте разпръскване [8-битови/канални изображения] в Опции за цвят). Добавянето на шум избягва постеризацията, но трябва да разберете, че това не елиминира загубата на данни, а само я маскира, като добави известно ниво на шум, след като част от данните отидат в кошчето. Добавянето на шум може да помогне за избягване на видимо постеризиране, но не запазва подробности: разликата е в детайлите и шумът се добавя произволно.

Ако искате да повторите нашите експерименти и да видите какво се случва с данните при конвертиране между цветови пространства, махнете отметката от полето Използвай раздвижване (8-битови/канални изображения) в диалоговия прозорец Настройки на цвета.

RGB към лаборатория

Сред потребителите на Photoshop е широко разпространено убеждението, че преобразуването на изображение от RGB в лабораторен режим и обратно не води до значителна загуба на информация. Ние също споделихме тези виждания, докато не проведохме специални тестове. За наша изненада преобразуването RGB в Lab се оказа далеч не безобидно. В резултат на това се губят много разлики между нивата и, както вече знаем, разликите са детайлите на изображението.

Опитайте да конвертирате сивата скала от RGB в лабораторен режим (това е само едно повикване към командата Mode) и погледнете резултата: от възможните 256 нива, около 35 просто изчезнаха (вижте фигура 7.1). Външно тази загуба е незабележима - едва ли ще видите каквито и да било промени на екрана или в печата, но ако се опитате да разтегнете тоналния диапазон, който е претърпял щети след преобразуване, той ще започне да показва признаци на постеризация.

Пониженията в хистограмата означават неизползвани нива след конвертиране на RGB в лаборатория, но това не е всичко. Пиковете на хистограмата показват на какви нива са закръглени стойностите на яркостта на пикселите (стават същите). Всичко това свидетелства за загубата на детайлите на изображението. Може би тези подробности не бяха видими, но те присъстваха на изображението и чакаха да бъдат направени видими. Сега ги няма завинаги.

CMYK към лаборатория

Преобразуването от CMYK в лаборатория (и обратно) причинява малко повече загуба на информация, отколкото от RGB в лаборатория, а хистограмата изглежда малко по-различно (вж. Фигура 7.2). В допълнение към загубата на разлики между тоновете, тук е възможно леко цветово изместване. Преобразуването на файл от 3-канално в 4-канално цветово пространство причинява повече грешки при закръгляване, отколкото от 3-канално в 3-канално.

RGB към CMYK

Преобразуването на изображения от RGB в CMYK - най-често срещаният и необходим тип преобразуване в Photoshop - води до голяма загуба на информация (вж. Фиг. 7.3). Цветовото пространство RGB включва 16,7 милиона цвята, от които максимум няколко хиляди могат да бъдат възпроизведени при четирицветен печат. Когато се направи правилно, отпечатаното CMYK изображение е доста подобно на екранното RGB изображение, въпреки че съдържа много по-малко цветове и има по-тесен динамичен обхват и обхват (вижте страничната лента "CMYK Myths" по-нататък в тази глава).

Най-доброто, на което можете да се надявате при извършване на RGB към CMYK преобразуване, е перфектното проектиране на RGB оригиналните данни върху по-тясна гама от отпечатани CMYK цветове. Загубата на разлики между цветовете води, както вече беше отбелязано много пъти, до загуба на детайли в изображението.

RGB към RGB

Единственият основен недостатък на идеята за RGB работно пространство е, че сега трябва да преобразуваме изображенията в избраното от нас работно пространство. Както при всяко преобразуване от едно цветово пространство в друго, това води до загуба на информация.

Колко големи са загубите? Във всеки случай всичко зависи от самите RGB пространства - от кое и към кое от тях се извършва преобразуването. На фиг. 7.4 показва хистограми на няколко опции за типично преобразуване.

Някои хистограми на фиг. 7.4 изглежда ужасно, други са напълно приемливи. Загубите се получават, когато нивото на гама и в двете RGB пространства е различно и преобразуването, например, от Apple RGB в ColorMatch RGB, където гамата е 1,8, или от Adobe RGB (1998) в sRGB е почти без загуби. В „Въвеждане на изображения“ обсъждаме начини за избягване на загуба на данни при присвояване на работно пространство на сканирани изображения. Основната трудност идва със старите файлове с гама 1,8. Това се отнася само за потребители на Macintosh и малкото потребители на Windows, които са калибрирали мониторите си на 1,8 гама.

Загуба на данни от RGB в RGB преобразуване