Поезия и проза на пейзажната фотография: част 4

Продължаваме подробния разговор за пейзажната фотография. Сега предлагам да преминем към изучаване на характеристиките на използването на различни комбинации от скорост на затвора и бленда. Една и съща експозиция може да бъде получена с голямо разнообразие от настройки за експонация, но ефектите ще варират.

Текст: Александър КИЦЕНКО

Антон Петрус (Украйна). "Цветна сутрин".

Canon EOS 500D, f/11, 1/13 сек,

Първите есенни студове, съчетани с червени листа, са изключителна тема за фотографа. Мъгливата мъгла подчертава приказността на случващото се.

Приоритет на блендата

Няма да се спирам на дефиницията на такива понятия като дълбочина на полето (или дълбочина на полето - дълбочина на полето) и хиперфокално разстояние (HFR) - те са подробно описани в съответната литература.

Ако изхождаме от необходимостта да осигурим възможно най-голяма дълбочина на рязкост при пейзажен кадър, тогава теоретично трябва да зададем най-голямото число на блендата (от всички възможни за даден обектив), да изчислим хиперфокалното разстояние и да използваме широкоъгълна оптика за подобряване ефектът.

На практика условията се усложняват: първо, трябва да използвате различни фокусни разстояния, и второ, може просто да няма време за изчисляване на хиперфокалното разстояние, и трето, помним, че когато блендата е затворена твърде много, качеството на изображението се влошава.

За първи път оптималното решение ще бъде предварително изчисляване на хиперфокалното разстояние за най-често използваните фокусни разстояния и f-числа (таблиците за изчисляване на HFR са лесни за намиране в Интернет).

Ако отделите малко време, за да анализирате получените изчисления на GFR, така да се каже, за да уловите шаблон, тогава с течение на времето необходимостта от постоянно използване на изчисленията ще изчезне и изборът на фокусното разстояние ще бъде незабележим, почти на ниво на интуиция.

Съвсем различна задача се поставя при използване на широка бленда. Малката дълбочина на рязкост подчертава обема на изображението, като същевременно подчертава важните елементи на изображението. В този случай е желателно сюжетно важните елементи да имат максимално възможната острота и контраст.

Приоритет на затвора

Ако блендата определя преди всичко техническите характеристики на изображението, скоростта на затвора е от по-сложен характер. Скоростта на затвора влияе не само върху количеството светлина, падащо върху светлинния детектор, но и върху създаването на един или друг ефект на снимката (например предаването на движение) и често само върху възможността за заснемане на снимка като такава ( например при снимане от ръка при слаба светлина и др.).

Мисля, че всички са се сблъсквали с трудностите при снимане при ветровито време с недостатъчно осветление, когато е необходимо кратко излагане, за да се „замрази“ движението на клони, листа и трева, а просто няма техническа възможност да се осигури това.

Истинското чудо на фотографията е прехвърлянето на движение в статична картина. Най-често срещаният "движещ се" обект в пейзажната фотография е водата в различните ѝ състояния: речен поток, морски вълни, падане от височина (водопади, сняг, дъжд).

Като пример, разгледайте бързо течащата вода като най-динамичната и ефективна по отношение на фотографията. Разбира се, започваме да снимаме, като избираме сцена и композираме кадъра. След окончателното определение на състава си струва да се помисли какъв ефект е необходим.

Ако искаме да предадем бързината, препоръчително е да изберете скоростта на затвора, така че летящите водни капчици да се превърнат във вид ивици и да преминат по пътя си, като имат точките в началото и края на движението (тази техника също е използва се за снимане на летящ сняг).

Дължината на този път и следователно експозицията се определят експериментално, тъй като не можем да предскажем или измерим скоростта на водата. Ще получим съвсем различен ефект, ако „замразим“ движението, тоест ако всяка капчица замръзне на мястото си. Експозицията в този случай трябва да бъде минимална и фразата „спри, миг“ ще бъде полезна.

Третата версия на времето за експозиция за зрителя е най-интересна и необичайна: с помощта на продължителна експозиция се извършва приказна трансформация на движещата се вода в вид млечно-кисела мъгла. Особеността на такова заснемане е необходимостта от използване на неутрални филтри за постигане на един или друг ефект на размазване на движещата се вода.

Нека се спрем малко по-подробно на техническите нюанси. В пейзажите, когато се използват бавни скорости на затвора, стативът е задължителен. Освен това е необходим освобождаващ кабел (или дистанционно управление), за да се изключат напълно вибрациите на камерата. Ако не е възможно да използвате дистанционно управление на камерата, използвайте функцията за забавяне на снимането с предварително вдигане на огледалото (за намаляване на вибрациите при „пукане“ в огледално-рефлексните камери).

При ветровито време или при много дълги експозиции е необходимо да закачите товар на статива, за да увеличите стабилността му (чанта с вещи и др.). Бъдете внимателни, когато поставяте статива на сняг или колеблива повърхност: ако времето на експозиция е дълго, може да увисне.

Ако снимането се извършва през дневните часове, е невъзможно да се получи продължителна експозиция без използване на светлинни филтри, затова трябва да използвате ND филтри (вече ги споменахме в нашата статия, тук ще добавим: не забравяйте, че е възможно да използвате няколко ND филтри едновременно).

Използва се и комбинация от два поляризационни филтъра (чрез регулиране на степента на поляризация можете да намалите количеството светлина, попадащо върху светлинния приемник, до почти нула). След като определите желаното ниво на експозиция, затворете прозореца на визьора с нещо, преди да снимате.

Антон Петрус (Украйна). "Мъглива звезда".

Canon EOS 500D, f/8, 1/250

След като открихте гъста мъгла и изгряващото слънце, воля-неволя, вие започвате да вярвате в чудеса, гледайки материализираните слънчеви лъчи.

Александър Киценко (Украйна). През зимната гора

Canon EOS 350D, EF-S 17–85/4,0–5,6 IS USM, f/10, 1/320 сек

В зимната гора се оказва, че целият сняг е съвсем различен: сребрист. бяла, засенчена и дори излъчваща студена светлина.

Леонид Тит (Украйна). "Зората на Днестър".

Canon EOS 400D, EF 17-40L/4.0 USM

Какво по-хубаво и по-красиво от сутрешния бряг на реката и пътя, водещ към нови красоти!