Основният мит за Хайнлайн

Основният мит за Хайнлайн

През това време около неговото име възникна поредица от легенди, към някои от които той имаше ръката си, а някои възникнаха напълно независимо и, както разбирам, можеха много да разстроят гросмайстора до старост.

Това обаче няма значение! Това е нищо.

Едни и същи мисли, само изразени с различни думи, са били повтаряни много пъти от руските критици. Уау, чели ли са покойния Хайнлайн?! Мислили ли са за изразените им идеи?! Или всичко те се опитват да измерват креативността на гросмайстора с една мярка? Но факт е, че подобно на великия Станислав Лем и други светила, Хайнлайн преминава през много етапи и кръстопътища по своя литературен път, като всеки път преобръща утвърдените идеи на читателите за работата и житейските му ценности.

Нека се отклоним малко, за да си припомним тези етапи (няма да се спирам подробно на техните характеристики, за да не повтарям статиите на известния изследовател на творчеството на Хайнлайн Андрей Дмитриевич Балабуха). Първи етап - от 1939 до 1942 г., ставайки писател, изготвя таблица на хипотетичната "История на бъдещето", първите разкази и новели, две от които по-късно са обединени от него в романа "Доведени светове".

Второ, зрял етап творчество - от 1947 г. до средата на 60-те. Той се разделя на два потока. Отлични примери за младежка фантастика, които Хайнлайн пише за издателство Scribner, са Red Planet, Astronaut Jones, Tunnel in the Sky, Star Beast и много други, включително един от най-добрите примери за този вид литература. Имам скафандър - аз готов съм да пътувам. " И „романи за възрастни“, от които „Кукловодите“, „Двойник“, „Непознат в чужда земя *“, „Звездни войници“, „Пътят на доблестта“, „Луната се разпростира твърдо“.

* Бележка под линия: Слово на А.Д. Балабухе: "Веднага след като заглавието на този роман е подправено у нас! И „Непознат в чужда земя”, и „Непознат в чужда земя”, и „Непознат в чужда земя”, и „Непознат в чужда земя” и „Непознат в чужда земя”, и дори „Непознат в чужда страна“ ... И по някаква причина никой от преводачите не забеляза, че това е цитат от Библията: „... каза Мойсей: Аз съм непознат в чужда страна ...“ (Изход 18: 3). Следователно не трябва да има други възможности."(Heinlein R. Stepsons of the Universe. Starship Troopers. M.: Eksmo, SPb: TF, 2003. S. 460). От свое име отбелязвам, че в съвременните преводи на Библията те обикновено пишат „чужденец в чужда земя.“ (AE)

С романа "Няма да се страхувам от злото" (1970) започва последен период творчество Хайнлайн, което включва не толкова романи: "Достатъчно време за любов" (1973), "Броят на звяра" (1980), "Петък" (1982), "Работа или подигравката на справедливостта" (1984), "Котката, разхождаща се през стените (1985) и Плаване отвъд залеза (1987). Този етап е много по-малко изучен от предишните. Литературните критици изглеждат в недоумение от идеи, толкова странни, колкото житейските императиви на Валентин Майкъл Смит, възпитан от марсианци, „извънземен от чужда земя“. Единственото нещо, което по някакъв начин се обсъжда от тях, е странното сексуално оцветяване на тези романи, толкова за разлика от пуританския аскетизъм от ранния Хайнлайн.

Позволете ми да предложа причината, поради която тези романи предизвикват известно отхвърляне сред някои американски читатели и са "неудобни" за литературните критици в САЩ.

До около 1960 г. Хайнлайн е "най-американският" от американските писатели на фантастика. Той беше патриот в най-добрия смисъл на думата, "Американска демокрация","Американска държавност"И"американска мечта„Бяха за него безспорни ценности и бяха пренесени през простора на Галактиката, те бяха допълнени от идеи за най-добрата американска семейна и методична църква в света.

И така, Русия за Хайнлайн беше (и си остава) плашило и източник на заплаха. Но или сравнявайки Америка с Русия, или стигайки до тази идея по други начини, Хайнлайн е извършил ужасно (за американец) престъпление. Той спря да смята САЩ за идеал на държавата! Никъде и никога не е казвал открито за това, но постепенно тази тема звучи постоянно с него сега. В романа „Отплавай зад залеза“ главният герой казва: „Не обичам да се занимавам с третия паралел - много е страшно“. Третият паралел в романа съответства на реалната история на Съединените щати от втората половина на 20 век. И тогава на три страници се формулират претенции срещу демократичните идеали и духовните ценности на съвременната Хайнлайн Америка. Така че не е напразно, о, не напразно, дори в края на 50-те и 60-те години, Хайнлайн пише „Непознат в чужда страна“ (който се превръща в култов роман за „поколението хипи“) и „Звездни войници“ ( на пръв поглед извинение за армейския живот, но всъщност - мислене за мястото на армията в държавата).

Ако през 1957 г. героят на „Гражданинът на галактиката“ във всички житейски проблеми остава „истински американец“ и иска да разпространява американски ценности из вселената, то през 70-те и 80-те години героите на Хайнлайн стават истински "граждани на галактиката", и Съединените щати се свиват до размерите на малък остров в огромна вселена. Писателят дори не се опитва да опровергае опитите на американците да станат „създатели на тенденции“ в него - те първоначално са луди и са обречени на провал. А Хайнлайн се тревожи за нещо съвсем различно: Какво на лични, семейни, сексуални и т.н. ценности ще запазят своето значение в този нов пространствено-времеви континуум и какво ще се развие като дим.

Така през 60-те години Хайнлайн прави нова гигантска революция по своя творчески път и американски критици на това не забеляза. Или по-скоро се страхуваха да забележат. „Средностатистическият американец“ е прекалено влюбен в прословутата си мечта, в превъзходството си над останалия свят, в хотдога си и в Мики Маус ...

И трогателната история „за живота и любовта на Морийн Джонсън“ (това е подзаглавието на романа „Платно отвъд залеза“) е изключително явление. Да виждаме в него само възмущение срещу морални основи и различни отклонения на сексуалното поведение, както правят други критици, е толкова глупаво, колкото да считаме Дао на любовта за порнографска книга. В края на краищата основният интерес е дългата история на живота на героинята, пълна с размисли и неочаквани обрати.

Между другото, въпреки всички опити на литературознателите да заявят, че до края на живота си Хайнлайн е завършил писането, този роман има успех в САЩ. Той излезе в две издания през 1988 г., излезе през 1991 и 1996 г. и беше публикуван по-късно ...

Така че до смъртта си Хайнлайн остава не номинален, а съвсем истински гросмайстор на американската научна фантастика. И тогава той отиде във вечността и остана с нас завинаги.