Успях да кажа своето

Не бързайте да прецените тази снимка. Тя не е от онези, които улавят веднага, от самото начало. И не защото езикът му е сложен и изисква специална замисленост и внимание. Точно обратното - тя е суха, илюстративна и мисълта за провал дори изплува в началото. Мисълта е още по-тъжна, тъй като режисьорът Тамаз Мелява, който засне „Отвличането на Луната“ за Грузия-филм, вече не е между живите и всичко, което можеше и имаше време да каже, каза и направи.

Той каза със снимките си, направени в "Джорджия-Филм". Първият - "Белият керван", заснет заедно с Е. Шенгелая, вторият - неговата картина "Лондра" и, накрая, този последен - "Отвличането на Луната".

Сега, когато тези негови творби се видят наведнъж, се появява не само и не толкова приликата, вътрешното единство на темата и стила, но и мотивът за началото. Художникът, в първата си работа, все още много млад, Т. Мелява имаше рядка дарба; усещане за новото, повишена способност да усещаш това, което току-що започваше да звучи. Утежнено, може би, точно заради младостта, отворено сърце. Тема, която по-късно, в творбите на други грузински режисьори, не само ще даде брилянтни резултати, но ще се развие в цяла посока, беше ясно изразена в „Белия керван“.

Завръщането на националния характер в националната кинематография беше едно от неговите и по това време ново, което дойде с "Белия керван".

Изглеждаше естествено и дори логично намереното да бъде продължено. Така направи и сценаристът М. Елиозишвили, който написа след „Белия керван“ „Голямата зелена долина“, където мотивите на първата творба бяха художествено завършени от него. Е. Шенгелая направи същото - не директно, като Елиозишвили, но оставайки верен, ако не на буквата, то на духа на придобитото някога. Тамаз Мелява не харесваше или не знаеше как да завърши - това беше свойство на характера или свойство и качество на таланта, сега е невъзможно да се прецени това. Можем да кажем само едно: той отново започна съвсем неочаквано, заснемайки „Londra“ - приказка за просяк войник, който в бедно село е сбъркан с Исус Христос.

Скичността и липсата на писане на това платно са очевидни, но сега стана очевидно и нещо друго: фактът, че филмът съдържа основите на притчата, която сега е твърдо вкоренена в грузинското кино.

И „Отвличането на Луната“ завършва със смъртта на героя. Романът на Константин Гамсахурдия, класически роман на съвременната грузинска литература, е до известна степен паралел на „Тихият Дон“. Ние не сравняваме мащаба на повествованието, разликата е очевидна и не това е целта. Изводът е като цяло: в чувството за историческа вина, което беляза съдбата на героите, в трагичния аспект на тази съдба, в трезвото и горчиво разбиране, че новото идва с кръв и сълзи. За това е писано Отвличането на Луната и за това е направен филмът.

Това напрежение обаче е от особен вид. Ако преразкажете сюжета, може да създадете впечатлението, че имаме бърза лента пред нас. Всъщност напрежението възниква не в промяната на ситуациите, а в хода на вътрешните отражения на героя. Той умишлено се отстранява от действие, защото да действаш означава да участваш в новия живот, който се разгръща наоколо, или да се бориш срещу този нов живот. Принц Тараш Емхвари не иска нито едното, нито другото. Не толкова заради безразличието си - той е млад и пълен със сили, а защото е наясно: настъпи моментът за справедливо възмездие и той не трябва да се съпротивлява.

Съзнанието за трагична вина - вината на класа пред класа, невъзможността и нежеланието да се забрави за това - това е, което Тараш в крайна сметка убива. Миналото му пречи да види настоящето, дори нещо толкова скъпо като любовта на Тамар.

Кръгът на мислите на Тараш, кръгът, който се стеснява все повече и повече, определя стила на филма. Той е елегичен, когато става въпрос за Тараш, и спокойно концентриран, когато срещнем Арзакан, приемният брат на героя, негов приятел-враг. Ситуацията, взета за основа на романа и филма, се влошава до краен предел. Арзакан е не просто човек с нови възгледи, а активен строител на новото, открито противопоставящ се дори на баща си.

Arzakan - O. Megvinetukhutsesi е най-малко победителят. На него, подобно на Тараш, му беше дадено да разбере цялата сложност на времето, да го изпита върху себе си, да бъде неволната причина за смъртта на баща си. Бащата на Арзакан е един от онези, които по силата на вкоренен навик са тясно свързани с бившите си господари.

Изборът на актьори за ролята на главните герои е безупречно точен, поведението, първоначално зададено от него.

Рицарското майсторство на героите, неотделимо от личната смелост, мъжественост и красота, е изключително важно за режисьора. Красотата на Тамар, Тараш и Арзакан е един от компонентите на картината, нещо, което е включено в тяхната морална характеристика. Нищо чудно, че неведнъж, не двама или трима виждаме техните портрети (често те са сдвоени), които ни разкриват вътрешния свят на героите, тяхното състояние. Духовността на Тамар (в ролята й И. Чичинадзе), умът и горчивината на Тараш.

Зад задръжката на Г. Палавандишвили стои напрежението и копнежът на човек, който не може да се самоизпълни.

„Отвличането на Луната“ е филм, който не е завършен от Тамаз Мелява. Непълна, не само образно, но буквално - други я завършиха. Но то е замислено и в по-голямата си част реализирано от него. Това се усеща по много начини: в търсенето на нов стил и в безпристрастен поглед върху историята на Грузия през 30-те години.

Н. Лордкипанидзе
„Съветски екран“ No 17, 1974г