Неоакадемизмът в произхода на компютърното изкуство в Русия

Библиографско описание:

З.еоакадемизъмпроизход на компютърното изкуство вНа Русия

Попова Алена Владиславовна, студентка

Държавен университет в Алтай

Въвеждането на компютърните технологии в изкуството значително разширява възможностите му. Изложбите все по-често излагат произведения, направени с помощта на компютърна графика, поради което се изисква анализ на историята на изкуството на тези произведения. 80-90 години 20в - периодът на развитие на компютърната графика в Русия, повлиял на формирането на нова художествена насока в руското изкуство "Неоакадемизъм"

Новите академици се стремят да възродят класическите традиции на живописта, графиката, скулптурата, но в същото време активно използват нови медийни снимки и телевизионни камери, компютри и най-новите технологии.

Неоакадемизмът е тенденция във визуалните изкуства от края на ХХ век. Неоакадемизмът използва арсенал от живописни средства на късна академична живопис в комбинация с колаж, фотомонтаж, компютърна графика, за да създаде идеализиран образ на „красивото“.

С появата на движението за неоакадемизъм те обръщат сериозно внимание на теорията на изкуството, публикуват статии и манифести (списанията „Декоративно изкуство“, „Художественна воля“). Художниците от този кръг са вдъхновени от идеята да създадат „красива“, естетически завършена, наистина класическа творба.

В края на XIX - XX век. развитието на живописта става особено сложно и противоречиво. Различни реалистични и модернистични течения печелят правото си на съществуване. Появява се абстрактна живопис (авангардна, абстракционизъм, ъндърграунд), която бележи отхвърлянето на визуалното и активния израз на личното отношение на художника към света, емоционалност и условност на цвета, преувеличение и геометризация на формите, декоративни и асоциативни композиционни решения . През XX век. търсенето на нови технически средства за създаване на картини продължи, което несъмнено доведе до появата на нови стилове в живописта.

В края на 80-те години в Санкт Петербург се ражда друго художествено направление - неоакадемизмът. Известният британски историк и теоретик на изкуството Едуард Люси Смит нарече неоакадемизма „първият поразителен феномен на руската култура, оказал влияние върху световния процес на изкуството след Казимир Малевич“. Тогава асоциацията се наричаше Нова академия на всички изкуства. [един]

Тимур Новиков става основател и теоретик. В академията участваха още Георги Гурянов - художник и музикант от групата "Кино", Денис Йегелски - художник и изследовател, Константин Гончаров - художник и дизайнер на костюми, Виктор Тузов - график и учител.

Новите учени се стремят да възродят класическите традиции на живописта, графиката, скулптурата, но в същото време активно използват нови медии - фото и телевизионни камери, компютри и най-новите технологии. В традицията на неоакадемизма, организирането на тържества с изложби, концерти,

За неоакадемизмът се заговори за първи път през 1991 г. след музейна изложба в Мраморния дворец, след това на изложбата за студ и красота на фестивала на изкуствата в Хелзинки. По същото време Бела Матвеева и Сергей Бугаев-Африка се присъединиха към неоакадемистите. Новото направление веднага бе подкрепено от младите изкуствоведи Екатерина Андреева, Олеся Туркина, Андрей Хлобистин. [3] През 1993 г. в Нова академия идват да учат поети от групата на Речники: към тях се присъединяват Станислав Макаров, Йегор Остров, Тимофей Абрамов, Роман Грузов, Денис Александров и бъдещата звезда на немското изкуство Юлия Страусова. През същата година младата художничка Олга Тобрелуц започва снимките на първия си филм с участието на неоакадемици. [4]

По-старото поколение неоакадемисти се формира в руслото на алтернативното изкуство от 70-те до 80-те години, което получава „голямо значение“ от опозицията на официалната култура - докато тази опозиция не бъде деактуализирана. Към средата на 80-те години историята на ленинградския ъндърграунд не беше увенчана с никакви оригинални явления, сравними с московския концептуализъм и соц изкуство. В резултат на това разочарованието, причинено от загубата на обичайния контекст за съществуването на алтернативно изкуство, се усеща особено остро в Ленинград. Оттук и апелът към особената оригиналност на петербургската традиция. Те бяха осиновени от Тимур Новиков, неочаквано им придавайки „диво буквално“ значение. [2]

