Изкуство от периода на Великата отечествена война Руската литература от периода на Великата отечествена война

Изтегли Изкуство на Великата отечествена война

Руска литература по време на Втората световна война стана литература на една тема - темата за войната, темата за Родината. Писателите се чувстваха като „окопни поети“ (А. Сурков) и цялата литература като цяло, както уместно се изрази А. Толстов, беше „гласът на героичната душа на народа“. Лозунгът "Всички сили - да победим врага!" пряко свързани с писатели. Писателите от военното време притежават всякакви литературни оръжия: лирика и сатира, епична поезия и драма. Въпреки това първата дума беше казана от текстописци и публицисти. Стиховете бяха публикувани от централната и фронтовата преса, излъчвани по радиото заедно с информация за най-важните военни и политически събития, звучащи от множество импровизирани сцени отпред и отзад. Много стихотворения бяха преписани във фронтови тетрадки, научени наизуст. Стиховете "Чакай ме" от Константин Симонов, "Земя" от Александър Сурков, "Огонёк" от Исаковски породиха многобройни поетични отговори. Поетичният диалог между писатели и читатели свидетелства за факта, че през годините на войната е установен сърдечен контакт между поетите и хората, безпрецедентен в историята на нашата поезия. Интимната близост с хората е най-забележителната и изключителна черта на лириката от 1941-1945. Родина, война, смърт и безсмъртие, омраза към врага, борба с братството и другарството, любов и вярност, мечтата за победа, медитация върху съдбата на хората - това са основните мотиви на военната поезия. В стиховете на Тихонов, Сурков, Исаковски, Твърдовски може да се чуе безпокойство за отечеството и безмилостна омраза към врага, горчивината на загубите и съзнанието за жестоката необходимост на войната. През дните на войната усещането за родината се засилва .

Откъснати от любимите си занимания и родни места, милиони съветски хора сякаш имаха нов поглед към познатите си родни земи, към къщата, в която са родени, към себе си, към своите хора.

По време на Великата отечествена война бяха създадени и такива произведения, в които основното внимание беше обърнато на съдбата на човек във войната.

Човешкото щастие и война - така можете да формулирате основния принцип на такива произведения като „Просто любов“ от В. Василевская, „Беше в Ленинград“ от А. Чаковски, „Третата камера“ от Леонидов .

2 Кинематография и сценични изкуства

Театралната драматургия на А. Корнейчук, К. Симонов, Л. Леонов и др. Играе важна роля в развитието на изкуството, започвайки от първите военни години. Според техните пиеси "Партизани в степите на Украйна", "Фронт", „Момче от нашия град“, „Руски хора“, „Нашествие“ по-късно по тези пиеси са заснети филми. Задача за пропаганда и журналистика, карикатура и стихотворение, запис от фронтова тетрадка и пиеса, публикувана във вестник, роман и радио реч, фигура на врага и изображение на майката, издигнати до точка на патоса, олицетворяваща Родината - многоцветният спектър на изкуството и литературата от онези години включваше кинематографията, където много от видовете и жанровете на бойното изкуство бяха претопени във видими, пластични образи. По време на военните години значението на различните видове кино става различно, отколкото в мирни условия. В изкуството кинохрониката излезе на преден план като най-ефективният тип кино. Широкото разпространение на документалните филми, бързото пускане на кинохрониките и тематичните късометражни и пълнометражни филми - документални филми - позволиха хрониката като форма на информация и журналистика да заеме своето място заедно с нашите вестникарски периодични издания. Художествената кинематография се превърна в различно, но все още мощно средство за идеологическо възпитание на масите, отколкото преди войната. Майсторите на художествената кинематография се стремяха да разкажат за героите отпред и отзад по такъв начин, че техните подвизи да вдъхновяват хиляди и десетки хиляди войници, офицери, партизани и работници от фронта за нови героични дела. Операторите отпред заснеха първо по същия начин, както по време на мирни дни по време на маневри. На екрана се втурнаха лавини от танкове, полетяха ескадрили самолети, бойци избягаха по общи планове. От есента на 1941 г. характерът на изобразяването на войната във фронтовите филмови репортажи започва бавно да се променя. Първоначално филмовите сюжети на фронтови оператори приличаха на военни репортажи в техния стил. Постепенно обаче все по-ясно се усещаше желанието да се предостави не само подробна информация, но и да се опита да разбере героичната епопея на Великата отечествена война. Ново в характера на образа на войната възниква, когато фронтът се приближава до най-големите центрове на страната и населението участва в защитата на своите градове. Заснемането на защитата на градовете-герои изигра специална роля в развитието на съветската журналистика. Именно от тези касети е най-лесно да се проследи как разбирането за националния характер на войната постепенно се задълбочава в съзнанието на създателите на документални филми и как стилът и естеството на документалните филми се променят с промяна във възгледа на войната. .

От времето на битката при Сталинград експериментите започват със синхронен запис на звук и изображения в бойни условия. Имаше изолирани експерименти в областта на цветната и стереоскопична фронтална фотография. В средата на 1942 г. операторът И. Гелейн заснема редица кадри на цветен филм в битките за Витебск: подготовка за щурм на града, атака, залп на Катюша, авиационни действия, войници през нощта край огъня, операция в медицински батальон. През 1944 г. операторът Д. Суренски, малко след вдигането на блокадата на Ленинград, прави два стереоскопични кадра в Петродворец, унищожени от нацистите, и в Ленинград .

