История на бездомното куче. Златна среща на Сребърната ера

Забележително изследване на филолога Наталия Гуревич ( ингуревич ) разказва за историята на сътворението и обитателите на легендарното литературно-художествено кафене "Бездомно куче" - един от центровете на културния живот на Сребърната епоха, чиито редовни са били Ахматова, Манделщам, Тефи, Маяковски, Хлебников и много други писатели, поети, художници.

Търсих стара снимка на хотел "Астория" в Санкт Петербург, когато услужливият Google ми измъкна тази снимка, наред с други неща:

Художествен театър в кабарето "Бездомно куче", Петербург, 1912 или 1913.

Олга Висоцкая със сина си, 1914 г.

До ръкавицата на Висоцкая висеше черна театрална маска (според друга версия - черна ръкавица) на Николай Евреинов. Сега името му не говори нищо за широката публика. И само преди сто години всички театрали го биеха с чела, наричаха го „мъдър Арлекин“ и гений. Той завърши дните си в Париж като 18-та степен (или степен?) Масон. И сега той е цитиран в дисертации по история на изкуството.

Николай Евреинов в образа на Анненков, 1920г.

Ръкавицата на Висоцкая и маската на Еврейнов (ръкавица?) Останаха на място дълго време.

Може би те бяха там и когато редовните на Бездомното куче празнуваха възпоменание за човека, който направи този полилей от дървена джанта. Художникът Николай Сапунов шест месеца след откриването на кабарето се удави по време на разходка с лодка. И тогава, в последната си новогодишна нощ, той през смях обяви, че Висоцкая и Еврейнов допълват творението му по най-добрия начин. И всички се съгласиха, че добавката е подходяща - оригиналният символ на театъра в самия артистичен клуб на Санкт Петербург.

Всички сме бездомни кучета.

- Не сме ли сега като бездомни кучета, които търсят подслон?
(според мемоарите на режисьора Николай Петров)

Пронин казва това за бездомно куче - това беше неговата идея.

Бог знае само кой го е изразил първи, но фактът, че образът лежи на повърхността - който, запознат с артистичната среда, не би си помислил за сравнение с бездомно куче. И те не бяха просто „познати“. Те бяха „бездомни кучета“, най-много, нито едното, нито другото.

Баща-основател

Визитката на Борис Пронин гласеше: „Доктор по естетика Хонорис Кауса“. "И дяволът знае какво означава това!" - той самият каза за този надпис. Като цяло той беше много спонтанен тип. Когато срещаше гости в „Бездомното куче“, той казваше „ти“ на всички, изкачваше се да прегръща всеки, сякаш е член на семейството, и ако го попитате кой беше, той щеше да отговори: „Дяволът знае, някакъв хам. ".

Някой рисува. Не знам чия, но това е "Бездомно куче".

Той беше типичен Обешалкин:

„Човекът е напълно неработоспособен. Типичен продукт на студентската актьорска бохема. В бизнеса, сериозни въпроси, не можем да го издържим. Докато той казва, че всичко върви като по часовник, когато дойде моментът за изпълнение на думи и проекти, няма Пронин. И тогава някаква мания за създаване на проекти. Това е болест ". (Майерхолд)

Но точно такива и такива хора се оказват неподражаеми мениджъри на клубове. Пронин беше режисьор на магическо изкуство (хунд, "кученце"). Той познаваше целия свят и целият свят го познаваше. Той освен всичко друго знаеше, че ако Пронин поиска пари, той със сигурност трябва да ги даде, в противен случай няма да се отърве от тях. Във всеки случай Николай Могилянски, професор по антропология, сънародник на Пронин, знаеше това със сигурност. Затова, когато Борис Константинович, Борка, нахлу в апартамента си с реч:

"- Ще видиш! Чудесна идея! Всичко е готово! Страхотен! Ще бъде чудесно! Само бедата е - няма пари! Е, мисля, че имате двадесет и пет рубли. Тогава всичко ще е в шапката! Вероятно! Тоест, това, казвам ви, ще бъде прекрасно ”, -
професорът веднага осъзна: „за 25 рубли можете незабавно да прекратите разговор, който заплашваше да стане много дълъг, защото Борис вече беше свалил руно сивата си шапка и дълъг бял шал, но в бързане забрави да свали палтото си - до такава степен той беше в милостта на своята блестяща идея ”.

Николай Михайлович Могилянски.

Проектът, за изненада на професора (и не само на него), се осъществи. Причината за това трябва да е фактът, че Пронин не е бил сам по случая, но твърде много хора светнаха от идеята и обградиха Пронин с рицарско прасе, не му позволиха да скочи.

Това беше единственият успешен проект в живота на Борис Константинович. Нито последвалата „Спирка на комика“, нито дори московският скитащ ентусиаст от 20-те години на миналия век, не се доближава дори до „Куче“. Кой ги помнеше с мъка, със сладка болка, емигрантски копнеж? Не, никой не е писал такива стихове за „Скитащия ентусиаст“, които Георги Иванов пише, връщайки се мислено към „Куче“:

През тринадесетата година все още не разбирам
Какво ще ни се случи, какво ни очаква -
Вдигане на чаши за шампанско,
Забавлявахме се - Нова година.

