Наташа Меркулова и Алексей Чупов: "Не сме виновни, че страната ни настигна филма"

Наташа Меркулова: Всъщност просто искахме да напишем нискобюджетен скрипт. Направете проста история, заснемете и демонстрирайте, че можем да работим. За какво и как - едновременно с Леша ми хрумна, че хората могат да говорят само за конкретни неща. Или мълчи. Бяхме притеснени от темата за съвместен живот в ограничена зона, решихме, че няма нищо по-интересно от надничането през ключалката. (Влиза Чупов, който представи филма на втора прожекция.) Бил ли си? Смейте се?

Алексей Чупов: Да, нещо като. Основното е, че те реагират добре на финала. Да им изпратим Джулия Авг, нека да погледнат.

Меркулова: Разбрахме, че трябва да пишем за това, за което знаем. За техния опит от живота помежду си и с други хора. Опитът е натрупан, а с него и - приличен размер на някаква контузия. И все пак към тридесет или четиридесетгодишна възраст човек вече е достатъчно бит - и защо не се опита да не го мокри, а да го обича. Смилете се, отнасяйте се с него с нежност. Затова ние се отнасяме с любов към всички наши герои напълно искрено. Обичаме нараняванията им, харесвам ги.

- Но основното нещо, което закачи филма, е сексът. Основните комплименти към него са сравненията: с Рой Андерсън, някъде с „Капризният облак“, с Тиквер, със Солонц. Никога не сме имали такъв филм, с изключение на еротичните комедии на Анатолий Ейрамджан.

Чупов: Е, нека не се съглася тук. През последните години по тези теми бяха заснети и "Тамбура, барабан", и "Портрет по здрач", и Федорченко.

- Имах предвид малко по-различно - не действителното изобразяване на еротични преживявания, а тяхната рима със самота и фрагментация, тоест очевидно нещо, но отсъстващо в руското кино.

Меркулова: Е, имаме го директно свързан. Всичко е от недоволство. Сексуалната енергия не може да бъде сублимирана сто процента; тя трябва да бъде изпратена поне наполовина в посоката, за която е предназначена. Хората трябва да правят секс, да се целуват, да се докосват. Улеснява живота, отпуска, помага да се примирите с много неща. Все още има задънени улици, от които няма изход. Но когато някой те хване за ръка, прегърне те, каже някои думи.

- Вие нямате чувството, че говоренето за това като цяло в руското общество е табу - както сочи присъствието поне на характера на Юлия Авг, която играе сексуално недоволна служителка?

Меркулова: Не, просто трябва да общувате с хората. И това е моето лично откритие, което направих.

Чупов: Е, защо сексуалността е толкова тясно свързана със свободата? Защо държавата се бори срещу това през 1984 г. на Оруел? Защото това е нещо, което не може да бъде подкупено. Човек може да бъде финансово стимулиран, натиск върху амбицията. А сексуалността е такъв звяр, който седи вътре и с който е невъзможно да се съгласите. Това ли е в продължение на много години медитация. Така че всичко това все още ни накара да мислим за понятието свобода. Не в Русия или някъде другаде, а като цяло. Човек се ражда свободен и целият му бъдещ живот е верига от самоограничения. Той чувства, че свободата е опасна, няма нужда да се придържаме към тези знамена. И започва да се ограничава. И в един момент, когато се е заобиколил със знамена, започва недоволство, страдание, хвърляне, особено в криза на среден живот. И тук идва най-голямото противоречие в живота на човека - с неговата природа. Свободата мани, но е опасна. Не от свободата се разболяваш, но е безопасно. И ето как да намерим средата? Тези, които гледат филма, вероятно ще разберат колко опасно е да лъжеш себе си. Трябва да бъдем честни със себе си: щастлив ли съм? Не. И защо?

Меркулова: Е, на човек му се струва: ако започна да строя някакви сложни схеми, тогава семейството ще остане например. И той не мисли, че просто потапя семейството в ада. И там живее не само той, но и съпругата му, техните деца, баби и дядовци, които изкуствено подкрепят ситуацията, която отдавна е трябвало да се раздели на малки парченца.

Чупов: Е, от друга страна, след като е унищожил семейството, той все още причинява нараняване, и така, и така има рана.

Меркулова: Човек напуска семейството, където вече не може да съществува и мисли само как да скочи от единадесетия етаж. И изведнъж, когато реши за себе си тази спирка, той излиза от тази ситуация. И накрая той идва при себе си. Приема себе си, започва да общува с деца, а съпругата изглежда не е такава кучка. И всичко вече преминава в някакъв друг режим - контакт. Живейте както ви харесва - ако само сте спали през нощта и не сте страдали, не сте полудели и не сте получили инфаркт на тридесет.

Чупов: От друга страна, за много жени самата институция на семейството е просто важна. Важна е стабилността.

Меркулова: Не, просто човек се страхува да не загуби статуса си. Е, стабилността е статус. Като акредитация: Ще ви го отнема сега, свалете го от врата си - и това е, няма да бъдете допуснати тук, до пресцентъра, без него. И вие ще имате различно мнение за себе си. Човек без статус не знае какво да прави.

Чупов: Но нашите герои нямат проблем със загубата на статус.

Меркулова: Да, Леш. Защото съпругът също е статус. А съпругата е статус. Това е самоопределение.

- Но това е само рамка, в която човек се е забил сам.

Меркулова: Да, статуквото.

Чупов: Да, още нещо - че искахме да заснемем представители на средната класа. Което въпреки това се появи. Тези хора решаваха материални проблеми, имаха всичко необходимо. И след като са решили материални проблеми, те започват да решават проблема с щастието.

Меркулова: Е, да, те не мислят с какво да хранят децата си. Като цяло, затова сме особено доволни, когато казват за нашето кино, че е хуманистично.

Чупов: Ние не сме мизантропи!

- Между другото, за мизантропите - откъде идва героинята Авг? Тя е малко отдалечена от останалите герои, които са запознати помежду си.

Чупов: Просто ми трябваше композиционно - искахме основния сюжет, историята на няколко училищни приятели и че тази падаща звезда летеше едновременно. Лети, лети - и на финала щеше да пристигне. Във формата знаете какво (което означава вибратор, летящ от прозореца на героинята-служител. - Ред.) Е, такава игра. Що се отнася до това защо тя е чиновник. Тя изобщо не е чиновник, тя е публична личност. Имам, четох в някои вестници преди няколко години, комитети за защита на морала. В няколко региона. В Тула, Воронеж, някъде другаде. Е, разбрах, че има такива хора. Като дете живеех с родителите си в Германия - добре, има и такива консерватори, бъдете здрави, особено в Бавария. В Щатите Сара Пейлин е единствената, която си заслужава. Фактът, че има такива знаци е нормално. И когато показахме сценария на продуцентите, те казаха: е, не, това е някакъв герой, измислен от съветско време. Мордюкова е такава. Това не е вярно. Донесох статиите - показах ги, те казват: е, това е някъде, а не тук. И когато филмът вече беше заснет, започнаха събитията на Болотная, показахме на първата фокус група филма и те казаха: "О, малко е опортюнистично!" Не, казваме, момчета, вие ли сте, този герой е на три години. Това не е политически филм, а интимен - и все още изтече така. Не сме виновни, че страната в крайна сметка настигна нашия филм.

Меркулова: Съвременната държава расте по този начин, а растежът е придружен от хормонални емисии. Наистина много ми харесва. Интересно е да се правят филми в такава държава. Ако щяхме да направим това в Германия - никой нямаше да забележи. И тук е интересно, забележимо.

- И откъде се взе този меланхоличен език на филма?