Кратка история на неоакадемизма

В края на 80-те години в Санкт Петербург се ражда друга художествена тенденция, която прославя града ни - неоакадемизмът. Известният британски историк и теоретик на изкуството Едуард Луси Смит нарече неоакадемизма „първият поразителен феномен на руската култура, повлиял на световния художествен процес след Казимир Малевич“. В момента в Москва, Берлин, Виена, Париж, Ню Йорк и други културни центрове можете да намерите художници, работещи в тази посока. Специални монографии и изследвания върху този феномен са публикувани в различни страни.

И така, какво е неоакадемизъм и по какво се различава от обикновения академизъм? Разбира се, новите учени се стремят да възродят класическите традиции на живописта, графиката, скулптурата, но в същото време активно използват нови медии - фото и телевизионни камери, компютри, най-новите технологии. За нас основното не са технологиите и технологиите, а естетиката. Много модерното изкуство също може да бъде класическо.

През 1993 г. художници и поети от групата на Речники дойдоха да учат в Новата академия: към тях се присъединиха Станислав Макаров, Йегор Остров, Тимофей Абрамов, Роман Груз, Денис Александров и бъдещата звезда на немското изкуство Юлия Страусова. Олег Маслов, Виктор Кузнецов и Андрей Медведев се присъединиха към редиците на професорите. През същата година млада компютърна художничка Олга Тобрелуц започва да снима първия си филм с участието на неоакадемисти.

До 1994 г. неокласическите тенденции стават забележими не само в изкуството на Санкт Петербург, но и в творбите на много западноевропейски и американски художници. Значителна група привърженици на неокласицизма се формира в Москва. За да покаже тези тенденции, Тимур Новиков в Държавния руски музей подготви и проведе изложбата „Ренесанс и съпротива - класически традиции и история на фотографията“, която показа историята на запазването на класическата естетика във фотографията от средата на 19 век до наши дни и влиянието на фотографията върху съвременната живопис и компютърното изкуство. В изложбата участваха много западни звезди: Робърт Майпелторп, Джани Версаче, Карл Лагерфелд, Пиер и Жил, Брус Вебер, Тиери Мюглер, Дейвид Ла Шапел, известни московски художници Айдан Салахова, Сергей Шутов, Анатолий Журавлев и много други.

От самото си създаване неоакадемистите обръщат сериозно внимание на теорията на изкуството, публикуват статии и манифести. Още през 1992 г. списание "Декоративно изкуство" посвещава специален брой на Петербургския неоакадемизъм. Същият брой беше посветен и на броя на теоретичното списание Kabinet. Културното списание "Художественная воля" публикува няколко специални броя за неоакадемизма. Почти всички известни изкуствоведи пишат за неоакадемизма, особено Т. Новиков, Е. Андреева, А. Хлобистин, О. Туркина, А. Боровски, И. Чечот, А. Неболсин, А. Медведев обръщат много внимание на това явление. През 1998 г. излиза книгата на Т. Новиков „Нов руски класицизъм“, която се превръща в учебник за начинаещи неоакадемисти.

През 1997 г. известният американски писател на научна фантастика и културолог Брус Стерлинг посети Санкт Петербург, неоакадемизмът толкова порази въображението му, че той написа дълга статия за тази посока, наричайки я „първата посока в изкуството, адекватна на съвременния компютърен свят“, и използва изображения на петербургски художници, за да създаде най-новите си научно-фантастични романи. През 1997 г. движението New Serious най-накрая се формира сред неоакадемистите. Тези млади художници се противопоставиха на „комичния“ постмодернизъм, цинизъм и сарказъм, които корозират съвременната култура. "Новите сериозни" са петербуржци Д. Йегелски, Г. Гурянов, А. Попов, Е. Остров, С. Макаров, К. Гончаров, А. Медведев, И. Куксенайте, московчани М. Розанов, Н. Жерновская, А. Беляев-Гинтовт, А. Морозов, А. Молодкин, И. и Е. Дмитриевс, Г. Косоруков, И. Вишняков. "New Serious" изучават класически езици, изследват забравени технологии, откриват тайните на старите майстори, те могат да бъдат намерени в библиотеката, музея, консерваторията, архива.