Сериозно, фронтовите оператори истински са записали пролетната офанзива на Съветската армия: танкове, плъзгащи се в калта, оръдия, теглени от войници, едър план на крака в ботуши и ботуши, които вървят по пролетната каша. Зрителите чакаха пълнометражни филми за войната. Работейки по това време в лошо оборудваните студия на Алма-Ата, Ташкент и Душанбе, режисьорите трябваше не само да преодолеят много технически трудности, но най-важното - да разберат нови житейски материали, да търсят такива въображаеми решения, които да разкрият националния характер на борбата, пробудените хора имат висок патриотичен импулс. Това беше труден граждански и естетически процес, който се осъществи за изключително кратко време.

Показателно е, че в центъра на първия пълнометражен игрален филм за войната - „Секретар на окръжния комитет“, създаден от режисьора И. Пириев по сценарий на И. Прут през 1942 г., беше образът на партиен лидер. Авторите на филма, с голяма пропагандна сила и артистични умения, разкриха на екрана народния произход на образа на комунист, който разбираше хората в смъртна битка с врага. Секретарят на окръжния комитет Степан Кочет, изпълнен от прекрасния актьор В. Ванин, с право отвори галерия с мащабни, ярки персонажи на съветското кино от военните години .

Нова стъпка към разбирането на истината за войната е направена във филма „Тя защитава родината“ (1943). Значението на тази картина, заснета от режисьора Ф. Ермлер по сценарий на А. Каплер, беше преди всичко в създаването на героичния, истински народен характер на руската жена - Прасковя Лукянова, въплътен от В. Марецкая .

Интензивните търсения на нови герои, новите начини за тяхното решаване бяха увенчани с успех във филма "Дъга" (1943), режисиран от М. Донской, по сценарий на Ванда Василевская, с участието на Н. Уживи. В това произведение бяха показани трагедията и подвига на хората, в него се появи колективен герой - цялото село, съдбата му стана тема на филма. Филмът „Непокореният“ на М. Донской (1945) е първият филм, заснет в новоосвободения Киев. Истината за фашизма дойде при М. Донской не само чрез литературата, Кино се доближи до война. „В една логична верига: война - мъка - страдание - омраза - отмъщение, победата е трудно да се зачеркне голямата дума - страдание“, - пише Л. Леонов.

Художниците разбраха какви жестоки картини от живота осветява дъгата. Сега разбраха какво се крие зад фойерверките, подобни на дъгата. Патриотизмът на хората, любовта им към родината и омразата към врага изискват обаче не само драматични или, още повече, трагични цветове.

Войната изостри жаждата за човечеството. По екраните възникнаха лирични и хумористични сблъсъци. Хуморът и сатирата в средствата за масово осведомяване често заемаха централните страници. Комедийните филми бяха разпознати и правени отпред и отзад, но имаше малко от тях. Няколко разказа от „Бойни филмови колекции“, „Антоша Рибкин“ и „Нови приключения на Швейк“ (1943), създадени в студиото в Ташкент, и екранизации на Чехов „Сватби“ (1944) и „Юбилей“ (1944) .

По време на военните години киното, наред с други изкуства, играе ролята на политически боец и агитатор, възпитавайки хората да защитават отечеството.

Идеите за освободителната борба срещу фашизма са осмислени от него в мирогледния аспект - това е борбата на масите, обединени от идеология, срещу мракобесието на буржоазното общество в неговия краен израз.

3 Изобразително изкуство през Втората световна война

Плакатът се превърна в един от най-важните видове визуални изкуства през годините на войната. Художниците на плакати бързо реагираха на събитията от първите дни на войната.

Седмица след началото на войната се появи един от най-известните плакати от годините на войната - Родината призовава. Издаден е в милиони копия на всички езици на народите на СССР. Художникът талантливо представи обобщен образ на Родината, пълен с романтика. Основното влияние на този плакат се крие в психологическото съдържание на самото изображение - в израза на развълнуваното лице на обикновена рускиня, в нейния поканен жест. През първите месеци на войната сюжетите на героични плакати бяха пълни със сцени на нападения и единична битка между съветски войник и фашист, като основното внимание, като правило, беше отделено на пренасянето на движението на яростен стремеж към врагът. Това са плакатите: „Напред за нашата победа“ С. Бондар, „Нашата кауза е справедлива. Врагът ще бъде победен! " Р. Гершаник, "Фашистите няма да отминат!" Д. Шмаринова, "Напред буденовци!" А. Полянски, "Ще смажем врага със стоманена лавина" от В. Одинцов, "Руби ГАДОВ!" М. Авилова, "Нека покажем на гнусните фашистки убийци как може да се бие съветски моряк!" А. Кокорекина. Многофигурният състав на тези плакати трябваше да подчертае идеята за общонационалния характер на съпротива срещу врага. За да спре инвазията на всяка цена, наречен плакат на А. Кокоша „Войник, който беше обкръжен. Бийте се до последната капка кръв! ".

"Не говорете!" принадлежи на московския художник Н. Ватолина. Художниците на плаката не пренебрегнаха темата за партизанското движение. Някои от най-известните плакати включват: „Партизани! Удряйте врага без милост! " В. Корецки и В. Гицевич „Врагът не може да избегне отмъщението на народа!“ И. Рабичева, „Подбудете партизанската война във фашисткия тил. "А. Кокорекин. Произведенията на В. Корецкий „Бъди герой!“, „Народът и армията са непобедими!“, „Влезте в редиците на фронтови приятели“ бяха успешно преживяване на дълбоко психологическо решение на патриотичната тема в плаката. Дружиница Помощник и приятел на войника! " Плакатите от военното време са не само оригинални произведения на изкуството, но и наистина исторически документи.
Изтегли