Владимир Издебски у нас и в чужбина

Владимир Издебски у нас и в чужбина

Владимир Издебски

Корица, заглавна страница с рисунка на Хуан Грис, списък на участниците, страници със стихове на Талина Издебская и Тристан Цар

По време на погромите от 18-22 октомври 1905 г. Издебски организира групи от студенти и заедно с тях изгражда защитни барикади по пътя на погромистите, което значително намалява броя на жертвите на варварски нападения 3 *. Издебски е арестуван и затворен по политически обвинения. След около година затвор художникът е изгонен от Одеса. Издебски отиде в Европа и стигна до Мюнхен. Той посети и Женева, където се срещна с основателя на партията на социалистическата революция Осип Минор, който прие художника за член на партията на социалистическата революция. Принадлежността към тази партия определи политическите убеждения на Издебски за много години напред, ставайки точно толкова неразделна част от личността му, колкото и ангажимента му към изкуството. Според мен тези два интереса в живота на Издебски бяха свързани помежду си. Възможно е без успешен политически опит художникът да не се осмели да предприеме рисков експеримент в организирането и провеждането на известните си „Салони“. Да не говорим за факта, че политическото заточение разшири артистичните хоризонти на младия майстор.

От Мюнхен художникът се премества в Париж, който по-късно се превръща във втория му роден град, където с пауза от общо около 6 години Издебски живее до 1940 година. В Париж Издебски посети различни ателиета - "академии" и нае студио 4* . Може би точно по това време той се запознава с Роден, чийто последовател се смята за себе си. По-късно Роден препоръчва на френската държава да закупи две произведения на Издебски за музеи.

Мащабът на изложбата беше безпрецедентен не само за Одеса, но и за Русия като цяло. Най-новите артистични тенденции предизвикаха голям интерес в пресата. Вестник "Одески новини" поддържаше обществото в напрегнато очакване на всички нови сензационни новини и големи имена. Разбира се, не всеки приветства положително новите артистични тенденции. Журналистът, който пише под псевдонима „Lohengrin“, хвалейки избора на Издебски и неговите организационни умения, след това описа трудностите, с които трябваше да се сблъска: „Трябваше да стана свидетел на този скептицизъм, недоверие и враждебност, съпътстващи първите стъпки на Издебски ... А, иначе на сайта на Издебски, неспособен да го понеса, щях да изоставя този случай ... "7 * .


владимир

6. Заглавната страница на първата стихосбирка на Галина Издебская „E orage qui fleurit“. Париж, 1925

Изложбата включва картини, скулптури, акварели, рисунки, скици на театрални декори и костюми (включително творби на И. Билибин за „Руски сезони“ в Париж, 1909 г.), литографии, офорти, щампи, детски рисунки и витражи от Владимир Бурлюк . Изложението на произведения на изкуството беше придружено от лекции за съвременно изкуство, литература и музика. По време на дните на "Салона" в Одеса бяха организирани два концерта на модерна музика.

Както привържениците на Издебски, така и неговите противници се изказаха най-положително за творбите на западноевропейските художници. Това бяха главно международни участници в "Парижкото училище", което се формира и членове на мюнхенската "Асоциация за ново изкуство"; към тях се присъединиха няколко италианци и представители на други национални училища. Парижката група художници все още изглежда най-представителната. Той включваше няколко тенденции в развитието на модернизма, от неоимпресионистите, водени от Пол Синяк, набисите и фовистите, до Жорж Брак, който показа три кубистки пейзажа. Сред 37-те парижки художници, повечето все още се считат за звезди от „първа величина“: Емил Бернар, Пиер Бонар, Жорж Брак, Феликс Валотон, Морис Вламинк, Едуар Вуйяр, Алберт Глейз, Морис Денис, Кийс ван Донген, Мари Лоренсин, Анри Мангуин, Албер Марке, Анри Матис, Жан Мезингер, Одилон Редон, Жорж Руо 10 *, Анри Русо, Пол Синяк, Анри Льо Фоконие, Отон Фриз. Може да се проследи съдбата на някои от платната, появили се на първия „Салон на Издебски“. (Например „Портрет на поета Юва“ от А. Льо Фоконие е в Националния музей за модерно изкуство - Център на името на Ж. Помпиду в Париж, „Смешни шегаджии“ от митничаря Русо - в Музея на изкуството, Филаделфия, "Моряк" от Матис, сега наричан "Млад моряк" - в Ню Йорк Метрополитън.)

Недоброжелателите на Издебски и противниците на уредения от него "Салон" бяха много решителни и понякога дори публично скандали. Сред тях беше уважаваният майстор Иля Репин. Заслепен от гняв след посещение на изложбата в Санкт Петербург, в статията си за "Салона" той нападна вече починалия Пол Сезан, чиито творби между другото изобщо не бяха в изложбата. Оскърбителният доклад на Репин за посещението му в салона „Издебски“ е придружен от известната поговорка, че произведенията на Сезан, Бурлюков и други модернисти са „написани с опашка на магаре“ Репин също се скара на московските колекционери, че купуват Матис. Давайки критичната си оценка на изложбата, критикът и художник Александър Беноа съжалява за невъздържаността на възрастния майстор и че думата „Матис“ се използва в здравия смисъл от всички врагове на новото изкуство, докато младите художници, напротив, считат Анри Матис за най-забележителното пророческо художествено нововъведение. Заедно с някои други критици от Петербург, Беноа поздрави салона „Издебски“, тъй като за първи път предостави на столичната публика възможност да види най-новите тенденции в западното и руското изкуство.