На колко години сме! Минават години.
Минават години - ние не ги забелязваме.
Но този въздух на смъртта и свободата,
И рози, и вино, и студът на онази зима
Никой не е забравил, о, сигурен съм.

Трябва да е през оловния мрак
В свят, който е завинаги изгубен,
Очите на мъртвите изглеждат така.

В продължение на цяла година и половина от трите освободени от съдбата „Бездомно куче“ беше, както първоначално беше замислено, „само за себе си, за собствения си народ, за приятели, за познати, а не кабаре и не клуб; няма карти, няма софтуер. " Беше прекрасно и интимно. „Фармацевти“ само понякога плахо си проправят път, за да погледнат към „бохемите“ и да си платят напитките.

„Бездомно куче“ се превръща в знак на епохата, а до него в историята остава „Докторът по естетика“ Борис Пронин, завършил дните си като скромен актьор на трупата на Ленинградския академичен театър на името на Пушкин.

Това е Борис Пронин с Вера Александровна Лишневская-Кашницкая. Той я среща в „Бездомно куче“ през 1914 г. на тържеството на поета Пол Верховен. Лишневская беше учител. Бракът й с Пронин няма да продължи дълго. Вече 48 години той ще започне „скитащ ентусиаст“ в Москва заедно с друга съпруга, 17-годишната Мария Райнхард. Отидох в изгнание с нея през 1926 г. Дали съм се върнал с нея - не знам.

Бащи дизайнери

Това е гербът на "Бездомното куче".
„Малкият и зъл“ мешанин Мушка послужи като прототип на изобразеното на него куче.

Според мемоарите на художника Сергей Судейкин, друг основател (и дизайнер) на кабарето, той е купил това куче за две сребърни рубли, подчинявайки се на Борис Пронин:

„По пътя попаднах на скитник, продаващ рошаво, безцветно кученце. - Колко прекрасно - каза Пронин. - Бездомно кученце, не, бъдещо „бездомно куче“. Купете го, това е името на нашето мазе ".
Муха живееше в "Бездомното куче".
Много години по-късно Георги Иванов си припомни картината:
Четири часа сутринта. Пронин вече е без жилетка. Седи в ъгъла. Тъжно гали Мушка. И той казва: "О, Мушка, Мушка, защо си изял децата си?".

1910-ти. Мстислав Добужински, 1910-те.

Бездомното куче имаше две стаи, една по-голяма и една по-малка. Голяма стая, която може да побере до 80 души и до 120, е нарисувана от Сергей Судейкин. Не се побират по стените, извивки с фантастични цветове се прокрадват по тавана; всички в причудливи пози, арапчета, смесени с белокожи дами, деца, птици; умишлено яркото смесване на червено и зелено направи впечатление на неподготвения зрител, което доведе до припадък.

„Стените, таваните и завесите на четири пътека, цветни като пола на татарин, въздействат върху психиката, като червено теле на бик. Оказва се някакво общо раздразнено повишено настроение, кръстоска между лудост и опиянение, "- пише летописецът на" Биржевка ", когато посещава" Куче "през 1915 г.

Сергей Судейкин рисува тази картина през 1916 г., когато историята на „Бездомното куче“ вече е приключила. Отначало произведението се наричаше „Артистично кафене“ или „Спирка на комиците“. Тогава художникът й даде още едно заглавие - „Моят живот“. Жената в центъра - Оленка Глебова-Судейкина, Коламбина от десетата година, първата съпруга на Судейкин. Луксозна дива, която се гледа в огледалото, е втората му съпруга Вера, за която се ожени, без да се развежда с Глебова. Вляво - поет Михаил Кузмин, опасен приятел, демонична фавна, един от рицарите на Ордена на кучето. Зад завесата наднича Майерхолд, който беше поканен на откриването на Бездомното куче, но той не дойде. Судейкин се изобразява отдясно във формата на Арлекин.

Сергей Судейкин. Автопортрет.

Една от най-забележителните фигури на „Бездомното куче“, брилянтен художник, Сергей Судейкин умира в бедност сам в Ню Йорк, а картините му не стават основната украса на тържествените албуми на Третяковската галерия.

По-малката кабаретна стая е дадена на Николай Кулбин, за да бъде разкъсана. Кулбин беше художник на непълно работно време, основната му сфера на работа беше медицината и беше главен лекар на Генералния щаб.

Н. Кулбин. Художник, 1916

С. Судейкин. Портрет на Н. И. Кулбин, 1912-1914.

Портретът на главния идеолог на „Бездомното куче“ висеше едновременно в голяма стая. Също така в голямата стая имаше камина - нещо като огромно огнище на Мефистофел; ръчно изработен от архитект Фомин. По стените имаше дивани - резултат от труда на тапицера Ахун. Именно на дивана до камината Ахматова предпочиташе да седне.
В полумрака тя седеше, пушеше тънка цигара в дълъг мундщук, пиеше кафе, винаги заобиколена от влюбени мъже и жени с очи, изтеглени като въглища.