Пространството като композиционен фактор

Картината, според Волков Н.Н., е преди всичко ограничено парче от равнина с разпределени върху нея петна от боя. Това е нейната непосредствена реалност. Но не по-малко реален е фактът, че това не е картина на петна, разпределени в нейната равнина, а на предмети, техните пластики, пространство и равнини в пространството, действия и време. Картината е конструиран образ. И когато казваме "каква картина се е отворила", което означава реален пейзаж, имаме предвид и определена структура в самото възприятие, готовност за изображението, живописно.

„Образът (картината) е реална равнина и е образ на друга реалност. Понятието "образ" е двойствено, точно както понятието "знак" е двойствено, както понятието "дума" е двойствено. Образът, въплътен от художника в картината, е връзка - третата между картината като реална равнина и изобразената реалност. Тази трета е дадена чрез петна и линии на равнината, точно както значението на дадена дума е дадено чрез нейния звуков носител, и като думи с тяхното значение ние възприемаме не по същия начин, както възприемаме самата разказана реалност, обектът на словесно описание и то не по същия начин, по който възприемаме обекта на изображението, и не по същия начин като петната и линиите, изобразяващи нищо ”Пак там. Стр. 73.

А композицията на картината е преди всичко изграждането на изображението на реална равнина, ограничена от „рамката“. Но това е едновременно изграждането на изображението. Ето защо Волков Н. Н., говорейки за изграждане на равнина, през цялото време е имал предвид изграждането не на петна в самолета, сами по себе си, а на конструкцията - петна и линии - на пространство, групи обекти, сюжетни действия.

Ние възприемаме пластичността на обект, изобразен на равнината и триизмерното пространство по различен начин от реалното пространство (възприемаме го чрез намалени сигнали и променени механизми, благодарение на специалното преживяване на визуалната дейност). И този опит определя както общата характеристика, така и вида на пространствения и пластичен синтез в картината.

Авторът е установил друга фундаментална теза. „Не можеш да изобразиш едно пространство, пространство за нищо. Образът на пространството зависи от образа на предметите. Изобразяването на архитектурата и особено на архитектурния интериор изисква ново разбиране за пространството (завладяването на линейната перспектива). Природният ландшафт изискваше развитието на пространствените ценности на пленерната живопис (въздушна перспектива). Можете дори да кажете, че пространството в изображението често се изгражда от обекти, тяхното подреждане, техните форми и естеството на представянето на формата и винаги се изгражда за обекти. Справедливо е да се каже, че отношението на художника към обект е и отношението му към пространството. Ето защо безобектната живопис по естествен начин се превръща в живопис в пространствено неопределен и безформен вид, защото форма винаги е пряко или косвено свързана с обект, а обект с пространство, отсъствието на фигури в изображението е едновременно отсъствието или разстройството на пространство. Нефигуративното рисуване дори не е „модел“ от петна, който запазва декоративна стойност, а произволен набор от безформени петна в неопределено пространство “Пак там. Стр. 75.

Въпреки това, колкото и съществена да е идеята за изключителното значение на пространствената задача за визуалните изкуства, признаването на нейната водеща роля е преувеличено.

Смесването на пряката перспектива с изграждането на пространството на картината, фигуративното пространство, внесе голямо объркване в историята на изкуството. Според Волков Н.Н. пряката перспектива е само едно от средствата за фигуративно конструиране на пространство в равнина, добре е и за незабележим архитектурен чертеж, ако такъв чертеж претендира да представлява визуално представяне на това как една сграда ще изглежда в природата от дадена конкретна гледна точка.

Пространството на стативната картина съществува за възможно действие, понякога се стреми към действие и предмети и винаги е фокусирано върху повече или по-малко силно развитие в дълбочина. Действието се разгръща само в една челна равнина, ограничена в своите изразителни възможности.

Волков Н.Н. разграничава два основни типа разделение на пространството в картината: 1) разделяне на слоеве и 2) разделение на планове.

„Разделянето на планове се разви от тясно наслоено пространство, където основните фактори за изграждане на дълбочината бяха оклузията и съответното разположение на обекти и фигури над и под нея по равнината. Тук има земното и духовното, едновременното и многовременното. Тук, по смисъла на изображението, мащабът на фигурите е нарушен. Все още няма екшън сцена. Образното значение на такова пространство е в пълната свобода на метафорични и символни сравнения ”Пак там. Стр. 106.

Авторът подчертава диалектическите трансформации на принципа на плановете и богатството на видове изграждане на пространствена структура, когато я разделя на планове. Геометрията на картината е фигуративна геометрия и конструкцията винаги намира своето оправдание в преносния смисъл на цялото.

По този начин композицията на картината е преди всичко изграждането на изображението на реална равнина, ограничена от „рамката“, но конструкцията не е от петна по равнината, сами по себе си, а конструкцията - петна и линии - на пространство, групи обекти, сюжетно действие.