Владимир Издебски представи 14 скулптури. (За съжаление, нито една от ранните му скулптурни творби не е оцеляла нито в Русия, нито в Украйна, нито във Франция.12 *) Осем от тях са портрети, останалите не са напълно идентифицирани: „Старата жена“, две версии „В бездната“, „ Звездичка "," Сума на Cogito Ergo ".


Галина Издебская

Владимир Алексеевич Издебски (1882

7. Измислена архитектура. 1920-1950-те години Масло върху платно

Галина Издебская

8. Портрет на Галина Издебская. 1920 г. Масло върху картон


чужбина

9. Адолф Федер Портрет на Владимир Издебски. 1920 г. Масло върху картон

През тези години имаше промени в личния живот на Издебски. Тъй като е православен, художникът не може да се ожени за жена, с която е живял в граждански брак и на която е посветил каталога на първия „Салон“ - Евгения Утевская, тъй като тя е принадлежала към еврейската вяра. Въпреки че и двамата съпрузи са били невярващи, въпреки това никой от тях не е смятал за възможно да изостави родителската си вяра, само за да освети религиозно брака си, дори и заради общото дете, дъщерята на Паола. И когато в края на 1913 г. Издебски почти внезапно напуска Одеса и заминава за Париж, Евгения не го следва. Те никога повече не се срещнаха, но Паола беше отгледана от майка си с голямо уважение към баща си. .

В края на 1922 г., когато мястото на постоянните срещи на повечето руски художници в Париж - кафене „Ротонда“ - се превръща от скромно и евтино място в шумно и престижно място, Издебски заедно с няколко писатели и художници се преместват в малко кафене "Хамелеон", създавайки свой собствен кръг от редовни. Група със закачливо име „Готарапак“ провежда изложби, представления от всякакъв вид и поетични вечери. В мемоарите си Андрей Седих припомня тези срещи и имена сред постоянните им участници, освен семейство Издебски и него самия, Пинхас Кремен, Михаил Ларионов, Симон Лисим, Николай Еврейнов и поета Довид Кнут. Издебски обаче принадлежи към няколко парижки общности имигранти от Русия, които не винаги се пресичат помежду си, по-специално към групата на социалните революционери. Един от близките приятели на онези години, с когото Издебски е имал шанс да сподели политически извод в миналото, е Иля Бунаков-Фондамински, един от основателите на списание „Съвременни записи“. През годините на парижката емиграция Галина Издебская, която на младини публикува стиховете си в Полша, успява да издаде няколко книги със свои стихове, написани на френски език. Главен сред тях беше колекцията L'orage qui fleurit (1925). По това време Г. Издебска пише и литературно-критически статии, публикувани в списанията "L'Esprit Nouveau", "Wiedza i Zycie", както и в няколко чешки публикации. Галина превежда много от полски на френски, наред с други - значима книга на брат си, учен по изкуство Вацлав Гузарски „L'Art romantique“. Сред другите й преводи трябва да се спомене френският превод на „Мистерии-буф“ от Владимир Маяковски (публикуван в Париж през 1935 г.).


владимир

10. Звярът. 1924 г. Варовик

2 * Вижте: П. Корнилов За Шилинговски. ИЛИ време. Ф. 100, т xp. 101, стр. 18-19. Много съм благодарен за помощта, оказана от Маргарита Диковицкая, която даде възможност не само да се запознае с този ръкопис, но и с кореспонденцията на Издебски относно неговите салони.

3 * Руско-еврейската общност високо оцени ролята на Издебски в тази конфронтация и му осигури известно съдействие през годините на емиграция.

4 * По същото време, от май 1906 г., Василий Кандински е в Париж за около година.

пет * Например, каталогът от 1908 г. на Salon d'Automne включва 2 107 експоната, а също така описва три лични ретроспективи на живописта, пет лекции по литература, поетични изпълнения и четири музикални концерта.

6 * ИЛИ време. F. 109, т. xp. 77.

7 * Салон 2. Каталог на изложбата . Одеса, 1911, с. 28.

десет * Името на Руо постоянно се изкривяваше в каталозите (Руалт и др.), Но по някаква причина беше написано правилно във вестникарските отзиви.

единадесет * Вижте: Салон 2. Каталог на изложбата…. с. 33, 34.

12* Само няколко от картините на Издебски, написани преди 1940 г., също са оцелели до днес.

14 * Каталогът съдържа 54 творби на Кандински, въпреки че самият той в писмо до Кулбин казва около 60 от своите творби. Виж .: Пак там.

петнадесет * Паола Утевская ми е полусестра. Тя стана писателка и живее в Киев. Дълбоко съм й благодарен за ценната информация за този период от живота на баща ми.

16 * Izdebskaya G. Voici tа vie. Ница, 194 7, с. 48.

17 * Освобождаване на чл. русе ". Бърно, 1924, том . II, № 4, стр. 11, 12, 19, 20, 23.

18 * Gazette de sept arts, 1923, 23 февруари, № 4-5, стр. десет.