Приликите и разликите между сонетите на Петрарка и Шекспир

При характеризирането на сонета ще се опираме на мнението на учения В. Белински, който определи, че сонетът е специална форма на стихотворение, възникнала през 13 век в поезията на провансалските трубадури. Класическият италиански сонет се състои от четиринадесет реда и е разделен на две части - октава (осем реда), която включва два катрена (катрени) и секстет (шест реда), който се разпада на два терца (три реда). От италианските поети формата на сонета е възприета през 17 век от испанците, французите и британците. Сонетната поезия достига своя връх в Англия в края на 16 и началото на 17 век.

Петрарка определи вътрешната форма на сонета въз основа на сравнение. За всяка тема поетът е намерил свой образ или цяла верига от тях. Колкото по-неочаквана беше асимилацията, толкова по-добре тя беше разгледана. Сравнението често се довежда до крайната степен на хиперболизъм. Петрарка непрекъснато сравнява. За него е много по-важно да установи самата възможност за нов поетичен свят, откривайки състоянието на света като голяма аналогия, която се превръща в образ на нова връзка на нещата. Поетичното ухо е изострено не само към звуците на света, но и към звука на дума, което приема семантично сходство на понятията в звукови отношения.

Целта на курсовата работа: да се определят приликите и разликите между сонетите на Шекспир и Петрарка.

Курсова работа: Сонети на Шекспир и Петрарка.

Тема на курсовата работа: жанр на сонета като специална форма на стихотворение.

Цели на курсовата работа:

- характеризират сонет

- изучават историята на произхода на сонетите

- разгледайте особеностите на жанра на сонетите на Шекспир и Петрарка

- намират прилики и разлики между сонетите на Петрарка и Шекспир.

1.1 Характеристика и произход на сонета

Терминът "сонет" произлиза от латинската дума "sonare", което означава "да звучи", "да звъни". Сонетът е четиринадесетредово стихотворение, сгънато съгласно определени правила: първият катрен (катрен) представлява изложението на темата на стихотворението, вторият катрен развива разпоредбите, описани в първия, в следващия терцет (триредов ) развръзката на темата е очертана във финалния терцет, особено в последния му ред (точното име - „замък на сонета“), краят на развръзката, който изразява същността на творбата.

По-късно А. Сумароков, Г. Державин, В. Тумански, А. Делвиг, А. Пушкин, М. Лермонтов, А. Фет, Я. Полонски, К. Павлова, ап. Григориев. През ХХ век К. Балмонт, А. Блок, Вяч пишат сонети. Иванов, В. Брюсов, М. Волошин, М. Кузмин, Н. Гумилев, И. Анненски, А. Ахматова, С. Кирсанов, Л. Вишеславски и др.

Според учения Аникст, заслужава да се отбележи, че литературата никога не стои неподвижна и рядко дълго време се подчинява на монотонни строги канони. Ако, да речем, Петрарка се придържа към състава, описан по-горе, тогава Шекспир вече има три катрена и заключителния куплет.

Формите на рима и други са се променяли и се променят.

Но формалната основа на сонета остава непоклатима: четиринадесетата, пълнота - от изложението до развръзката, последващото развитие на темата и звучността на римите (sonare!), Определени от това. [14, стр. 114]

Съществуват различни видове сонети: опашен сонет (два катрена и три терцета), солиден сонет ((на две рими), преобърнат сонет (два терцета и два катрена), сонет без глава (без първия катрен), половин сонет (един катрен и един терцет), куц сонет (с неравномерни четвърти редове катрени) и други.

Друга интересна форма на сонети е венец от сонети. Венецът от сонети е архитектурната форма на стихотворението, състояща се от петнадесет сонета. Венецът от сонети е изграден по следния начин: тематичният и композиционен ключ (основа) е основният сонет (или основен), който затваря стихотворението; този, петнадесетият сонет, е написан по-рано от други, той съдържа идеята за целия венец от сонети. Първият сонет започва с първия ред на багажника и завършва с втория му ред; първият стих на втория сонет повтаря последния ред на първия сонет, а този сонет завършва с третия ред на основната линия. И така нататък - до последния, 14-и сонет, който започва с последната линия на магистралата и завършва с първата си линия, затваряйки пръстена от редове. По този начин, 15-ият основен сонет се състои от редове, които са преминали последователно през всичките 14 сонета.