По това време се формират три групи, чиито членове и до днес остават най-известните петербургски художници - „Митки“, „Нови художници“ и некрореалисти. Характерните черти на тези движения са ориентацията към „низовите“ и младежките субкултури (рок музика, кино фолклор, „черен хумор“ - по-късно, благодарение на Новата академия и отново Тимур Новиков, тук ще бъде добавен клубният живот), специфично игрив, инфантилен подход към творчеството и пренебрегване на резултатите от него. Още една особеност обаче се усеща в дейностите на трите групи - колективният характер на тази дейност и активното митотворчество, което всъщност надделява над изкуството в традиционния, тесен смисъл на произведение на изкуството. [3]

Специално място в неоакадемизма заема фотомедиумът, при използването на който могат да се разграничат няколко направления: присвояване (термин в историята на изкуството и критика, отнасящ се до прякото използване на реални предмети или други вече съществуващи произведения на изкуството в произведение на изкуството) на инсценирани фотографии от началото на века от Новиков; фото имитация на академична живопис от Маслов и Кузнецов; обратна имитация на фоторастер чрез рисуване, провокирайки въпроса от зрителя: „как се прави това?“, на Острова; компютърно редактиране, където комбинацията от различни елементи в една композиция само подчертава условността на тази комбинация в Tobreluts. [4]

До 1994 г. неокласическите тенденции стават забележими не само в изкуството на Санкт Петербург, но и в творбите на много западноевропейски и американски художници. Значителна група привърженици на неокласицизма се формира в Москва. За да покаже тези тенденции, Тимур Новиков в Държавния руски музей подготви и проведе изложбата „Ренесанс и съпротива - класически традиции и история на фотографията“, която показа историята на запазването на класическата естетика във фотографията от средата на 19 век до наши дни и влиянието на фотографията върху съвременната живопис и компютърното изкуство. В изложбата участваха много западни звезди: Робърт Мейпелторп. Джани Версаче, Карл Гагерфелд. Пиер и Жил, Брус Вебер, Тиери Мюглер, Дейвид Ла Шапел, известни московски художници Айдан Салахова, Сергей Шутов, Анатолий Журавлев и много други.

От самото си създаване неоакадемистите обръщат сериозно внимание на теорията на изкуството, публикуват статии и манифести. Още през 1992 г. списание "Декоративно изкуство" посвещава специален брой на неоакадемизма в Санкт Петербург. Същият брой беше посветен и на броя на теоретичното списание Kabinet. Културното списание "Художественная воля" публикува няколко специални броя за неоакадемизма. Известни изкуствоведи пишат за неоакадемизма, особено Т. Новиков, Е. Андреева, А. Хлобистин, О. Туркина, А. Боровски, И. Чечот, А. Неболсин, А. Медведев обръщат много внимание на това явление. През 1998 г. излиза книгата на Т. Новиков „Нов руски класицизъм“, която става учебник за начинаещи неоакадемисти.

През 1997 г. известният американски писател на научна фантастика и културолог Брус Стерлинг посети Санкт Петербург. Неоакадемизмът толкова порази въображението му, че той написа дълга статия за тази посока, наричайки я „първата посока в изкуството и адекватна на съвременния компютърен свят, образите на петербургските художници“, използвана за създаването на последните му научно-фантастични романи. Европа ",

В процеса на изучаване на историята на формирането на неоакадемизма като съвременна форма на визуалното изкуство, ние идентифицирахме основните етапи на развитие. Неоакадемизмът през периода от 80-те и 90-те години постепенно се развива както в техническо, така и в художествено отношение, световните художници създават по-сложни творби. [4]

Краят на 20-ти век е период на развитие на компютърните технологии в Русия, който е повлиял на формирането на ново художествено направление в руското изкуство "неоакадемизъм".

Компютърните технологии в съвременното изкуство стават приоритет, което се доказва от изложби и фестивали, провеждани в различни градове на Русия. [един]

В резултат на техническата революция са настъпили фундаментални промени във всички сфери на човешката дейност, включително изкуството. Новите технологии повлияха на художествената среда и в резултат се появи нов арт феномен - дигиталните изкуства. Digital Painting е създаването на електронни изображения с помощта на компютърни симулации на традиционни инструменти. [2]

С развитието на компютърните технологии рисуването разширява своите възможности, придобивайки нови качества. Променливост и бързина на търсенето на композиция, нови цветови решения, нови форми и насоки в рисуването. Изкуството на рисуването и новите технологии трябва да се разглеждат заедно.

В резултат на нашето изследване установихме, че неоакадемизмът е нова художествена тенденция, възникнала в края на 80-те години в Санкт Петербург.