История на сечене на монети. От древния свят до наши дни

Изработването на монети е едно от най-древните изкуства. И като всеки вид изкуство, той се развива заедно с човека. С течение на годините възгледите за красотата се променят, технологиите се подобряват и ситуацията в света също се променя. Всичко това е отразено в историята на сеченето на монети.

Изработването на монети вече е почти напълно автоматизиран процес. Но как човекът е стигнал до това и през какви етапи е преминало това древно изкуство? В тази статия ще „преминем” през историята на сеченето на монети. Ще ви разкажем къде се появиха първите монети, как старите майстори-медалисти станаха известни и как се правят монети днес.

Преди създаването на монети хората в различни страни са използвали онова, което е имало голяма стойност. Някъде добитъкът беше средството за размяна, някъде оръжия, а в някои страни дори се използваха захар и слонова кост. За да се оптимизира търговията и обменът, беше необходимо държавно законно платежно средство. Монети се превърнаха в тях.

Медалното изкуство възниква в края на VIII - началото на VII век пр. Н. Е. Монетите се появяват за първи път в Лидия и Древна Гърция. Те са направени чрез сечене от сплав злато и сребро и дори са поставени тест.
Изкуството на медалите започва да се развива бързо в Гърция. Много произведения от онова време са дошли до нас, но малко имена са оцелели. Познаваме само тези от тях, които са били посочени на монетите. Това са майстори като Кимон и Авинет, които са работили при Дионисий.

Професията на медалиста стана уважена. В Рим медалистите бяха във всеки монетен двор, имаха собствена корпорация и лидер. В Гърция гравьорите са участвали в създаването на рисунки за монети. Те гравираха изображението направо върху скъпоценните камъни.

Древните монети, в сравнение със съвременните, се отличавали с висок релеф и неправилна форма на монетен кръг. В същото време римските монети значително отстъпваха на гръцките по художествена красота, но бяха по-близки до съвременните поради своята закръгленост и барелеф.

През Средновековието и до самия Ренесанс изкуството на медалите в Европа е неразвито: монетите имат плосък релеф, самата монета е тънка и подобна на метална плоча. Вярно е, че има изключение от това правило.

В германските провинции от XII век монетите все още се отличавали с високото си художествено качество. И такива брактати процъфтяват по времето на Фридрих I Барбароса.

След това печати за монети са направени от професионални гравьори. Монетите дори са наследили стила от онази епоха - те могат да бъдат приписани на късно романско изкуство. На монетите са изобразени фигурите на владетели и светци в симетрична рамка от архитектурни елементи. Въпреки че фигурите бяха стилизирани, малки детайли върху тях бяха внимателно изработени - броня, облекло, атрибути на властта.

В Киевска Рус монети на княз Владимир, княз Святополк и Ярослав Мъдри са гравирани от византийски майстори. Но в началото на 9 век сеченето на монети в Русия е спряно.
Причините за това бяха няколко: Русия се раздели на отделни княжества и нямаше нужда от една държавна монета. И по-късно, по време на игото, страната изобщо преживя икономически и политически упадък. В резултат на това медалното изкуство беше забравено за известно време.

Откъде идват медалистите за монетите от 13-15 век? ekov остава загадка. Известно е само, че при Иван III Аристотел Фиораванти е бил изписан от Италия. В допълнение към създаването на архитектура, майсторът се занимавал и с гравиране на монети.

По време на Ренесанса европейското парично изкуство се възражда. Оцелели сме от венецианските медали и името на художника Антонио Пизано, който през този период е отливал медали за византийския император.

Тогава се появиха и други големи майстори - Леоне Леони, Сперандио ди Мантова, Мария Помедело, Жан Дуан, Анибале Фонтана ... Те правеха монети от бронз и разчитаха на стила на античните мостри.
По това време в Германия първите религиозни сцени се появяват върху монети, благодарение на Албрехт Дюрер, Хайнрих Райц, Фридрих Гагеназер и други големи майстори.

Що се отнася до руските монети, в Русия нямаше грациозно гравирани монети до Петър I. Едва при него започват да се абонират медалисти за Русия и се поръчва производството на монети. По заповед на Петър I е създадена първата серия възпоменателни медали, посветени на Великата Северна война.

И по времето на Екатерина II те за първи път обърнаха внимание на артистичността на правенето на монети. По същото време в Императорската академия на изкуствата е основан клас по медали. Води се от французина Пиер-Луи Верние.
Тимофей Иванов стана водещият медалист на Русия през 18 век. Той направи много медали и възпоменателни знаци, посветени на исторически събития по времето на Петър I и Екатерина II.

При Александър I и Николай I се забелязва талантът на медалиста на граф Ф. П. Толстой. Изработва медальони, посветени на събитията от Отечествената война от 1812 година.

За технологията на сечене на монети

Изработването на монети винаги е започвало със създаването на скица. След това, според скицата, от скулптурен пластилин е създаден формован модел. Този модел е изваян на дъска с помощта на специални заострени пръчки с различни размери. Изваяният модел все още не съвпадаше с бъдещия продукт - той беше 3-4 пъти по-голям от предвидената монета.

След това от модела беше отлята гипсова отливка. И вече от гипсова отливка, те направиха нова отливка от твърд чугун по метода на галванопластика. Освен това, перфоратор е направен от стомана от изпъкналия модел с помощта на пантограф - гравираща машина. Форматът му вече съответстваше на прогнозирания медал или монета.

