Марк Розовски: „Литературата е канон, а театърът винаги е версия“

- Марк Григориевич, бих искал да говоря за нещо важно - за връзката между театъра и литературата ...

- Струва ми се, че основното е разбирането, че литературата е един вид изкуство, а театърът е друг. В пресечната точка на тези два вида изкуство може да се осъществи някакъв вид взаимно действие. Но литературата е най-висшата класа на творчеството, така че нищо не я застрашава: тя съществува, записана е в текстовете, има своя собствена история и своята хилядолетна сила. Той съществува като самодостатъчно явление в културата и живота на човечеството. Ако искаме да останем „хора“ - и се доближаваме до животните - трябва да разчитаме в нашите реалности на това, което ни дава литературата. Животните не се нуждаят от литература, но хората се нуждаят.

- Защото човек трябва да разбере и размисли?

- Оказва се, че театърът и литературата съществуват по различни закони?

- А режисьорите не четат! Днес читателската аудитория стана толкова различна ... Кой от хората в театъра чете дебели списания сега? Художникът чете ролята си в пиесата, която му се предлага, и това е всичко. Има, разбира се, прекрасни художници, които много четат и сами пишат книги, не искам да обиждам никого. Но има и изключителни театрални майстори, които са чели една и половина книги през целия си живот. Попаднах на това навсякъде, включително BDT im. Товстоногов, МХАТ ... Хора с големи редици ми признаха, че не четат, а четат. И това е съвсем различно. Светът на днешния театър е свят на необуздана липса на култура. Абсолютно безотговорно по отношение на първоизточниците. Но тъй като театърът е вторичен, е абсолютно невъзможно да се контролира. Това е нещастие, но това е нещастието на цялото ни общество, което се е загубило в културното развитие.

- Мисля, че е необходимо! Днешните млади хора са повлияни от Интернет ... Но какъв език е Интернет?! Литературен? Да, няма дори препинателни знаци, те говорят някакъв птичи език, който литературата никога не е говорила! Това ли е езикът на Хемингуей и Фокнър, Чехов и Достоевски? Това е есмеският език, повечето хора го говорят. И това е културно бедствие. Можете да общувате с жестове ... И понякога те могат да бъдат много по-изразителни от някои думи в Интернет. Има изненадващо начетени млади хора, има и добри съвременни произведения - но общите тенденции са следните. Но може би греша?

- Миналата година пуснахте пиесата Go-Go-Gogol. Нов инспектор ”, който съдържа много намеци за текущата ситуация в страната. Ако говорим за актуалност, как се отнасяте към факта, че политиката прониква в културата и особено в театралното изкуство, а сцената се превръща в място за разбиране на политическите събития, ситуацията в културата, страната, живота на обществото?

- Оказва се, че и Пушкин, и Гогол са точно такива политически прояви ...

- Разкажете ни, как избирате произведения за постановка? Какво има на рафта на вашия директор?

- Винаги съм се интересувал от не сценични текстове. Винаги съм искал или се опитвал да открия някои уникални възможности на театъра в не сценичен литературен текст - това е моят метод, това е моят сегмент. И "Горката Лиза" и "История на кон" ...

- И метелицата на Сорокин ...

- Съвсем правилно. Винаги съм търсил възможности за игра: театърът е игра, литературата е бизнес. На моята лавица има гениални произведения и моята цел - като театрал - е да взема нещо от рафта, което изобщо не принадлежи на театъра, и да измисля как да го разкрия в театъра с нова сила и ново знания. Това е сложността на моя подход. Ето на масата ми има "дъщерята на капитана" ...

- Сега сте за бестселърите, които се продават добре?

- Виждате ли, можете да кажете „зрителят винаги е прав“ или „читателят винаги е прав“. И ако го четат някакви боклуци и той не е купил вашата книга, тогава ... Но винаги е било така, не трябва да се страхувате от него! Днес огромен брой издатели по целия свят се занимават с индустрията на псевдо-литературата. И тази псевдо-литература се продава добре, разваля вкусовете, хората извиват ръце на истинска литература, поставят страхотен писател на най-горния рафт, където читателите не могат да достигнат поради ниския си ръст. Животът е борба. Театърът е почти същото.

- Следите съвременната литература, четете я?

- Как избирате литература за четене? Водени от мнението на критици, познати?

- Преди това всички театри имаха важна и необходима професия. Защо сега тя изчезва от театъра или е заменена от пиар?

- Мислите ли, че сега имаме цензура: в литературата, в театъра, в други видове изкуство?

- Цензурата може да бъде само вътрешна, аз не признавам друга цензура, както нашата конституция не я признава.

- В края на миналата година премиерирахте на Главната сцена - "О, скъпи приятелю!" по романа на Гай дьо Мопасан. Разкажете ни повече за това, какво е това по жанр?

- Това е мюзикъл с музика на Виктор Лебедев и поезия на Юрий Ряшенцев. Написах фантастична пиеса по Мопасан. Много актуална, актуална история за възхода на кариерист-мошеник, алчен човек, не лишен от особен талант за комуникация. Целият механизъм за идване на власт и големи пари е открит от Мопасан още през 19 век. И сега виждам такива Дюроа на стотици и хиляди. Днес този Дюрой може да бъде влошен от това, което е свързано с нашето разбиране за този образ. Нашият театър вече има опита на театъра на Брехт, затова исках да направя мюзикъл по Мопасан, запазвайки моментите, формиращи стила на френския характер на този сюжет. И заедно с французите исках да изостря и да направя тази история по-твърда благодарение на брехтианския театър, където има възможност за създаване на цонгове, тоест комбинация от политическо кабаре с кабаре като такова, присъщо на парижкия театрален свят ... Всичко това взето заедно дава възможност за театрална версия и пиеса.

- Ще има премиера на пиесата по моята книга „Татко, мама, аз и Сталин”. Това е история за колосалната любов на родителите ми и разпада им, написана на документален принцип - след смъртта на майка ми намерих кутия с тяхната кореспонденция. Това е история за времето, епохата, сталинизма. Това е вярно, един вид универсална история, в която мнозина могат да се разпознаят.