Специфичност на екранните изкуства

21-ви век, според всички прогнози, ще се превърне (и вече се превръща) в век на информационните технологии. Светът, който преди няколко десетилетия беше разделен от информация, днес, благодарение на масовата и индивидуална комуникация, се превръща в среда на общо информационно местообитание. Нещо повече, пред нашите очи се формира нова социокултурна и естетическа парадигма, характеризираща се с господството на екранната култура. Следователно можем да считаме тази тема за актуална, особено за нашето време, когато тя е забележима. Освен това произведенията за анализ бяха пуснати през 2009 г.

Несъмнено развитието на естетиката на аудиовизуалните медии е свързано с процеса на взаимодействие на креативни идеи и иновативни технологии.

Друг малко изучен аспект на екранната култура, а именно психологията на възприемането на аудиовизуално произведение, също придобива днес особено значение във връзка с разширяването на сферата на екранната култура.

Езикът на екранните изкуства по правило е два тясно свързани аспекта - психосемантичен и психоестетичен, в резултат на което възприеманата от зрителя аудиовизуална информация е интегрална по своята същност, съчетаваща афективния и интелектуалния опит на реципиента.

Научната новост на това изследване се крие в поставянето на въпроса за тясната връзка между творческите, технологичните и психологическите аспекти при създаването на екранна творба. Именно такъв интегриран подход ни позволява да разгледаме появата и използването на определени екранистични изразни средства: а) в определен културен, исторически и технологичен контекст; б) отчитане особеностите на психоестетичното възприемане на образа и звука от зрителя.

Както показва практиката, общественият интерес към определен филм, мултимедиен проект и др. Често се осигурява не само от интересно художествено решение или жанрово разнообразие, но и от чисто технически параметри на екранния продукт - качество на изображението и звука, размер на екрана, специални ефекти и т.н. и т.н.

Рамка и редактиране

Рамката е най-малката единица от всяко аудиовизуално произведение, но именно от нея се състои.

„Рамката е фрагмент от реалността, ограничен от границите на равнината на картината, а върху матираното стъкло и в полезрението на апарата - от неговата рамка.“ С прости думи, това е едно изображение на филмов обект. Обикновено една секунда от филм съдържа 24 кадъра в последователен ред.

Но самият кадър не носи голямо количество информация и той придобива съвсем различно значение в състава на кадрите.

Композицията на кадъра е внимателен подбор на детайли и обекти, като тяхното подреждане в рамките на кадъра, което ви позволява максимално да изразите основната идея на създателите на програмата, да помогнете на зрителя да свърже това изображение с предишния си опит, събуди интерес към него и необходимостта да се задълбочиш в материала на програмата. В композицията на кадъра е важно да се постигне цялост, която се проявява в единството на настроението, стила и ритъма на изображението, съответстващо на действието, което се развива в кадъра. Точната композиционна конструкция води до определени пропорции в изображението, до неговото „златно сечение“, до такова съотношение на отделни части на рамката, което е най-благоприятно за човешкото око и се превръща в художествен образ.

Отговорът е прост, с инсталация.

Монтажът е специална система от семантични, звуково-визуални и ритмични отношения между отделни кадри, тяхното формално и семантично съчетание и сравнение.

Има два вида редактиране, вътрешнокадрово и междукадрово.

„Интракадърният монтаж е изграждането на композиция, която обединява всички изразни средства в ново художествено цяло - мизанкадр (терминът на SM Eisenstein, mizancadr е по същество мини-филм със собствена мини тема, с мини-действие разкрива тази тема с мини драма, характеризираща хода на това действие.), която е елемент от монтажната поредица.

Въпреки всичко, с голямото значение на монтажа, човек не трябва да го вижда като единствената възможна граница на връзката. Ако се опитаме да сравним развитието на събитията в реалния живот и на екрана, тогава при по-внимателно разглеждане ще бъде забележимо, че събитията в живота действат в непрекъснат поток, а на екрана, дори при липса на редактиране, отделни елементи с ще се образуват плешиви петна, изгладени от действия чрез връзки.