Венецът от сонети е изобретен в Италия през 13 век. Това е много трудна поетична форма, изискваща изключителни умения от поета (особено при подбора на експресивни рими). ​​[18, стр. 356]

Всички версии на френския сонет имаха едно общо нещо - терците започваха с римувана двойка редове, а след това следваха четири реда, римувани напречно или обхващащи. Когато сонетът премина от Франция в Англия, римуваната двойка линии се измести: сега тя не започна, а завърши със себе си терци (и целия сонет), а катренът, застанал пред него, придоби формата на трети катрен. Вместо френските ABBA + ABBA + VVG + DGD или VVG + FDG, намираме ABBA + ABBA + HHGV + DD или ABAB + ABAB + HHVG + DD. Тогава тази форма се разхлаби още повече, така че дори в първите два катрена повторението на римите престана да бъде задължително: сонетът се превърна в четиринадесетия ABAB + VHVG + DEDDE + LJ. [18, стр. 360]

Такива опростени сонети са написани от Шекспир и те обикновено се наричат ​​„Шекспирови“ (въпреки че първият, който ги въвежда в модата, не е Шекспир, а поетът Сари). Рязкото биене на последния куплет подтикна да го изгради като завладяващ максимален край. Читателят ще намери много примери за това в сонетите на Шекспир, в преводите на С. Маршак. [17, стр. 45]

В италианския език повечето думи са наблегнати на предпоследната сричка и следователно в италианския стих обикновено всички окончания са женски. По този начин, без да са задължени да се грижат за редуването на женски и мъжки рими (както е на френски), италианските поети могат да си позволят по-разнообразна рима в терци, например, като в тези два сонета: ABAB ABAB VGD DHV. (Защо би било невъзможно с редуването на мъжки и женски рими?) Като цяло, ако френският сонет се характеризира със сдвоена рима в началото на терцетите, а за английския - в края, то за италианския има пълен липса на сдвоени рими в терци; типичната им структура е ... HBV + SHG или IOP + IOP (нашите сонети дават изящна версия на тази последна рима). [9, стр. 87]

Английският сонет веднага се появи в модифицирана форма на строфа. Томас Уайет вече започна да изолира последния куплет и той придоби силата на афористичен завършек.

Окончателната поява на английската или шекспировата форма на сонета, получена под перото на граф Сари, който ясно разграничи три катрена и последния стих. В същото време общият брой рими беше доведен до седем вместо четири или пет, приети в Италия, може би защото в английския език има по-малко римувани думи, отколкото в италианския; схемата за рима е следната: abab - cdcd - efef - gg. Филип Сидни завърши процеса на създаване на английската форма на сонета, въпреки че формално не направи много: той въведе шест фута ямб вместо пет фута. [16, стр. 105]

1.2 Диалектическа същност на сонетната форма

Сравнително малък брой така наречени твърди форми - строго канонизирани и стабилни комбинации от строфи - съществуват сред огромно разнообразие от поетични произведения от различни жанрове. По отношение на популярността и разпространението, нито една от твърдите форми не е италианският и френският (Средновековие) триолет, в iril.

Стил С.Я. Маршак при превод на сонети от У. Шекспир
Изследването на няколко превода на сонетите на Шекспир на руски, за да се идентифицират специфични черти, характерни за стила на С.Я. Маршак.

Преподаване на сонет в училищен курс по литература
Особености на сонета като поетична форма, особености на организацията на уроци за изучаване на текстовете. Методът за изучаване на сонетите на Шекспир в хода на литературата, ра.

Текст на Петрарка
Италианска култура от XIV век - Ренесанс, идеите на хуманизма, връщане към древните ценности. Живот и работа на учения хуманист Франческо Петрарка.

Отело като трагедия на измаменото доверие
Работата на Шекспир е израз на хуманистичните идеи в най-висшата им форма. Следа от италианско влияние в сонетите на Шекспир. Стил и жанрове на Шекспировите пиеси.