Също и Град

За да изследват комплексите на европейското защитно оборудване на Средновековна Европа, водещи експерти по оръжия преди всичко привлякоха такива видове изображения като надгробни паметници, скулптури и барелефи, стенописи, миниатюри на книги, предмети на декоративното и приложното изкуство (шахматни фигури, акваманили, казаха и др.), и накрая, сфрагистични паметници. Изображения върху монети са били използвани само от време на време, за да илюстрират някои интересни детайли на бронята, и нито веднъж за изследване на средновековните защитни съоръжения не е била включена значителна група нумизматични паметници като масивен илюстративен материал.

Привличането на изображения върху монети като източник за изучаване на комплекса на западноевропейските оръжия се дължи до голяма степен на факта, че през 12 век не е създаден нито един значителен живописен паметник, или не е стигнал до нас, в което на едно място в детайли и характерните за епохата защитни средства и оръжия биха били напълно илюстрирани. Както например това се прави на килим от Байо в края на XI век, „Енеида“ в началото на XIII век, в т. Нар. „Библията на Мациевски“ ser. XIII век или в „Романът за Александър“ от втората четвърт на XIV век.

В тази връзка бих искал да насоча вниманието ви към немските брактеати от 12 - началото на 13 век, изображенията, върху които именно в този период достигат висока степен на детайлност и информационно съдържание. Тези монети (самият термин „братеат“ се появява в нумизматичната литература едва през 17 век) са удивително и не напълно разбрано явление в историята на европейското монетосечене. Въпреки факта, че теглото им съответства на теглото на един денарий (или пфениг), основната монета през високото средновековие, техниката на тяхното производство е била много по-различна от тази на европейските денарии от 10-11 век. Брактеатите са изсечени от най-тънката сребърна плоча с доста голям диаметър само с един печат, така че на обратната страна е получен отрицателен, задълбочен отпечатък на изпъкнал образ на лицевата страна. По този начин процесът на тяхното производство е бил много по-прост, отколкото в случая с обичайния двустранен денарий, но получената монета, тъй като е тънка и чуплива, не може да продължи дълго време. И ако денариите от X-XI век. са били предназначени да обслужват международната търговия (и съкровищата, които ги съдържат, се намират предимно извън Германия), а след това брактатите от XII-XIII век. не напразно ги наричат още „регионални денарии“, като по този начин се подчертава тяхната пригодност изключително за местните пазари, специфични, местни места недалеч от центровете на тяхното производство. Издаването на братеати беше придружено от такъв феномен като обновяването на монетата, когато веднъж годишно или дори веднъж на всеки шест месеца населението беше принудено да обменя стари монети за нови, което обикновено води до парично събиране в полза на местния ментов господар.

Въз основа на целия натрупан опит, можем уверено да твърдим, че брактатите от XII век. може да се разглежда не само като нумизматични паметници, но и като изобразителен източник, с висока степен на надеждност, предаваща външния вид и комплекс от защитни средства, характерни за епоха, регион и конкретна историческа личност. Особено като се има предвид кой е бил клиент на подобни нумизматични паметници. Надеждността на образа на външния вид на емитента се определя до голяма степен от факта, че през тази ера паричните единици са служили не само като платежни средства, но също така са играли ролята на средство за обявяване, носещо информация за величието и достойнствата на лицето, изобразено върху тях. Такива изображения придобиват особено значение във връзка с преобладаването на брактатите по земите на полябските славяни, чиято колонизация от германските феодали е била особено активна през 12 век.

Въз основа на личността на клиента, както и иконографията на изображенията, монетите от три групи имат специална информативна стойност в интересуващия ни въпрос: Anhalt, Magdeburg-Brandenburg и Thuringian.

Сеченето на първите две групи е извършено от такава известна историческа фигура като Албрехт Медвед (маркграф на Лужица (1124-1131), маркграф на Северна марка (1134-1157), 1 маркграф на Бранденбург (1157-1170 ), Херцог на Саксония (1138-1141)) и неговите синове, най-характерното за тези монети е изображението на владетеля в пълна броня, стоящ в пълен ръст (фиг. 1).

Landgraves на Тюрингия Лудвиг II (Landgrave 1140-72) и Ludwig III (1172-1190) са не по-малко значими фигури в редиците на най-висшата германска аристокрация. Техните монети, издадени в монетни дворове на Айзенах и Гота, се характеризират с изображението на владетел на кон (фиг. 2). Това изображение е възприето от кралските брактеати на Мюлхаузен, а след смъртта на Лудвиг II - редица монети от други династии, Орламуенде, Бейхлинген, Шварцбург, след това Мансфелд и дори м.д. Архиепископия в Майнц Хайлигенщат. Доста трудно е да се направи разлика между тези брактеати, като правило, за разлика от първите монети на Тюрингийските ландграфове, те са анепиграфски или имат нечетлив надпис. От около 1190 г. някои от тях придобиват герб, по който могат да бъдат разграничени.

Анализ на трудове в областта на историята на оръжейната наука кон. XI - ранен. XIII век ви позволява да изберете няколко изображения на комплексите доспехи, присъстващи на брактатите. Разделението на тези комплекси, според нас, трябва да се основава на естеството и вида на защитата на тялото, като доминираща в образа. Първата група ще включва изображения, където според нас ясно присъстват бронежилетки, чийто външен вид напълно отговаря на традициите на епохата. Това са ризни вериги, с подгъв, достигащ до бедрото, коляното или спускащ се отдолу. В този случай ръкавът достига или до лакътя, или до китката на воина. Качулка с верига е оплетена до врата. Така пред нас се появява класическият хауберг, доминиращ като защитно оборудване от края. XI до края. XIII век Отлична илюстрация на такава броня е изображението на воин от френски сандък от 12 век. (Фиг. 3) Едно от изображенията върху братеатите може да се тълкува като доказателство за ограниченото разпространение в Германия на качулки с верижна поща с пълна защита на лицето, при които само очите остават отворени. (Фиг. 4) Този вид защита най-често присъства в испански (предимно), италиански и френски изображения от този период. Като пример ще дадем барелеф на началото. XII век. от манастира Санто Доминго де Силос в Кастилия (фиг. 5) и спящи пазачи от стенописи от Сан Бауделио де Берланга, Кастилия, които сега се съхраняват в Бостънския музей на изящните изкуства.