След това, ако е необходимо, капитанът коригира изображението с грейдер. В края на краищата, само като използвате ръчен труд, можете да придадете на продукта жизненост. След това ударът беше закален и използван за екструдиране на матрица или печат, с които се сечеха монети или медали.

Тази технология за създаване на монети дойде при нас от миналите векове. Някои монетни дворове го използват сега, други напълно автоматизират производството. Но има много други процеси при сеченето на монети, които пряко влияят върху вида на монетата и нейното качество.

Качеството на сечене на монети - каква е разликата

Разделянето на монети според качеството на сечене дойде при нас от Англия. Тази класификация разделя монетите на два основни типа: изпълнени с нормално качество и с подобрено качество. Да видим каква е тази разлика.

Монети с обикновено качество в класификацията се наричат необвързан. Като такива те правят монетите, които използваме в парично обращение, както и някои инвестиционни монети.

Произвеждат се в автоматизирано производство в големи количества и в малка степен се използва ръчен труд. Следователно изискванията за външния вид и дизайна на монетите без циркулация са малки. Те трябва да бъдат с еднакво тегло, дебелина и диаметър, с прост модел. Като цяло това, което е просто подходящо за големи издания на ниска цена.

Обикновено монетите с нециркулирано качество имат метален блясък по цялата си повърхност. Те нямат огледални повърхности, релефът не се откроява, няма малки детайли в чертежите. Според класификацията на такива монети са разрешени малки скосявания по краищата на кантовете, малки драскотини или петна. Тази повреда се появява поради монетосеченето в голям брой.

Нарича се подобрен тип нециркулирани монети диамантено циркулирано. Те имат гладка и лъскава повърхност, чертежите са по-подробни и доработени. На такива монети вече не е разрешено нарязване или надраскване.

Следващият тип качество на монетите е най-високото, или доказателство. Монети в това си качество се правят в малки тиражи и с голям дял ръчен труд. Всеки печат е внимателно разработен от капитана, за да се получи гладка огледална повърхност и матов чертеж, контрастиращ върху нея.

Особеността на качеството на доказателството се крие в самия процес на преследване - за да бъде рисунката перфектна, печатът трябва да удари детайла два пъти. В резултат на това получаваме продукт, на който няма драскотини или нередности. Монетите като доказателство са най-ценните: както за артистичността на изпълнението, така и за самото качество.

Друг вид качество на монетите е доказателствен, или подобно доказателство. По външен вид тези монети са подобни на доказателства, но технологията на тяхното сечене може да се различава. Например детайлът може да бъде ударен веднъж. Доказателните монети също са ценни и са търсени сред колекционери и нумизмати.

Стари майстори и ново училище

Фьодор Толстой вярваше, че истинското умение за правене на монети е невъзможно без плавно владеене на графика.

Едва след създаването на рисунката, според Толстой, си струваше да започнете да моделирате модела. Този метод за създаване на монети изисква от майстора не само художествени познания, но и техническото, професионалното умение на истинския гравьор. Именно с този метод на работа беше възможно да се запази индивидуалният почерк на майстора.
Тези основи бяха известни и предадени на следващото поколение. Например в медалния клас на Императорската художествена академия студентите се обучават не само на рисуване и скулптура, но и на гравиране върху стомана, както и на топлинна обработка на печати.

Сред изключителните медалисти, усвоили технологията за работа със стомана, са Ф. П. Толстой, И. А. Шилов, К. А. Леберехт, А. П. Лялин, П. С. Уткин, В. С. Баранов .

По-късно, през 19-ти век, някои медалисти започват да се ограничават да правят само рисунки-скици. Граверите вече са участвали в производството на печати. Така медалите загубиха своята индивидуалност, загуби се почеркът на художника.

Напредъкът не стои неподвижен и сега почти всеки процес на производство на монети е автоматизиран. Всички гравиращи работи се извършват със специални гравиращи машини, а създаването на 3D модел се предава на дизайнерите. За съжаление не всички от тях имат опит и образование на гравьор. Всъщност дори след най-модерното оборудване, след създаването на висококачествен 3D модел, е необходимо ръката на майстора да докосне печата. Това е единственият начин да създадете продукт, който ще има художествена стойност.

Гравирането изисква много голямо количество знания и умения, много опит, усърдие и упорита работа. Художественото образование е абсолютно необходимо, за да могат сюжетите, създадени от ръцете на майстора, да имат художествена стойност, продуктите да са живи. Така че портретите и фигурите на хора, изобразени от гравьора, имат сто процента сходство с оригинала.

Съвременните технологии на медалното изкуство диктуват строги изисквания за релефа на медала. То трябва да бъде такова, че най-високите му детайли да са концентрирани в центъра на композицията и след това по-ниско. В този случай височината на релефа трябва да е малка. Това състояние на нещата ограничава артистичния импулс на скулпторите и води до загубата на много технологии за извайване на медали.

По всяко време бижутерите, занимаващи се с производство на бижута, се смятаха за специални хора. В крайна сметка гравирането е най-високото майсторство на бижутерското изкуство. Гравер знае всички техники и техники за бижута, но бижутер, който не познава гравирането, няма да може да създаде продукт на същото ниво като гравьор.