Нива на строителни движения според Н. А. Бернщайн

Колкото по-трудна (по-точно, смислена, по-обективна) е двигателната задача, толкова по-високо е „нивото на изграждане на движението“ и толкова по-високи са нивата на нервната система, които участват в решаването на тази задача и изпълнението на съответните движения.

НА. Бърнстейн отдели и описа подробно пет основни нива на строителни движения, обозначавайки ги с латински букви A, B, C, D, E.

Най-древното във филогенетично изражение е ниво А, което се нарича ниво на "палеокинетична регулация" или руброспинално, след името на анатомичните "субстрати", които са отговорни за изграждането на движенията на това ниво: "червеното ядро" действа като "висшата" регулираща инстанция на това ниво на изграждане на движенията, към което са свързани други подкоркови структури.

Системата от тези структури осигурява получаване и анализ на проприоцептивна информация от мускулите, поддържане на определена стойка, някои бързи ритмични вибрационни движения (например вибрато при цигулари), както и редица неволеви движения (треперене от студа, трепване, тракане на зъби от страх).

Ниво А в човека почти никога не е водещото ниво на изграждане на движения.

Второто - ниво Б - се нарича още ниво на "синергия и печати", или таламо-палидарно ниво, тъй като неговият анатомичен субстрат е "визуални хълмове" и "бледи топки".

Той е отговорен за така наречените синергии, т.е. силно координирани движения на цялото тяло, за ритмични и циклични движения като „ходене“ при бебета, „клише“ - например, стереотипни движения като навеждания, клякания.

Това ниво осигурява анализ на информация за разположението на отделните крайници и мускули, независимо от конкретните условия за изпълнение на съответните движения.

Следователно той е отговорен например за бягане като цяло (да речем за бягане на място) като променлива работа на различни мускулни групи.

Истинското бягане обаче се извършва на някаква специфична повърхност със свои собствени нередности и препятствия и за да стане възможно, е необходимо да се свържат други, по-високи нива на сградни движения.

Това ниво отговаря и за автоматизирането на различни двигателни умения, изразителни изражения на лицето и емоционално оцветени пантомимични движения.

Ниво С, наречено ниво на пространственото поле, или пирамидално-стриатално, тъй като неговият анатомичен субстрат вече е някои кортикални структури, които образуват така наречените пирамидални и екстрапирамидни системи, осигурява ориентация на обекта в пространството.

Движенията, изпълнявани на това ниво, имат ясно насочен характер: те водят от някъде, някъде и по някаква причина; съответно те имат начало, средата и края.

Това са например плуване, скокове в дължина, скокове във височина, безплатни акробатични упражнения, движения на ръцете на машинописка или пианист на клавиатурата, навиващи се движения, т.е. тези, при които се изисква да се вземе предвид "пространственото поле".

Още по-високо ниво е ниво D, наричано още париетално-премоторно, тъй като неговият анатомичен субстрат е изключително кортикални структури в теменно-премоторните области.

Нарича се още ниво на обективни действия, тъй като осигурява взаимодействие с обекти в съответствие с техните обективни стойности.

Примери за движения на това ниво: пиене от чаша, сваляне на шапка, връзване на вратовръзка, изобразяване на къща или човек.

Ако си припомним структурата на дейност, според А. Н. Леонтиев, тогава говорим за извършване на действия, а не операции, т.е. целта на действие, изградено на това ниво, може да бъде постигната по различни начини (други нива са отговорни за изпълнението на операциите).

И накрая, нивото Е (Н. А. Бърнстейн каза, че това ниво е най-малко изучавано във физиологията на дейността - може би дори не е едно, а няколко нива) е отговорно за „значимото водене на координацията на речта и писането“, които не са по-дълго обединява тема, но абстрактна задача или идея.

Такива са например речта и други движения на лектора, танцът на балерината и т.н.

Тук вече говорим за трансфер на научно знание или за намерението на художника, което предполага изключително произволно ниво на регулиране на разгръщащите се действия.

Анатомичният субстрат на движенията от това ниво все още не е напълно проучен, въпреки че Н. А. Бернщайн подчерта несъмненото участие в доброволното регулиране на движенията на челните дялове на мозъчната кора, позовавайки се на произведенията на А. Р. Лурия.

Като правило структури от всички нива участват в изграждането на човешките действия, въпреки че понякога по-опростените движения се регулират само от по-ниските нива.

По принцип едно и също движение може да бъде изградено на различни нива, ако участва в решаването на различни проблеми.

Строго погледнато, това движение няма да бъде "същото" (както е показано по-горе, дори амплитудата на движенията на ръцете на ранените войници се увеличава, ако пациентът изпълнява по-значителна работа за него).

Следователно можете да промените характера на хода на движенията, като промените значението му за човек.

От горното става ясно, че концепцията за некласическата физиология от Н.А. Бърнстейн помага да се подходи към диалектическото решение на психофизиологичния проблем.

Анатомичните и физиологични структури тук са само инструменти за изпълнение на задачите от дейността на субекта.

Какви структури участват в осигуряването на изграждането на човешките движения зависи от това какво място заема това движение в структурата на дейността на субекта, какво значение има за него.

Образно казано, мозъкът и нервната система като цяло са инструмент, с който човек „свири мелодиите на живота си“.

Не бива обаче да забравяме, че структурата на този инструмент заслужава и неговото изучаване в психологията, тъй като нито един от психичните процеси, които осигуряват ориентацията на субекта в света и регулирането на неговата дейност, е невъзможен без нормално функциониращ мозък.

Естествено, патологията на мозъчната дейност води до ограничения (понякога много значими) при формирането на адекватна активност на субекта, точно както счупеният или нарушен инструмент не позволява на музикант да произвежда достойна музика (въпреки това, N. Paganini може да свири на един низ).